攝影首先是光影,然後就是構圖,沒有光影就沒有拍攝,沒有構圖就沒有創意大片。
多看看大師的構圖,會發現很多藝術構成的經典。
每一張構圖裡,都蘊含有藝術的話語,我們要讀得懂,才能理解的深。
一.前景放大,表現空間感
在適當的環境中適當地放大毫不起眼的東西,不僅能表現空間感,還能讓
前景的輪廓線與鵝卵石形成呼應。
比爾·布蘭特 Bill Brandt:Nude East Sussex, 1957.
二.超級拼貼,創造新意
以複雜的手段構造圖像與世界的複雜,這是一種典型的多重構成,紛繁的世界就要表現其原貌。
哈里·卡拉漢 Harry Callahan:1950.
三.照片顛掉一下,製造新奇
轉個方向看看(視角的變化),非一般的陌生感,線條的冷暖也會發生變化。
荒木經惟 Araki Nobuyoshi:Erotos,1993.
四.戲劇操縱,發揮想象力
跳躍本身就是攝影最重要的語言,椅子,水和貓都跳躍在空中,——就是神奇啦。
菲利普·哈爾斯曼 Philippe Halsman:Salvador DALI. Dali Atomicus.USA. 1948.
五.強勢用光,與眾不同
完美的光,帶來意想不到的構圖,關鍵是要能夠看到,光斑與雪地裡的腳印形成對應。
森山大道 Daido Moriyama.
六.情景化場面,表現複雜關係
現實的混沌,人與人的複雜關係,關鍵要理解這條長凳從左上角
向右下角的傾斜,表達的是一種戲劇性。
維諾格蘭德 Garry Winogrand–World’s Fair, 1964.
七.只拍一半,另一半給你想象
少即是多,帶來想像的空間,這個想象就是我說的
留給觀眾的第三次創作。
安德烈·柯特茲André Kertéz.:Elizabeth and I,1933.
八.填滿畫面,讓局面更多元
墓地與工廠,生與死越來越擁擠,這是生與死對空間的爭奪。
沃克·埃文斯 Walker Evans – Cemetery, Bethlehem PA, 1935.
九.暴力擷取,總有完整的局部
誰說看不到眼睛?殘缺即完整,擷取是為了讓線條顯現。
馬克·科恩 Mark Cohen.
十.斜一點,讓畫面動起來
找到現實的動盪感,斜線是有情感的,讓這種情感用圖片語言說出來。
東松照明 Shomei Tomatsu:Untitled (Hateruma-jima, Okinawa), from the series 「The Pencil of the Sun」 1971.
十一.趴下來,狗眼也能看世界
以動物的視覺看見新奇的世界,這是一個與眾不同的視角,世界也因此不同。
艾略特·厄維特 Eliott Erwitt:New York, 1974.
十二.擋住人,凸顯了形
物有其理,遮蔽帶來的隱喻,讓觀者產生新的聯想,這是其中的巧妙之處。
羅伯特·弗蘭克 Robert Frank:Political Rally, Chicago, 1956.
每一張構圖裡,都蘊含有藝術的話語,我們要讀得懂,才能理解的深。