《摩登情愛·東京》劇評:日劇有這陣容,驚到了

最近劇荒的朋友,還記不記得三年前大火的美劇——《摩登情愛》?評分高達8.8,賺走了一大票觀眾的淚水。

最近,Amazon 打造的日版《摩登情愛·東京》剛剛上線,而且一口氣就是七集。相信但凡是關注日劇的朋友,早已經迫不及待了。畢竟本劇的陣容簡直是好到離譜!

摩登情愛·東京

Modern Love·Tokyo

摩登情愛·東京 (Modern Love·Tokyo)

評分:7 / 10

導演:平柳敦子 Atsuko Hirayanagi廣木隆一 Ryuichi Hiroki山下敦弘 Nobuhiro Yamashita荻上直子 Naoko Ogigami黑澤清 Kiyoshi Kurosawa山田尚子 Naoko Yamada

首播:2022 年 10 月 21 日

演員陣容

水川麻美 Asami Mizukawa前田敦子 Atsuko Maeda榮倉奈奈 Nana Eikura柄本佑 Tasuku Emoto伊藤蘭 Ran Ito石橋凌 Ryo Ishibashi成田凌 Ryo Narita夏帆 Kaho

摩登情愛·東京 影集簡介

七集的單元劇,幾乎容納了老中青三代熟面孔——

榮倉奈奈、池松壯亮、成田凌、黑木華、水川麻美、高良健吾、前田敦子、伊藤蘭、國村隼……根本數不過來。

驚喜的是,剛憑《在車上》(Drive My Car) 大火的三浦透子,也在劇中亮相。

當然,除了演員,東京版引人關注的原因,還是它堪稱豪華的導演配置。

試問誰不好奇把黑澤清、山田尚子、山下敦弘、廣木隆一、荻上直子湊在一起「命題作文」,到底會是個什麼效果?

更何況主題還是「東京」。

更何況主題還是「東京」

如果我們回憶一下原版的《摩登情愛》就會發現,從第一季到第二季口碑下滑,已經讓它暴露了一些短板。

比如美劇包裝下的糖水故事,參差不齊的劇集質量,以及討巧的「精緻愛情」。

在一些集數里,它的確讓人驚豔了一把,但漸漸也開始難以避免地「跑題」。

所謂「摩登情愛」的本質,應該和David Bowie的《modern love》一同食用。

是古典和現代的交匯,變亦或不變的顛沛,所有關係都在穿梭徘徊,而「我」在永動中的情感關係中體會生命的跡象。

真正迷人的不是愛情,也不是終成眷屬,而是關係網,是吞吐了形形色色又運作了形形色色的城市本身。

因此,這部劇的主角應該是「紐約」

因此,這部劇的主角應該是「紐約」。

如果按照這個邏輯,「東京」在某種程度上甚至是一個更有趣的選擇。

它無比適合上演各種光怪陸離的街頭,聲色犬馬的情愛故事。

摩登情愛·東京 劇評

演員、主題、導演全員到位,《摩登情愛·東京》卻沒能達到預期。

它顯然滑向了另一種「跑題」。

對於風格化的導演實踐來說,它的確提供了很多優於原版的當代概念。

比如les育兒家庭,跨國戀情,離異大學女老師的性自由,63歲追愛的女強人等等。

但整體看下來,卻很難感受到劇集對流動性和當代親密關係的真正探討。

從第一集水川麻美的「哺乳難題」開始,我們彷彿走錯片場來到了《東京女子圖鑑》。

此後的六集,基本都以一個「都市女強人」為主角,輔之一些關於情感迷思的討論。

只不過把前面的修飾語換成大齡、老年、性壓抑、剩女、女同性戀、哺乳等各種前綴。

整部劇難免有種立下「獨立女性」的人設,再往裡填東西的生硬感。

這種「概念先行」的結構,對於女性議題和《摩登情愛》劇集本身,都有跟風、窄化、偷懶的嫌疑。

基本上,每一集都會拋出一個「名言式的觀點」。

比如第四集的職場PUA和抑鬱症關懷,還有第三集和第五集中大齡獨身女的相親歧視。

如果只是講好這些「道理」,對於本劇的配置來說,實在是有些簡單了。

其實,和美版《摩登情愛》一樣,日版的質量也是參差不齊。

也強烈建議大家可以選擇感興趣的集數觀看足矣。

可以說,也正是個性派導演的加持,才挽救了日版《摩登情愛》整體上的乏味。

除了實在乏善可陳的第一集、第六集和第七集外,很多導演還是交出了滿意的答卷。

按理來說,在東亞文化和發達國家的尖銳對抗中,東京是一個多麼好的討論場域。

我們所期待的,是由一些現場感、光感、語感、時間感組成的東京情境,像河床般吐納著各種情感關係和多元議題。

就拿廣木隆一的第二集以及黑澤清的第五集來說。

故事並非圍繞著一個議題去糾結答案的正誤,而是推散開一種不可言明的情感體驗,讓城與人建立了一種深廣的聯繫。

在第二集中,榮倉奈奈飾演的高知女性,明明和柄本佑飾演的丈夫非常相愛,但因性生活不和諧最終以離婚收場。

他們或許是現在很流行的「智性戀」的典型。

榮倉奈奈從此陷入對婚姻、愛情、性的迷思,專挑已婚男人發生性關係。

但另一方面,又難以迴避與前夫的一拍即合。

片中巧妙地展示了二人的互動,那是一種城市地景與思維地圖的雙重探索。

由於前夫研究橋樑的專業,他們常常在遊船上約會。

穿過一個又一個的孔洞,陽光瀲灩,水波粼粼。

鏡頭注視著妻子落向前夫的目光,在一個最寧靜的時刻裡卻流露出比高潮更性感的表情。

其中有五分欣賞,兩分嬌嗔,兩分不過如此的鄙夷,還有一分「好想就此沉醉吧」的痛苦。

本集中還有一個非常有趣的畫面,鏡頭追隨離異夫妻下船道別,又跟隨前夫上岸。

轉眼的功夫,對面馬路上就走來一個新人,和他笑著打招呼。

幾步之間,街道和人一樣錯落分明,日光堂堂又明暗有致,這才是生活本身。

也是妻子自己說的:「在船上看東京一切都不一樣了」。

婚姻、性、用什麼姿勢、出軌與否亦是如此。

在本集的最後,妻子在流淚和高潮此起彼伏的掙扎後,坦蕩地對前夫表白:「我想要你,圭介。」

角色的誠實成全了一個性感的故事,也讓「橋樑」從此成為隱喻。

脫離開刻板的情感公式,人與人之間保持連接的方式又何止一種。

它完美契合了城與人流動性的主題,輕柔地撥散開來,三言兩語勾勒了一個動人的女性形象。

同樣,在第五集中,當片尾導演的名字升起來,故事中說不清的幽靈屬性也就有了答案。

它仍然圍繞著一個非常八點檔的情節:流浪漢冒名頂替高富帥,與單身女精英約會13天。

但黑澤清卻輕鬆製造出一種日常裡的幽冥之氣。

先是中山裕介飾演的男主角,從語言到肢體都刻意呈現出一種機械的操控感,但在不經意間又流露出驚悚的自由意志。

二人的情感關係,彷彿一個生物對另一生物的介入嘗試。

女主角在深夜街頭被男人吸引,鏡頭推近,他在銀質閃光的路燈下用平穩的聲線報出自己的電話號碼。

就像機關「咔嚓」咬合起來,聯繫就這麼建立了。

隨後,片中的永作博美刻意忽略了男人的虛構身份,不斷試圖抓住一個本就虛無縹緲的實體。

它們可以是城市,是時間,是山間大霧和夜升日落的月亮,但卻很難是一個真正存在的「肉身」。

這種對實際交往的迴避,以及對「虛構之物」的痴迷,矛盾的背後是當代人切膚的孤獨和自戀。

除了幾集亮眼的表現外,日版《摩登情愛》最明顯的,則是一些結構上的神來之筆。

它們都非常日式,也非常靈動。

比如第三集,一個陳舊的「夕陽紅相親」故事,經由山下敦弘的創造,變得活色生香。

故事就發生在短短的一天之內,觀察了一對獨身老人的初次相親。

但導演利用時間和空間,輕鬆分裂出三個互文的層次。

年逾63的奈津子鼓足勇氣前去相親,隔壁就坐著同是初次面基的年輕男女,二者構成一組非常耐人尋味的對照。

年輕男孩的每一句都以「我覺得」「在我看來」「我推薦」作為開頭。

而大齡男人耕介則是一個平靜的傾聽者。

但有趣的是,若把時間推回30年前

但有趣的是,若把時間推回30年前。

奈津子口中讓她留下「心理陰影」的約會對象,正是眼前成熟穩重的耕介。

他也曾像隔壁桌的毛頭小子一樣,誇誇其談,ego爆棚,只為了表現自我,但卻引人不適。

從縱向到橫向的互文,不僅是一種「錯的時間遇見對的人」的相遇之慨嘆,更像一種有趣的性別觀察。

這些亮點也讓本劇較之原版,有了獨特的日本風味。

我們也能看得出來,它確實試圖去把握當代人的精神困境。

比如隨著第一集中,堅持母乳餵養的媽媽引出了「負罪感」這一話題——

「含辛茹苦的母乳餵養才是最好的」。

這種母性的運作,本質上恰如上野千鶴子在《父權制與資本主義》中所戳破的那樣:

「給愛和母性賦予象徵性的價值,並將其推向神壇,實際上是長久以來榨取女性勞動的意識形態機制。」

在此後的幾集裡,這樣的「負罪感」貫穿始終,被擴大演化成一種當代社會的公共性情感。

過了年齡的獨身者,再去相親總有一種做錯事的猥瑣感。

結了婚卻無法和大家一樣生兒育女的夫妻,就彷彿對誰不起。

明明得了抑鬱症的是自己,但總感覺虧欠了社會和家庭。

堅持餵母乳的媽媽不是不知道配方奶的便利,但就是怕配不上完美無缺的「偉大母愛」。

劇集想探討的內容,也許是人類社會「約定俗成」之外的關係可能,這個議題本身就非常有趣,也能引起東亞社會的廣泛共鳴。

但它們在敘事上卻不好操作,很容易變成枯燥的說教。

從結果來看,《摩登情愛·東京》的確有些分裂。說愛情不像愛情,說是社會觀察又不夠深刻,揹著命題作文又限制了導演的發揮。

可以說是非常的吃力不討好了。

當然,它絕不至於到爛劇的地步,很多集也還是非常值得一看的。

只是面對這樣的陣容和主題,我們有理由期待一些更有創造力的表達。

所以,也是見仁見智,大家也可以挑感興趣的集數,感受一下自己最喜歡哪一集。

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