近兩年，娛樂圈優秀作品太少了，大花們沒有好電影演，都去轉戰綜藝和電視劇，章子怡就是其中一員。
自《羅曼蒂克消亡史》後，她的電影數量出現斷崖式下滑。
要麼在主旋律裡刷刷臉，要麼轉攻綜藝聊聊丈夫和孩子。
出現這種情況，並不是因為想偷懶，實在是對娛樂圈現狀很無奈。
「真不是不想拍，是真沒有讓你看上眼的劇本，關鍵現在爛劇本太多了。」
其實，章子怡的事業心，一直很強。
既然好劇本少，那就自己組團隊、拍大女主古裝劇。
很可惜，等她上車時，這個類型早已進入夕陽期。
天花板被甄嬛牢牢霸佔，劇本很難再出新意。
結果可想而知。
她人生第一部電視劇，電影班底製作的《上陽賦》，因為劇本問題最終落得5.6的低分差評。
《上陽賦》之後，她拍戲的新聞就更少了。
直到最近傳出，她要加盟陳可辛的新劇《殺人兇手》，勾起了網友的好奇心。
期待原因有兩方面。
第一方面，劇本很猛。
該劇改編自真實事件，以1944年的上海為背景。
女主角是一個被指控謀殺並肢解丈夫的女性。
劇情將通過講述她的驚悚經歷，揭示中國的歷史變遷。
該劇不僅有大量暴力、凶殺、懸疑元素，還充滿了對特定年代的歷史隱喻。
從簡介來看，這部劇就是陳可辛2016年流產的項目《醬園弄殺夫案》。
當時，正值《七月與安生》大受歡迎，他打算再次合作雙黃蛋影后。
於是，請周冬雨拍了《喜歡你》。
而馬思純據說要加盟他的《醬園弄殺夫案》，結果因為投資問題，項目中途喊停。
兜兜轉轉6年後，本子來到了章子怡手裡，原來定好的電影項目，也變成了5集電視劇。
看到大尺度劇情，相信很多人都想問，能過審嗎？會刪減嗎？
這也引出了，該項目第二個令人期待的原因。
它不用擔心審查。
具體原因，要從出品方說起。
陳可辛在今年創立了泛亞洲製片公司Changin’ Picture。
為什麼叫泛亞洲？
因為該公司並不依靠娛樂圈資本和平臺資源，而是從亞洲渠道籌集資金，用來開發和製作原創內容，並向流媒體平臺推廣和授權。
它的目標是跨文化全球融合，目前已與多位亞洲頂尖影視製作人簽約。
公司成立頭4年，計劃拍攝5部劇集。
章子怡主演的《殺人兇手》，就是其中一部。
在該劇面世之前，Changin’ Picture將率先推出一部來自香港，台灣，韓國，泰國和日本製作的劇。
隨後該公司還將擴大其網路至印尼，越南，菲律賓，新加坡和馬來西亞。
說到這裡，你應該就會明白。
陳可辛這間公司是打算繞開娛樂圈，在泛亞洲領域內大展拳腳。
在這裡，亞洲頂尖演員、編劇、導演、製作人可以自由地跨國合作，而不用顧慮創作內容是否能過審。
簡單來說，就是創作空間更廣闊了。
很多不能拍、看不到、404的題材，它都可以操作。
所以，章子怡這部《殺人兇手》，就更加不用束手束腳地拍了。
除了《殺人兇手》外。
陳可辛還公佈了另外幾個公司新項目。
比如，甄子丹主演的奇幻動作劇《Outright Loser, Hidden Master》。
講述一個亞裔美國人發現香港武術家通過將他們的記憶、武術技巧印刻到陌生人身上，從而延續他們血統的故事。
甄子丹不僅是主演，還將擔任製片人和動作指導。
還有兩部韓劇。
第一部叫《ONE: High School Heroes》，是動作劇。
講一個老是被找茬的高中生，把自己變成英雄的故事。
第二部叫《Heesu In Class 2》，是BL劇。
講兩位高中男孩之間苦樂參半的愛情故事。
以及一部跨國合作的亞洲劇《見鬼》，它是電影《三更》的電視劇版。
製作陣容非常豪華，一共有6位導演。
他們分別是：
泰國導演班莊·比辛達拿剛（《靈媒》），納塔吾·彭皮里亞（《天才槍手》），柏德潘·王般（《仇恨標籤》）。
韓國導演金知雲（《薔花紅蓮》）和許秦豪（《春逝》）。
再加上陳可辛自己。
有網友稱，Changin’ Picture是香港導演北上後，又一次遷徙自救。
但扒叔覺得，不妨把它看做一次華語劇的突圍。
為什麼這麼說呢？
娛樂圈拍了太多無病呻吟的古偶、精英、婆媳、疼痛青春，導致觀眾自己提起華語劇都沒有信心。
而以前的華語電影和華語電視劇，並不是這種景象。
港片曾經長期佔領韓國電影市場，在異國他鄉輸出中國文化。內地第五代導演也曾經笑傲三大、入圍奧斯卡，在國際平臺綻放中華魅力。
這說明我們有好導演，也有好題材，並不比別人差。
《魷魚遊戲》的成功，證明並非只有英美劇才在全世界範圍內受歡迎。華語影視劇曾經比韓劇強那麼多，怎麼就不能挽回失去的市場呢？
Changin’ Picture的成立，沒準就是改變的開始。
希望在這之後，我們很快也有像《魷魚遊戲》一樣，全球大爆的本土劇。
