上海，一座氣質氤氳的摩登之城。
王安憶在《長恨歌》裡寫上海，說：『上海是摩登的代名詞，上海小姐更是摩登的代名詞。上海這地方，有什麼能比「小姐」更摩登的呢？……這地方，誰不崇尚摩登啊？連時鐘響的都是摩登的腳步聲。』
金宇澄筆下，這樣描繪上海電影：『打「1966年」字幕，一個小姑娘，走進鋼琴迷魂陣，東看西看，開琴蓋，彈了一彈，蓋好，另開琴蓋，彈，周圍毫無聲息，下午兩點鐘，小馬路靜不見人，鋼琴潦倒，擺得深深淡淡，樣子還高貴，路邊一排老式馬桶，水斗，垃圾箱，一部黃魚車過來。滬生說，這是上海文藝電影。』
這是兩位作家筆下的上海女人和上海電影，今天要推薦的是一部描寫上海女性的上海電影——《愛情神話》。
《愛情神話》，片名致敬費里尼的同名影片，故事和核心卻是全新的、本土化的，至於為什麼要致敬費里尼的《愛情神話》，影片後半段會揭曉，先不劇透。
《愛情神話》講述了兩個上海爺叔和三位上海女性的故事。
上海話中，稱呼叔叔輩的人為「爺叔」，年齡大點的則會在前面加個「老」字。「爺叔」裡，打扮精緻、有紳士之風的稱為「老克勒」。
老爺叔老白（徐崢 飾）自稱雜家，靠教人畫畫謀生。老白的朋友老烏（周野芒 飾）是典型的上海老克勒，穿西服戴洋帽，對上海稍有不滿就嚷嚷著「我要回歐洲去」。
三位上海女性，各有各的風情。李小姐（馬伊琍 飾）是一個典型的上海職業女性，自我要求高，離異帶娃，在職場上能獨當一面。
格洛瑞亞（倪虹潔 飾），一個五顏六色的女人，自由奔放，嚮往愛情。正當年的單身富婆，長髮飄飄，紅唇迷人。
蓓蓓（吳越 飾）是老白的前妻，她和老白有過一段不算愉快的婚姻經歷。兩人離婚後還是朋友，蓓蓓固執地認為關係沒變，直到她在老白的餐桌上看到李小姐和格洛瑞亞……
兩男三女，因老白相識、結緣，幾頓飯局，幾段糾結的愛情故事，老白的家成了幾個人鬥嘴交流的聚會場地，乒乒乓乓的爭吵鬥鬧中也潑灑出幾分小市民的幽默感。
片中看似瀟灑不羈的李小姐，在年齡問題上諱莫如深，特意交待女兒不能透露自己的真實年齡。
當李女士的女兒瑪雅主動提問老白關於媽媽的年齡問題時，老白一本正經：「紳士是不能猜女生的年齡的，如果女生一定要紳士猜，那紳士就要往小裡猜，所以我猜你媽媽四十歲了。」瑪雅同樣一本正經地回覆：「我媽三十八。」
一來一回，三兩句對話，甚至沒有過多的動作、表情，喜劇效果就出來了。
可以明顯感受到，和「囧」系列裡的幽默相比，徐崢在這部影片裡的幽默感往裡稍稍「收」了些。
雖然點到為止，但依舊能讓人會心一笑，這股往裡收的幽默感更契合影片裡的生活氛圍。
在上海取景，描繪上海生活、上海愛情的電影並不少，但《愛情神話》還是第一眼就能抓住人心，因為它跳脫了一般愛情電影的常規思路。
《愛情神話》做了一次大膽的嘗試：它罕有地打破了愛情的年齡限制。以往，我們在大銀幕上看到的總是年輕人的愛情，校園愛情、職場愛情，無一不發生在二十歲上下的年輕人身上，卻很難看到中年人的感情。
中年人不談感情嗎？不是，這個年齡階層的情感需求被長期忽略了。
《愛情神話》裡的男女都是單身，一對離異夫妻、一個老公失蹤了、一個單身帶娃，還有一個固執地空守著一段三十年前的異國戀情。
四十歲，一個不再年輕的年齡，一個在愛情裡摸爬滾打、享受過甜蜜歡欣也經歷過風霜雨雪的年齡。在這樣的年紀還相信愛情，還能勇敢地追求愛情，不管成功與否，它都美得像神話。
影片的嘗試還不止於此。
為了更好地還原一個原汁原味的上海，影片採用了全滬語對白。五個主演全都來自吳語地區。一位老爺叔、一個老克勒、三個個性鮮明的上海摩登女性在老洋房裡、在弄堂處，在種滿梧桐樹的街道里嬉笑怒罵，碰撞出獨屬於都市上海的煙火氣。
上海風情和煙火氣息之外，影片處處充滿女性表達。
和其它討論女性安全、反應女性生存困境的女性題材電影不一樣，《愛情神話》是非常生活化、接地氣的電影，沒有大的危機事件，也沒有任何灑狗血的情節。
那它的女性表達體現在哪呢？
徐崢飾演的老白是男主角，幾場重要的戲份在老白家展開，三個女角色都和老白有過情感糾葛。看上去，似乎老白才是整部電影的核心角色。
但在本片中，老白扮演的更多的是一個線索人物。通過老白來引出三個女性角色以及她們的人生觀。
影片開頭，單身富婆格洛瑞亞就拿著畫筆，操著一口吳儂軟語說：「我現在是有錢有閒，老公失蹤，不要太靈哦。」
格洛瑞亞不是繞著老公團團轉的傳統女性，她提供了另一種單身女性的生活可能性：自在地享受自己的生活。
前妻蓓蓓跟老白覆盤上一段婚姻失敗的原因，脫口而出就是：「我外面再玩，家裡是擺在第一位的。」這句臺詞一向是由男性說出口，但在這裡，性別的倒錯其實是一種解開女性道德枷鎖的探索：女性不一定要跟家庭、家務捆綁在一起。
都市白領李小姐，年輕時因為學業頻頻受挫，索性換了條路走。當被問到這條路好不好走時，李小姐說：「下坡路能不好走嗎？」一個簡單的反問句，既有對過去的遺憾，也有認清生活真相後的淡然。
不得不提的是兩男三女在老白家餐桌上的一次對話，三言兩語幾乎把整部影片的女性議事推向了高潮。
先是蓓蓓發言：「一個女人這輩子沒有小孩是不完整的。」
格洛瑞亞不服氣，「這話我也能編，一個女人這輩子沒有甩過一百個男人是不完整的。」
李小姐跟上：「一個女人這輩子沒掙到一百萬是不完整的。」
「一個女人這輩子沒有為自己活過，也是不完整的。」
「一個女人這輩子沒浪跡天涯過，也是不完整的。」
……
注意到，桌上的兩個男士左看看右看看，並沒有參與到討論中來，這不正是一個微觀的社會縮影？
男性幾乎很少面臨這樣的規訓，而女性總被教育：你應該怎樣怎樣，如果你沒有這樣，你就是不完整的。
可到底什麼是完整？由誰定義？憑什麼一定要求女性完整呢？
往往像這樣有點兒「喊口號」性質的戲份都容易拍得尬，但這場戲卻非常流暢自然、合情合理。
一來，是動機鋪墊得足。飯桌上的三位女性，一位是老白的前妻，一位是老白喜歡的人，一位是喜歡老白的人，三個人都不同程度地在乎老白，希望老白能多注意自己一些，這種情況下，很容易起爭端。
二來，雖然是即興發言，但也能從每個人說的內容上一窺個人的個性。
蓓蓓對老白餘情未了，所以她說沒有小孩是不完整的；生性多情浪漫的格洛瑞亞則大大方方地表示，沒甩過一百個男人是不完整的；一心撲在職場上的李小姐當然會認為沒掙到一百萬是不完整的。
好在，好在雖然來來回回交鋒了好幾次，眼見著氣氛就要緊張起來，最後大家還是笑著碰杯，將偏見和刻板規訓一飲而下。
於是我們也就知道剛剛那場關於「不做xxx的女人不完整」的討論，只不過是幾句不走心的調侃。
所謂的「愛情神話」，不僅僅是對費里尼的一次致敬，也是五位中年人勇敢追愛的旅程，更多的則是一份對生活的掌控和熱愛。
不管幾歲，愛情萬歲；不管幾歲，生活也永遠萬萬歲。
