孫梓鈞 | 她們是女生、女性、女神,也是藝術家

編者按:今天,啥都不多說了。就讓我們一起來欣賞藝術史上那些著名的女性藝術家及其作品吧。本期推文,特邀藝術人文學院的在讀研究生孫梓鈞同學撰寫與配圖。

她們是女生、女性、女神,也是“藝術家”

孫梓鈞/編撰

雖然,我們並沒有必要在藝術家前面冠以性別,以示某種本質性的區別。無論她們是女生,是女性,還是女神,但她們也同樣都是藝術家……

的確,已有越來越多的研究關注女性藝術家這個比較特殊的群體與個體,這個領域需要我們給與更多格外的關注。

最近,著名行為藝術家烏雷[Ulay]逝世。他和被稱為“行為藝術之母”的瑪麗娜·阿布拉莫維奇[Marina Abramovic]的曠世愛戀重回大眾視線,也帶我們再次回顧了瑪麗娜·阿布拉莫維奇的作品。

阿布拉莫維奇與烏雷

2010年,“行為藝術之母”的瑪麗娜·阿布拉莫維奇在MoMA舉行大型回顧展“藝術家在此”,她靜坐在木桌前,凝視不斷上前的陌生人,也接受他們的對視。這場表演十分轟動,吸引了85萬人來參加,歷時700多個小時。當一位男人走上前來,坐在她的對面,阿布拉莫維奇抬頭一看,眼淚奪眶而出,難以平靜的巨大的情緒起伏,讓她淚流滿面,並忍不住伸出手與對面的男人緊緊相握。這一分鐘的凝視,也成為了行為藝術史上最著名的場面之一。這些藝術的故事,我們都很熟悉。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇,《藝術家在場》,2010年,紐約現代藝術館

《聖經》說,上帝用亞當的一根肋骨造了夏娃。但在藝術史上,女性卻從來不是男性的附屬品,她們也有著藝術的“半邊天”。下面遴選中外藝術史上的一些女性藝術家,一起來欣賞她們所創作的藝術作品。

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蔡文姬

蔡文姬(傳),《我生帖》

蔡琰,字文姬,別字昭姬,東漢時期女性文學家,文學家蔡邕之女。蔡琰師承其父蔡邕,深諳篆書、隸書之妙,其結構嚴整,點畫俯仰,體法多變 。

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衛夫人

衛夫人,《簮花小楷》

衛夫人(272—349),本名衛鑠,字茂漪,晉代著名書法家,廷尉衛展之女。衛氏家族世代工書。對書寫不同字型時的用筆,衛夫人亦有精闢論述,她認為用筆有六種方法,結構圓備如篆法,飄揚灑落如章草,凶險可畏如八分,窈窕出入如飛白,耿介特立如鶴頭,鬱拔縱橫如古隸。倘能“每為一字,各象其形”,則“斯超妙矣,書道畢矣。”衛夫人與王羲之母親為中表親戚,相傳衛夫人為王羲之的書法啟蒙老師。大概衛夫人也想不到,王羲之日後會成為中國書法史上一座令人仰望的高山,被世人尊稱為“書聖”,併為她寫下了飽含深情的《姨母帖》。

王羲之,《姨母帖》(摹本,藏於遼寧省博物館)

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管道昇

管道昇 ,《煙雨叢竹圖》,台北故宮博物院藏

管道昇,《與中鋒禪師書》,台北故宮博物院藏

管道昇(1262—1319),字仲姬,元代著名的女書法家、畫家、詩詞創作家。管道昇也是書畫名家趙孟頫的妻子,其所寫行楷與趙孟頫頗相似,所書《與中鋒禪師書》筆法工絕。精於詩。尤擅畫墨竹梅蘭。晴竹新篁,為其首創。管道昇不拘泥於傳統的墨竹創作,善於創新,尤其是創作的晴竹,用筆灑脫熟練,有著較高的藝術底蘊。

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索福尼斯瓦·安古索拉

[Sofonisba Anguissola]

索福尼斯瓦·安古索拉,《鋼琴前的自畫像》(區域性),1561年

安古索拉,《家庭肖像》,約1559年

索福尼斯瓦·安古索拉是西班牙菲利普二世的宮廷畫家。師從米開朗基羅和貝爾納迪諾·坎皮。在安古索拉的時代,如果想成為畫家,必須要投師學徒。但在那個時代,貴族無論男女都不允許當學徒。她的父親阿米爾卡勒避開了這些障礙,送安古索拉和她的妹妹到貝爾納迪諾·坎皮與他的夫人安娜處學習。

安古索拉是瓦薩里《名人傳》中記載的13位女性藝術家之一。瓦薩里在她的父親家裡見到一張表現她的姊妹們弈棋的油畫。 他描述到: “ 這些肖像如此生動,彷彿人物呼之欲出,她的風格簡直讓我驚訝……這位女子如此卓越超群, 她對藝術的貢獻比其他任何人都要大。 ”

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周淑禧

周淑禧,《茶花幽禽圖》,立軸,絹本設色,43*26.9cm,南京博物院藏

周淑禧,《梅雀圖》,65*29cm

周淑禧(1624-約1705),號江上女史、江上女士。周淑禧重視寫生,兼工佛像人物,擅寫觀音大士像。花鳥畫工寫兼備,設色妍麗。既以自然物象為師,同時又虛心地學習筆墨技法,用筆如春蠶吐絲,設色鮮麗,氣韻生動。

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阿特米西亞·真蒂萊斯基

[Artemisia Gentileschi

阿特米西亞·真蒂萊斯基,《扮成繪畫女神的自畫像》,1630-1637年左右

阿特米西亞·真蒂萊斯基,《朱迪斯砍下荷羅孚尼的頭顱》,約1620年

阿特米西亞·真蒂萊斯基(1597-1652)出生於羅馬,她的父親奧拉齊奧·真蒂萊斯基是一位技法嫻熟並且受到高度推崇的畫家,畫風與卡拉瓦喬相似。阿特米西婭是一位早熟的天才畫家,幾乎像她的父親一樣充滿激情和感染力。真蒂萊斯基的很多作品都表現了普通女性對男性權貴的反抗。她作品中人物的肌肉大都非常發達,如同米開朗基羅的作品一樣有雕塑感。

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克萊拉·皮特斯

[Clara Peeters]

克萊拉·皮特斯,《皮特斯自畫像》,1613年

克萊拉·皮特斯,《靜物畫》,1615年

17世紀荷蘭女畫家克萊拉·皮特斯(1594-1657)的作品,現大部分收藏於阿姆斯特丹博物館、休斯頓博物館和國際女性藝術博物館中。她是17世紀極為罕見且成功的女性藝術家。她的作品在形式和內容上都體現出了皮特斯區別於當時其他畫家的藝術理念。在女性被正規藝術培訓所拒絕的年代,皮特斯用作品向那些敢於接納女性畫家的新學派闡述自己對藝術的理解。

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安吉莉卡·考夫曼

[Angelica Kauffmann]

安吉莉卡·考夫曼,《自畫像》,1782年

安吉莉卡·考夫曼,《忒勒瑪科斯與寧芙》,1782年,大都會博物館收藏

安吉莉卡·考夫曼,全名瑪麗亞·安娜·安吉莉卡·考夫曼,1741年出生於瑞士。她的父親約瑟夫·考夫曼是一位小有成就的畫家,因為工作關係,經常舉家在瑞士、奧地利、義大利等地四處遷徙。安吉莉卡·考夫曼很早便展露了驚人的藝術天賦,父親也有意對女兒進行培養,讓她擔任自己繪畫的助手。與此同時,安吉莉卡還有一副金嗓子,被認為有望成為歌劇名伶。12歲那年她不得不在畫家和音樂家兩種事業間進行選擇,最終她決定以繪畫為生,從那時起,她逐步開始獨立作畫,其模特和客戶甚至包括當地的貴族與主教。

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伊麗莎白·維吉-勒布倫

[Louise Élisabeth Vigée Le Brun]

伊麗莎白·維吉-勒布倫,《自畫像》,1782年

伊麗莎白·維吉-勒布倫,《伯爵夫人肖像》,1796年

路易絲·伊麗莎白·維吉-勒布倫(1755-1842),法國18世紀著名洛可可畫家,同時她也是路易十六時代法國最傑出的女畫家。路易絲·伊麗莎白·維吉-勒布倫生於巴黎,父親路易·維熱是水粉畫家。她最初學畫受父親指點,並注意學習格勒茲的畫風。勒布倫所創作的宮廷貴族肖像,突破了傳統的矯揉造作、裝飾華貴的程式,注重自然狀態下人物面貌神情的描繪。她的寫實功夫非常堅實,對人物的外形特徵、服飾刻畫得十分細緻,又善於使用色彩和明暗對比來突出人物性格。

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瑪麗·卡薩特

[Mary Cassatt]

瑪麗·卡薩特,《沐浴》,1892年,現藏於芝加哥藝術學院

瑪麗·卡薩特(1844-1926),美國畫家和圖形藝術家。她是唯一一個被法國印象派畫家邀請參加作品展的美國人。在19世紀末,印象派繪畫誕生於巴黎。鬆散的筆觸和開放的構圖來探索色彩和光線的展現形式很快風靡了巴黎。卡薩特一生創作了大量的女性畫作,母與子是她的創作中最為常見的主題,在她的作品中可以感受到她對孩子溫柔濃厚的寵愛和對母性的高度讚賞。

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 凱綏·珂勒惠支

[Kaethe Kollwitz]

凱綏·珂勒惠支,《犧牲》(《戰爭》組畫第一幅),1922年春

凱綏·珂勒惠支,《人民》(《戰爭》組畫第七幅),1922年秋

凱綏·珂勒惠支(1867-1945),德國版畫家,雕塑家。在她的作品中,比起激進的社會抗爭,她更關注於人之生存境遇裡浮沉掙扎的狀態,並將人身處其中的情感反應視為作品永恆的主題。珂勒惠支從14歲時即開始學習繪畫,但在世界大戰期間,她幾乎並無創作。從1919年開始,木刻連續畫《戰爭》是其最有影響力的作品。羅曼·羅蘭曾評價她:“凱綏·珂勒惠支的作品是現代德國的最偉大的詩歌,它照出窮人與平民的困苦和悲痛。這有丈夫氣概的婦人,懷著陰鬱和纖穠的同情,將這些盡收眼底,表現在她慈母般的手腕之下。這是作出巨大犧牲的人民的沉默之音。”

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齊內達·塞萊布里阿庫娃

[Zinaida Serebriakova]

齊內達·塞萊布里阿庫娃,《梳妝檯前的自畫像》,1909年

齊內達·塞萊布里阿庫娃,《紙牌屋》,1919年

齊內達·塞萊布里阿庫娃(1884-1967),是著名雕塑家葉甫根尼·阿列山大羅維奇·琅舍雷的女兒。她是俄羅斯藝術史上一位出色的女畫家。她所採用的薄圖層技法以及顯示出對古典畫大師深刻理解的不尋常結合得到了藝術家和評論家阿列克斯山大-貝諾伊斯和“藝術世界”學派全體成員的一致好評,並從此而聞名於藝術節。她的作品內容涉獵很廣,尤其以人物畫見長。1910年她參加了在彼得堡舉行的“現代女子畫像”展覽,作品《自畫像:梳妝檯邊》使她一舉成名。

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加布裡埃爾·明特爾

[Gabriele Münter]

加布裡埃爾·明特爾,《畫架前的自畫像》,1911年左右

康定斯基 ,《加布裡埃爾·明特爾的肖像》 ,1905年

加布裡埃爾·明特爾,《康定斯基與爾瑪·波西》 ,1912年

加布裡埃爾·明特爾(1877-1962)是德國表現主義畫家,此外還從事於版畫創作。明特爾出生於柏林中產階級家庭,她的家人都支援她成為一名藝術家。她從小便開始畫畫,在24歲時進入慕尼黑美術學院,與康定斯基相識並訂婚。從1908年開始,她和康定斯基在慕尼黑以南的莫爾諾度過了很長一段時間。在那裡,明特爾從當地民間美術和彩色玻璃畫上獲得靈感,結合後印象派以來法國繪畫風格,形成自己的藝術語言,開始採用明亮的顏色和大膽的形式。

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海倫·謝夫貝克

[Helene Schjerfbeck

海倫·謝夫貝克,《黑色背景的自畫像》(區域性),1915年

海倫·謝夫貝克,《女孩肖像》,1886年

海倫·謝夫貝克 (1862-1946)是一名芬蘭畫家,她在小的時候就已經展現出過人的天賦。她在中學的時候就已經獲得了很多獎項;當時十七歲那年,芬蘭藝術協會在一次展會後買了她的一幅油畫。謝夫貝克最知名的作品,便是她的系列自畫像,這些自畫像記錄了她衰老的過程,並表達了她對衰老獨特的看法。

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弗裡達·卡羅

[Frida Kahlo

弗裡達·卡羅,《有猴子的自畫像》,1943年

弗裡達·卡羅,《亨利福特醫院》, 1932年

弗裡達1907年生於墨西哥城,她一生創作了兩百餘幅作品,病痛的經歷和命運的折磨成為她所有的創作靈感。她的畫作是法國羅浮宮博物館收藏的第一幅墨西哥畫家作品。弗裡達深受墨西哥文化的影響,她經常使用明亮的熱帶色彩、採用了寫實主義和象徵主義的風格。即使躺在病床上,弗裡達依然為畫中的自己畫上墨西哥傳統民族服飾。她的畫作中有大量支離破碎的自畫像,代表畫家的痛苦。她的畫,也正傾訴了她一生的痛苦,弗裡達曾說:“我的畫中的資訊就是痛苦,徹底地畫出我的生活,我相信這是最好的作品。”

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潘玉良

潘玉良,《穿黑衣的自畫像》,1940年

潘玉良 ,《瓶花和水果》,1944年

潘玉良(1895-1977年),中國著名女畫家、雕塑家。潘玉良的油畫不論是氣度、修養,還是技術,在中國早期女西畫家中,無人可比。她的畫風以印象派的外光技法為基礎,再融合自己的感受才情。用筆乾脆利落,用色主觀大膽。她的人生坎坷傳奇,其豪放的性格和藝術追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩裡表露無遺。其中印象派技術和東方藝術情調是她繪畫演變的兩大根基,由此及彼形成了她藝術發展的軌跡。

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蔡威廉

蔡威廉,《異國憶想》,1928年

蔡威廉(1904-1939)是二十世紀中國重要的油畫畫家,也是中國早期美術教育家,以肖像畫聞名。其父蔡元培是我國著名學者、教育家。蔡威廉生於1904年,是蔡元培的長女。1913年隨父母去法國,入當地教會學校唸書。1916年回國入北京孔德學校唸書,是該校的第一屆畢業生。1923年又隨父母到比利時,入布魯塞爾美術學院學習繪畫;在父親的建議下又到法國里昂美術專科學校,專習油畫。1928年回國,成為國立杭州藝專西畫系教授。其肖像畫用色以黑、白、灰為主調,側重人物臉部刻畫,結構結實,造型準確,充滿情趣意味。她因“性近”而學畫,出乎本性而作畫,對待藝術率真而隨性。她將西方現代派精神化入自己的創作之中,畫風接近法國後印象派。

中國美術學院藝術人文學院學脈深厚,近百年來名師薈萃,人才輩出。建校之初即率先建立“藝術科學”觀念,為我國的藝術學研究奠定教育根基。1980年獲碩士學位授予權;1984年成為全國首批美術類博士學位授予單位;1987年招收首屆史論本科生;2008年獲浙江省重點人文社科基地;2011年獲藝術學一級學科博士學位授權點;2016年獲浙江省高校 “十三五” 特色專業建設專案。學院的藝術學理論研究地位崇高,2015年獲評浙江省一流學科A類,在2017年教育部發布的全國學科評估中名列前茅。2019年,藝術史論專業獲評國家級一流本科專業建設點。學院目前擁有本科、碩士、博士、博士後培養、訪問學者等層次豐富的人才培養,既是國際藝術史學研究的重鎮,又以持續推進中國藝術研究為己任,是當代中國”藝術智性與新人文教育”的建設高地。

 編輯

|許溪 劉雨塵 楊可涵 宋俊傑 戴姍睿 王薇 孫梓鈞 王思凡

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