新垣結衣結婚後會退出娛樂圈嗎?

日本藝人為何紛紛逃出事務所?

近日,最令大家深受暴擊的一件事,莫過於就是「國民老婆」新垣結衣(下文稱「Gakki」)要結婚了!

5月19日,Gakki正式對外宣佈與星野源的婚訊,同時也決定要退出待了20年的事務所LesPros。

對於Gakki既要結婚又要退社的訊息,不少網友操碎了心,十分擔憂她會退圈回家做全職太太,讓《逃避可恥但有用》的故事成為現實。

不過就目前來看,大家大可放心,Gakki的事業心還是有的。

她在聲明中提到「今後將以個人身份繼續工作」,也就是退社不退圈。

「這是我經過深思熟慮才做出的決定。在如今工作二十週年之際向大家報告這件事,彷彿迎來了人生的第二次成人禮。當時那種對於未知的不安和期待的複雜心情又再次萌生。」

和Gakki「結婚退社」情況相似的,還有石原里美。去年石原也是同時宣佈婚訊和退社的訊息。

看來,就目前日本演藝圈而言,「退社獨立潮」的趨向已經勢不可擋了。

從去年開始日本演藝圈就興起了一股「退社獨立潮」,如同多米諾骨牌一樣,從中居正廣、前田敦子、米倉涼子、山下智久、滿島光、永山瑛太、石原里美、新田真劍佑、佐藤健、神木隆之介、城田優、長瀨智也、巖橋玄樹到如今的Gakki,眾多知名藝人紛紛逃離事務所,其中不少還是待了二十年或者以上的事務所。

退社的藝人們更多的是像Gakki這樣,選擇獨立、另起門戶。

在大多人的印象中,如同「終身僱傭制」一般,以往日本藝人在其演藝生涯中大多隻會選擇在同一事務所。即便偶爾出現退社的現象,也多為移籍、隱退等原因。「退社獨立」很罕見,在某種程度上而言,「退社獨立」也是演藝圈中的禁忌,涉及到諸多利益相關。

可如今,眾多知名藝人扎堆似的地逃離事務所、自力更生,讓日本演藝圈面臨著一種巨大的轉變壓力。

那麼,這股勢不可擋的「退社獨立潮」,究竟都是由哪些原因導致的呢?

與事務所之間的矛盾

事務所內部管理問題,是導致藝人選擇退社獨立的最重要原因之一。所謂「內部管理」,分為兩個部分,一是事務所對藝人的管理,二是事務所對內部員工的管理。

最近,岡田健史就因甘力事務所(Sweet Power)內部混亂的管理問題、對事務所失去信任而決定退社。

而為了退社他決定和甘力對簿公堂,目前正在等待法院的判決。這在之前退社的藝人中不太常見。

據日媒報道,岡田健史指出甘力在對自身管理存在明顯的失職,同時與自己在事業規劃方面上出現了嚴重分歧。

甘力在工作安排上總是獨斷專行,總在沒有與自己商量的情況下就隨便替他接戲,而且不許他拒絕。

譬如《毛骨悚然撞鬼經》的戲約來得特別突然,岡田覺得塑造角色需要時間,不想出演,結果甘力還是強迫他出演。

這讓岡田感到十分不滿,與此同時,甘力對於內部員工的管理、本身存在的問題也讓他無法再信任社長岡田直弓和甘力。

近年來,被喻為「天后宮」的甘力醜聞頻頻,不斷傳出社長對旗下藝人性騷擾、職權霸凌等醜聞,導致藝人退社、職員離職的現象頻發。

譬如前不久退社的知英,據爆料就是不堪社長的性騷擾,連夜從日本跑回了韓國。

在岡田之前,甘力另一位著名的男性演員高杉真宙也因為厭惡社長的作風、厭煩經紀人A子的過分關愛、不滿甘力對自己的事業規劃而退社獨立。

據日媒爆料,所謂「過分關愛」,就是A子對高杉控制慾極高,不但要管衣食住行,在工作上,也對接近高杉的女藝人、女性工作人員進行無差別的打壓。

高杉不堪來自甘力的多重負擔,因此選擇退社,成立個人事務所,交由自己信任的竹馬打理。

與甘力相似,頭部藝人紛紛出逃,還有擁有「美的綜合商社」之美譽的奧斯卡事務所

奧斯卡事務所,由古賀誠一創辦,該公司主辦的「全日本國民美少女」大賽,挖掘了一眾日本女神譬如後藤久美子、米倉涼子、上戶彩、武井咲、剛力彩芽等,在日本演藝圈中的地位舉足輕重。

不過從去年開始,米倉涼子、剛力彩芽等等知名藝人相繼退社獨立,其中影響最大的莫過於是片酬在圈中排名前列的米倉涼子。

米倉涼子在奧斯卡時間頗長,足足有27年,然而她在去年突然宣佈退社,並在同年4月3日成立了個人事務所desafio(デサフィオ),意為「我挑戰」,體現了她個人旺盛的幹勁。

就退社的原因,米倉涼子並沒有公開談及,然而日媒經常進行分析,大多提及的原因都與奧斯卡現任社長堀和顯有關。

據日媒報道,自從古賀誠一退休、他的女婿堀和繼任之後,奧斯卡就發生了各種負面的變化。

這位新社長是演藝圈的門外漢,對於演藝圈的規則和管理模式一知半解,但控制慾極高,經常嚴管各項經費、並且進行職權騷擾,導致管理層和藝人不滿、員工離職,其中就包括了工作了10年、勞苦功高的前社長秘書。

在這樣的社長管理下,米倉涼子的退社獨立顯得合情合理。

面對奧斯卡接連不斷的退社獨立潮,不少網友認為奧斯卡也從「美的綜合商社」變成了「美的個人商店」。

除了內部管理問題,薪酬分成問題也是導致退社獨立潮的原因。

內娛「日薪208萬」的畸形現象是無法出現在日本演藝圈中的。

目前日本藝人的薪酬構成大多分為每月接受固定報酬的「給料制」的月薪制、根據工作量進行衡量、依靠個人成績的「步合制」或者「提成制」。

不同事務所對於藝人的薪資分成也有所不同,但對於像永山瑛太這樣知名的藝人而言,他卻疑似因為二十年來都是工資制,而選擇退社獨立。

今年3月,永山瑛太決定離開待了20年的事務所パパドゥ,今後將以個人身份獨立活動。

在聲明中,他坦言做出這個退社決定,是「為了今後在這個艱難的世界上生存下去」。

這句話顯得頗為意味深長。

而據在同一事務所、他的弟弟永山絢鬥透露,自己工資就是月薪制,每個月都盼望著發工資的那一天,沒有錢搞些花裡花俏的東西。這完全就是咱們社畜的心聲。

媒體也懷疑永山瑛太二十年以來也是這樣的月薪制,因此才會選擇退社獨立。

大環境變化所致

導致「退社獨立潮」除了與事務所之間發生矛盾的內部因素,還有外部大環境變化的因素:相關的制度得以完善、疫情對演藝圈的沉重打擊、新媒體渠道的擴大,都讓藝人的「退社獨立」成為一股方興未艾的熱潮。

2019年日本頒佈全新的「公平交易法」,對藝人和事務所的合約規範進行了全新的規定。事務所對於藝人各種不公平的限制和束縛被取消,使得藝人解約能夠順利進行,不用賠付高額的違約金。

以往退社獨立的藝人會被前事務所限制在電視和舞臺上的演出,處於「半封殺」狀態,這就是開頭提及到的,「退社獨立」是日本演藝圈中的禁忌,涉及到諸多利益相關。

2019年香取慎吾草彅剛稻垣吾郎,這三位退社的前J家人結成了新團體——新しい地図,剛開始動態頻頻,但後來在很長一段時間中曝光機會大幅下降,據日媒報道這都是因為J家向電視臺施加壓力。

這篇報道推出之後,加之當時新規定的頒佈,使得三人的活動又回到正常狀態。

公平交易委員會認為事務所對於退社獨立、移籍的藝人給予的各項限制違反了相關規定,因此強化了對演藝圈的監視。

2020年新冠疫情對日本演藝圈造成了沉重的打擊,各類影視作品、舞臺劇的製作停擺,電視臺和廣告商收益大幅下降,原本節目的製作費被削減了,因此藝人的演出費相對減少。

但是事務所的分成機制依然,因此分到藝人身上的費用就更加縮水。再加上事務所需要開源節流以應對疫情,因此會對合約進行變更,對藝人的收入上再次進行限制。

在疫情的影響下,網路等新媒體的優勢再次得以顯現。Youtube、INS等新媒體的興起,讓藝人們工作渠道擴大,自由度更高。

只要發展好個人品牌,各項工作邀約和資源自然會找上門,也沒有必要背靠大公司、被公司抽傭。

來自外界的這三重因素,分別為「退社獨立潮」提供了保障、動力和渠道。

新的戰場,新的風險

不過,並不是所有藝人的「退社獨立」都是出於對事務所的不滿,抑或由以上三重外界因素所致。

也有出於個人原因。譬如,滿島光

2018年滿島光宣佈退社獨立,原因一直不明。直到今年3月她才敞開心扉闡明自己獨立的理由——「繁忙的工作給自己的身體和精神狀態帶來不好的影響,因此選擇退社休養。」

也有是出於原事務所的支持。譬如,佐藤健神木隆之介

佐藤健、神木隆之介被稱為「AMUSE旗下最會賺錢的藝人」。按常理而言,AMUSE絕對不會讓這兩位最能為公司帶來利益的人退社。

不過他們於今年4月正式退社獨立,簽約新公司Co-LaVo。佐藤健曾對此事表態「拿廚師做比喻的話,隨著技藝精進,就會有想要自己開店的想法。大里會長說‘我支持你’。我的人生從此開始。」

事實上,這間公司其實就是AMUSE的注資。也就是在某種程度上而言,和此前大多的退社獨立不同,他們的獨立,是事務所大力支持的,加之新公司的董事就是AMUSE的常務董事千葉伸大,更像是換湯不換藥的「移籍」。

同樣有來自原事務所的支持,如今Gakki的退社獨立,原因在於她個人想要尋求全新的挑戰和平臺,同時這也是建立在「和平分手」的基礎上。

即便她與LesPros解約,事務所仍然與她保留著部分管理合同,以便她在獨立的伊始能夠繼續得到支持,讓她能夠順利度過這個過渡期,從而慢慢摸索出個人發展的新道路。

Gakki是幸運的,但與她曾是同一事務所的能年玲奈下場卻十分慘烈。她想要「退社獨立」並沒有那麼容易,甚至付出了沉重的代價。

2013年《海女》讓能年玲奈爆紅。原本她應該扶搖直上,但很快就被LesPros雪藏,原因據聞是因為她想要退社獨立,因此付出了沉重的代價,被封殺長達數年,就連藝名都不能用。

而據文春爆料,看上去歲月靜好的LesPros,其實一直都實行專制的軍事化管理。

而當年能年玲奈並不是事務所派去試鏡《海女》的首選,最終卻被選上,這令社長十分不滿。於是開始對她進行各方面的打壓。

譬如,在她人氣爆紅之後,以近乎於保守謹慎的方式替她挑選工作,結果導致她在很長一段時間沒有工作,使得讓她每個月只能拿到5萬日元的酬勞,就連日常生活都成為了問題。

迫於無奈,她唯有尋求退社獨立。然而,這遭到了公司更為嚴重的打壓。在長達數年之內,她都處於一種被封殺的狀態。

為了復出,她只好改名為「Non」,終於退社獨立,然而在兩年間,她只接到了兩項工作,都是為動漫配音。

因此在事實上,退社獨立對於很多藝人而言是把雙刃劍,擁有了自由,也代表要承擔一定的風險和代價。

比起之前背靠大手事務所、不愁資源、工作和舞臺的狀態不同,獨立藝人在獲得了更多自主的同時,也要相對應承擔更多風險和付出更多的精力。

特別是在剛退社獨立的一年之內,就要做好「工作量驟減」的心理準備。譬如,米倉涼子自從宣佈退社獨立後,原定的各項活動費用都得由自己承擔,風險也更大了。

因此,同樣是退社獨立的中居正廣並不推薦後輩盲目跟從這股熱潮。

一方面,他對藝人想要「退社獨立」的心情十分理解:

「長期在同一事務所裡面,總會有想要做的事情卻無法實現,因此想要出去闖闖吧。」

但另一方面,他也奉勸藝人,特別是年輕藝人不要輕易仿效:

「其實這樣很辛苦。我退社的同時又遇上疫情,回顧過去這一年,其實沒有任何收穫。」

目前選擇「退社獨立」的藝人大多都是在演藝圈舉足輕重、根基穩固的人物,但像Gakki這種咖位的藝人也會對自己的獨立之路充滿少許緊張:

「我想到時候可能會有不周的地方,還請大家多多關照。」

因為不是所有藝人都能像新田真劍佑這樣,從TOP-COAT退社獨立、進入父親千葉真一的個人事務所。全憑父親資源,發展海外活動,成為了1億片酬的演員。

「退社獨立」在一定程度上也說明了如今日本藝人活動多樣化的變化,也體現了「藝人活動終歸回到藝人本人的意志和自由」的趨向。

對於藝人而言,如今「終身制」再也不是主流,隱忍也不再是一種美德,無論是出於與事務所的長期矛盾,選擇擺脫事務所的束縛;抑或尋求全新的領域,進行全新的挑戰,「退社獨立」是機遇與風險並存的。

因為,在某種程度上而言,自由意味著風險與限制。

對於事務所而言,儘管藝人大多都是自己從零開始、精心雕琢,但演藝圈的規則萬千,而且總是瞬息萬變。對於事務所而言,如何留住藝人,特別是那些一線大咖,永遠都需要與時俱進地更新。

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