《新喋喋人生》劇評:每集一個頂級戲骨,這新劇太會玩

新冠疫情之下,劇組停工,項目止步,全球影視行業陷入停滯。但還有很多影人,在努力打破疫情帶來的創作侷限,在這個特殊的時期,為觀眾留下帶有時代印記的影像。

BBC前不久剛推出了一部喜劇《舞臺劇》(Staged),由大衛·田納特、麥克·辛這對《好兆頭》黃金CP出演,講述一部舞臺劇受疫情影響,只能透過Zoom連線排練的故事。

妙趣橫生的對話和貼近當下的情節獲得了諸多好評,堪稱疫情期間用Zoom拍劇的典範之作。

除了「線上視訊」,「單人獨白」也成了疫情期間的另一種拍攝方式。

一名演員,一臺攝像機,若干場景的變化,與觀眾親密的對話形式,關於人生的獨白,或許是「最新冠」的一種影像呈現——

新喋喋人生

又譯《喋喋人生重啟版

Alan Bennett’s Talking Heads

導演: 喬納森·肯特 / 尼古拉斯·希特納 / 麥瑞安·艾利俄特 / 喬西·洛克
編劇: 阿蘭·本奈特
主演: 朱迪·科默 / 馬丁·弗瑞曼 / 克里斯汀·斯科特·托馬斯
首播: 2020-06-23(英國)

12集,每集40分鐘,豆瓣評分高達9.0

仍然是BBC,英劇品質的保障。

《新喋喋人生》由英國著名劇作家阿蘭·本奈特編劇的《喋喋人生》原對白改編。

原版《喋喋人生》分別在1988年和1998年放出,每次6集。

瑪吉·史密斯、斯蒂芬妮·科爾、朱麗·沃特斯……雲集了一眾英國老戲骨,IMDb評分8.6+。

如今,將故事搬到2020年,再次聚集了英國從中青代到國寶級的演員「頂配」。

因《殺死伊芙》一劇紅遍全球的「小變態」朱迪·科默,《神探夏洛克》中飾演華生的「潮爺」馬丁·弗里曼,留下《英國病人》《苦月亮》《四個婚禮和一場葬禮》等影史經典的克里斯汀·斯科特·托馬斯,超高分英劇《布萊克書店》主演塔姆辛·格雷格……

12位演員集合於一劇,每一集演技都超級炸裂。

12位演員集合於一劇,每一集演技都超級炸裂

在這個特殊的時期,《新喋喋人生》的拍攝嚴格遵守了社交隔離的原則。

演員以居家隔離的狀態,透過Zoom進行排練,並利用視訊通訊軟體進行場景、分鏡與臺詞細節的溝通。

攝製上保持距離,演員的服裝和化妝都由自己完成。

在埃爾斯特里製片廠的現成場景裡,兩週就拍完了十二集。

單人獨白,直面鏡頭的講述形式,最初可能會「勸退」一些習慣了輕鬆煲劇的觀眾,但一旦安靜下來,進入他們的喋喋人生,就會沉浸於語言的魅力。

凝視著鏡頭的他們,與觀眾建立了觀看與被觀看的聯繫,彷彿在進行一場視訊聊天,讓觀眾自動代入成為劇中人的傾訴對象,或感同身受,或加以評判。

第一集的標題,叫做《A Lady of Letters》

演員艾美達·斯丹頓(Imelda Staunton),最廣為人知的角色是在《哈利·波特》系列中飾演多洛雷斯·烏姆裡奇教授。

戲劇科班出身的她,曾四次獲得英國戲劇最高獎勞倫斯·奧利維爾獎。

斯丹頓飾演的角色,是一個熱衷於寫信投訴的獨居老年婦女艾琳。

這不是一個受人喜歡的人物,喜歡評論他人的生活,有著不恰時宜的「正義感」。

她無數次講到自己給議員、警察、食品製造商、火葬場寫信,指出她所觀察到的社會弊端,並呼籲解決方案。

「我看到越軌和瀆職行為時,不可能置之不理。」

艾琳行為孤僻,又有著極強窺視他人生活的慾望

艾琳行為孤僻,又有著極強窺視他人生活的慾望。

窗簾緊閉,透過縫隙觀察著新搬來的鄰居夫婦的一舉一動,並評頭論足。

她投訴鄰居每夜出去野,不好好呆在家陪孩子,可事實是他們家孩子得了白血病,夫妻倆每天深夜前往醫院照看。

直到警察聯繫艾琳調查她寫過的投訴信,艾琳才得知,鄰居家的孩子已經因病去世了。

這一刻鏡頭拉近,觀眾可以看到她的面部表情由咄咄逼人到震驚,再轉為悲傷欲絕,下巴不止地顫抖,眼角和嘴角漸漸低垂。

單一鏡頭下帶給觀眾如此強烈的情感共鳴,只有這樣的老戲骨才能做到。

《新喋喋人生》中最令人關注的一位主演,莫過於朱迪·科默。

第71屆艾美獎上,27歲的她憑藉在《殺死伊芙》中的薇拉·內爾一角,拿下劇情類最佳女主角。

她曾在採訪中坦言,這次參演《喋喋人生》「毫無疑問,是我做過的最困難的事情」

由於採用一鏡到底的形式拍攝,對演員有了更高的要求:「如果我有一句話說得不順暢,我就得深吸一口氣,然後再回到開頭重來。」

該劇中的她,也算本色出演,飾演的萊斯利是一個有事業抱負的十八線女演員。

她費盡心思,小心翼翼地討好製片和導演,主動為自己爭取了影片女主的機會,但從她的敘述中,拍攝的似乎只是一個色情電影,

而整個劇組中瀰漫的性別歧視和潛規則,她也只能裝作若無其事地嚥下。

萊斯利的天分與努力,在他人看起來彷彿一文不值。

她把自己的情感投入到了這個來之不易的角色上,卻在「才華得到肯定」的話語誘騙下和導演睡覺,在影片中拍攝了大量裸露鏡頭。

而影片一拍攝結束,她就像一隻塑膠袋一樣被導演和整個劇組拋棄。

想要和他們認真道別,卻發現自己已經不被任何人在意。

「表演的本質即是奉獻」

「表演的本質即是奉獻。」

在本集結尾,萊斯利含著眼淚說道。

一切佯裝的天真、對事業的熱愛,化作一位女演員內心的無助與悲哀。

不知道命運會將明天的自己推向何方,除了對事業的追求,她一無所有。

《喋喋人生》中大多數場景都設定在角色家中,與疫情期間居家隔離的生活形成照應。

但講述的故事中,還有一些更加大膽、複雜和混亂:

莫名愛上自己15歲兒子的母親,在不知何起的亂倫情感的邊界,迷失了自我與家庭的關係。

馬丁·弗瑞曼則飾演一位和母親長期同住的中年男子,多年來隱藏了自己的同性戀身份,不敢公開出櫃。

每集一個故事,每集一種人生

每集一個故事,每集一種人生。

但現代人的孤獨,是《喋喋人生》永恆的主題。

努力與周遭的人建立情感關聯,卻永遠只能退縮回自己的世界。

被撕裂的人生,就像難以治癒的傷口,透過喋喋不休的言語也無法將情感的裂痕縫合。

BCC出品的獨白劇,並非僅《喋喋人生》一部,也不是新冠疫情期間的專屬。

2017年專攻LGBTQ題材的《酷兒們》,2018年的女性獨白劇《她說:女性人生百年瞬間》,在戲劇的土壤上生根發芽的這一表現形式,將視角對準不同群體,聆聽他們的傾訴,體會他們的人生。

獨白劇中人彌散著大量細節,又遮掩著真實情感的訴說,彷彿有魔力一般,將觀眾拉扯進入他們生活的空間,與他們的人生形成共振。

不需要華麗的服化道,也不需要刺激的大場面,那就是語言的力量,表演的力量。

*本文作者:豆奶

*本文作者:豆奶

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