經常與宮崎駿吵架的他,還深度爆料了吉卜力

國內的電影愛好者,很多應該都知道一檔名為《反派影評》的播客節目。

日本動畫界,也有人在做著「反派影評」的事情,這個人就是日本著名導演押井守。

攻殼機動隊19954K版

《攻殼機動隊1995》4K版

攻殼機動隊 無罪/《空中殺手》

《攻殼機動隊 無罪》/《空中殺手》

攻殼機動隊 無罪/《空中殺手》
(可上下滑動)

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《機動警察 和平保衛戰》

說到押井守,他的《福星小子2 綺麗夢中人》、《天使之卵》、《攻殼機動隊1995》、《攻殼機動隊 無罪》、《空中殺手》,以及他的新作《吸血鬼之愛》等,你都看過哪些?

他所評論的對象,就是大家再熟悉不過的吉卜力動畫工作室。

他的這本直指吉卜力功過的訪談集《並不想說壞話!無人敢評的吉卜力功過》,其簡體中文版近期成為了動畫愛好者和部分電影愛好者的話題。

無論是日本還是國內的主串流媒體,對吉卜力,尤其是對宮崎駿動畫電影的評價,整體風向用三個字概括,就是「不能黑」。

針對這種已經固化下來的現象,押井守在《並不想說壞話!無人敢評的吉卜力功過》的前言就說道——

在公開的場合很難見到對吉卜力工作室以及宮崎駿導演的批判。這是因為有「內部圈子」的存在,即深知彼此共通的利害關係,深諳沉默規則,僅允許內部批判的共同體……由「極少數的職業人士+大部分的業餘愛好者」組成的世界,往往就會形成這種「內部圈子」。

押井守還說,批評吉卜力是沒有好處的,而誇獎吉卜力能得到好處,這就是「內部圈子」的利益關係。

押井守絕非為黑而黑,他能夠看到吉卜力動畫真正厲害的地方,而對於宮崎駿及高畑勳等導演作品當中出現的問題,他直言不諱。

那我們這次就來一起看看押井守具體都是如何吐槽宮崎駿及其動畫電影的吧!

01

差點成為吉卜力第三導演的押井守

宮崎駿和押井守之間的關係,包括這兩位日本動畫界大佬所產生的摩擦爭執等等,已經被不少人說過了,這裡本花並不會囉嗦太多。

說得簡單一些,宮崎駿和押井守對動畫創作有著很不一樣的見解,宮崎駿會說,做動畫靠的是熱情,而押井守則會在一旁淡定地說,光靠熱情可不行哦。

不去看押井守的訪談集,可能不會知道的一點是,他曾先後兩次受到吉卜力的邀請,吉卜力想要將他作為繼宮崎駿和高畑勳之後的第三導演推出去。

而押井守被吉卜力兩次邀請這件事情,發生在近藤喜文正式執導《側耳傾聽》之前。

第一次相談,因為對同一部作品的理解產生差異,押井守跟高畑勳吵架,然後事情就不了了之。

雖然發生了爭執,但吉卜力還是再一次邀請了押井守,這次吉卜力想要將《墨攻》改編成動畫電影(《墨攻》是一本描寫中國戰國時代歷史的小說,由酒見賢一創作,後來改編成漫畫和真人版電影)。

押井守對《墨攻》挺感興趣的,但最後,還是沒有談成。

結果,吉卜力找了近藤喜文當導演,同年1995年,吉卜力推出了《側耳傾聽》,而押井守,執導了有「近未來科幻動畫電影金字塔」之稱的《攻殼機動隊1995》。

側耳傾聽

《側耳傾聽》

側耳傾聽

《攻殼機動隊1995》

本花在想,如果《墨攻》的動畫企劃真的實現了,並由押井守執導,那現今的觀眾回顧吉卜力動畫的歷史時,會是一副怎樣的光景?

順帶一說,在訪談集中,押井守會不止一次提到他的師父,他的師父是動畫導演,編劇,小說家鳥海永行,代表作《科學忍者隊》、《尼爾斯騎鵝旅行記》等。

02

押井守口中的宮崎駿

在談到押井守是如何吐槽宮崎駿及其作品之前,本花還是要強調一下,押井守的「反派影評」更多是基於他的創作理念,他對於電影最看重的是結構,而宮崎駿看重的則是場景和細節。

《並不想說壞話!無人敢評的吉卜力功過》這本訪談集共有四章,前三章以作品為單位,先後聊了宮崎駿、高畑勳和吉卜力「第三導演們」,最後一章則將吉卜力放到日本動畫產業結構,去總結和展望。

如果要用一段話粗略總結押井守對宮崎駿的評價:

如果要用一段話粗略總結押井守對宮崎駿的評價

宮老作為動畫師,毫無疑問,是天才,尤其對自然環境和角色吃東西場景的描繪上,但他會因為過於注重場景,而犧牲了劇情的連貫性和邏輯,這使得他在劇本創作上是存在短板的。而且,是狂熱軍事迷的宮崎駿,會不加掩飾地將其癖好加到動畫中,哪怕這可能會影響到劇情與角色塑造。

其實,押井守並不會去否定動畫導演有個人癖好這件事情,宮崎駿有,富野由悠季有,庵野秀明有,新海誠有,他也有。

比如說,在押井守版的《攻殼機動隊》中,他因為更加喜歡荒井那樣的「壞老頭」角色,而對陀古薩這種「老實人」角色不太感興趣,所以荒井的戲份較多,陀古薩戲份少(本花其實還挺喜歡陀古薩的,因而更加喜歡他在神山健治版《攻殼機動隊》的表現)。

但考慮到吉卜力對日本的影響,宮崎駿與日本媒體之間複雜的關係,宮崎駿在大眾心目中的形象,以及宮崎駿真正想在動畫中表達的東西,押井守坦言——「宮老是矛盾的人」。

宮崎駿討厭戰爭,但又因為成長背景的關係,他鐘愛飛機,也相當喜歡描繪空戰的場面,宮崎駿曾自豪地宣稱:我畫空戰是最好的!

戰爭帶有毀滅性的破壞力,而精彩的空戰場面,少不了對爆炸與破壞的呈現。

宮崎駿討厭電視,認為他的作品是要到電影院去看的,並且也不想讓小孩子在電視上就能看到自己的作品,他覺得,可以輕而易舉地反覆收看的東西,是難以留在記憶中的。

但,電視媒體對他動畫藝術家形象的推廣與鞏固,肯定是功不可沒的,電視臺找他去拍攝紀錄片,他也基本能夠配合,當然,以他的立場而言,他也難以拒絕了吧,關鍵是他身邊還有鈴木敏夫——想盡辦法將吉卜力動畫電影賣出去的老大哥。

在評價《天空之城》時,押井守認為宮崎駿直接將其矛盾之處暴露到創作上,《天空之城》的主題是善良和勇敢可以帶來希望,但宮崎駿還是將人性殘忍的那一面呈現給觀眾:

「士兵們從飛行戰艦上一個接一個墜落的場面都出現了哦。而且,看到這個場景的慕斯卡一邊說——瞧!人像垃圾一樣掉下來了——一邊笑了起來,說實話,這個場面讓我吃了一驚……作品所呈現出來的樣貌在一定意義上已經背離了其原本期望達到的目的,我認為這體現了宮老骨子裡的殘酷本質。」

矛盾是人性逃不開的,有人會被內心的矛盾而折磨,顯然,宮崎駿因為種種的矛盾,而讓他的作品變得有趣,即使這會讓劇情出現漏洞,但被各種細節所震撼到的觀眾,可能也不太在意這點了。

圍繞著創作理念上的不合,以及押井守指出的宮崎駿複雜矛盾的面相,這本訪談集讓我們看到的不止是宮崎駿的某些側面,至於說到押井守給宮崎駿貼上的那些標籤(比如說宅男始祖),這些反倒顯得沒那麼重要了(對營銷推廣來說,那是另外一回事兒)。

03

「吉卜力的歷史使命已然完結」

「吉卜力的歷史使命確實已經徹底完結了。」

這是押井守聊起吉卜力成立前夕之作《風之谷》時,開門見山的觀點。

這也是不少人在想的一個問題,今年已80歲高齡的宮崎駿目前正在製作或許真的是他最後一部的動畫電影《你想活出怎樣的人生》

宮崎吾朗執導的3DCG動畫電影《安雅與魔女》口碑令人擔憂,創造過輝煌歷史,併成為日本文化對外輸出代表的吉卜力,如今在日本動畫界的存在意義到底是什麼?

縱然《神隱少女》曾在日本創造出影史票房紀錄,但它並不像後來居上的《鬼滅之刃 無限列車篇》劇場版那樣,信奉著角色各種周邊商品能帶來很高的收益,除了龍貓,你還能想到吉卜力推出過哪些特別有名的角色周邊嗎?

也就是說,就日本動畫產業而言,吉卜力的存在也是獨特的。

以前或許你還能說,吉卜力是日本手繪動畫藝術的代表,但現在呢?別說宮崎吾朗了,宮崎駿之前製作的動畫短片《毛毛蟲鳳梨》,也積極採用了3DCG技術。

宮崎駿曾表示過,吉卜力會面臨散架的結局,也是不可避免的。

核心動畫愛好者,沒有了宮崎駿,沒有了高畑勳,還會去熱切討論吉卜力作品的契機還存不存在?

來自《御宅族的錄影帶》,描述了當年《風之谷》上映時,連夜排隊買票的核心動畫愛好者

吉卜力最大的功勞,在於將動畫這種表現形式成功推銷給大眾。

但正如戴錦華老師的觀點——現在已經不是大眾文化的時代,而是分眾文化的時代——在娛樂方式各種各樣的,令人眼花繚亂的時代,一般觀眾對院線動畫電影的需求是什麼呢?

可能更像是建立以及穩固不同人際關係的一種方式吧。

最後迴歸到這本訪談集,我們除了更多地了解到押井守與吉卜力之間的各種八卦以外,本花覺得,押井守更是傳達了一種評價作品的態度和標準,這種態度和標準,無論是對怎樣的作品,都是一視同仁。

換個不一定很準確,但更加通俗的講法,就是你可以粉一部作品,但不要成為腦殘粉,你可以黑一部作品,但也不要成為無腦黑。

你覺得除了聊情懷,還可以怎麼去聊迄今為止的吉卜力?

參考資料:

1. 《並不想說壞話!無人敢評的吉卜力功過》 【作者】押井守;【譯者】李思園;後浪丨四川文藝出版社

*以上圖片來源網路

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