瑪麗·璧克馥,第一代“美國甜心”(一)

嚴肅題外話:

看完《風語咒》感覺整個人很爽朗,臺詞有些中二,配樂也太史詩化,但賺個回票值完全沒問題,那個村的村子貢獻了大部分笑點~

1995年,電影誕生一百年

1998年,美國電影學會評選出25名“百年最偉大女演員”。

她們有著舉世無雙的美貌和卓爾不凡的演技

她們是美國電影和戲劇界的標誌人物。

她們是美國文化符號的代表與象徵

她們是好萊塢的傳奇巨星。

她們是令整個世界神魂顛倒的性感情人

她們是永遠活在人們心中的時代熒幕經典。

《費城故事》凱瑟琳·赫本( Katharine Hepburn)

凱瑟琳·赫本榮登排名榜首,可謂是眾望所歸。

四次奧斯卡最佳最女主角,迄今為止仍是最高紀錄的保持者

被譽為“凱瑟琳陛下”“好萊塢常青樹”。

她不是所謂的好萊塢美女。

但她的成就,她的獨立人格,使她成為極具傳奇色彩的人物

當然,名單上還有人們耳熟能詳心心念唸的時代女神們。

《羅馬假日》奧黛麗·赫本(Audrey Hepburn)

以高雅氣質與品味穿著著稱的奧黛麗·赫本

她被譽為“第一位不以性感取勝的人”。

全身散發著優雅的與生俱來的貴族氣質

《羅馬假日》《蒂芙尼的早餐》《窈窕淑女》等都是她創作的經典。

瑞典冰山美人葛麗泰·嘉寶,表演格外優美,具有非凡的創新精神與活力。

據導演說,她一次都沒得獎,可她永遠是銀幕上不朽的女人

有記者稱,她的臉是人類可以演進的終極。

英格麗·褒曼(Ingrid Bergman)

另一位瑞典巨星英格麗·褒曼同樣在好萊塢及國際影壇大放光芒。

她有說不盡的美麗,她的雙眸似乎也有說不盡的淡淡哀愁

她的美與妖豔無關

她的笑容如陽光般滲透人心。

她坦誠率真,有著自然美的聖潔形象,被譽為“好萊塢第一夫人”。

《七年之癢》瑪麗蓮·夢露(Marilyn Monroe)

性感女神瑪麗蓮·夢露,好萊塢創造的最了不起的神話

她清新可愛,柔情似火,有著婀娜多姿令人著迷的妖嬈步態。

金髮、紅脣和被風吹起的裙子成為了她的標誌

她被稱為全球影響力最大的明星。

“世界頭號美人”伊麗莎白·泰勒無與倫比的魅力同樣長久不衰

人生半個多世紀都始終是媒體追逐的目標。

伊麗莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)

格蕾絲·凱利黃金歲月也幾乎在好萊塢大銀幕、聚光燈和報紙頭條度過。

外貌精緻大方,舉止優雅自如

除此之外,還有費雯·麗、瓊·克勞馥、珍·哈露、秀蘭·鄧波兒等等。

當然,其中自然少不了格里菲斯旗下重要的演員麗蓮·吉許和瑪麗·璧克馥。

瑪麗·璧克馥(Mary Pickford)

瑪麗·璧克馥是美國早期的電影明星

傳說她的極盛時期曾是全世界最富有、最有名氣的女人。

靈動甜美的形象讓她成為第一代“美國甜心”

可以說是梅格·瑞恩、瑞茜·威瑟斯彭等美國甜心的祖師奶奶了。

1929年,她因主演電影《賣弄風情》獲得奧斯卡最佳女主角

瑪麗·璧克馥出生於加拿大多倫多,原名為格拉迪斯·路易斯·史密斯。

大抵明星都有一個家喻戶曉的藝名和一個鮮為人知的原名吧

瑪麗家境算不上好,父親在她5歲時便因長期酗酒遭遇意外撒手人寰。

小時候的瑪麗·璧克馥

單親家庭最大的困難往往來自於經濟負擔

瑪麗很早就形成承擔經濟壓力的意識。

而在當時,對於一個小孩來說,最好的賺錢方式莫過於去當舞臺演員。

瑪麗6歲便開始在劇院工作,上臺表演。

她跟著劇團在加拿大和美國各地巡迴演出。

瑪麗·璧克馥

瑪麗長相可愛清純,但卻不是國產劇那種無腦幼稚的白痴美人

艱苦的生活早已讓她擁有一個成熟的心智和表演事業上的野心。

據說,瑪麗談工資與工作條件的精明強幹是遠近聞名的

而那時的她還只是別人剛學會騎自行車的年紀。

瑪麗·璧克馥和她的母親

14歲那年,瑪麗便決定進軍百老匯

而百老匯一直都是美國戲劇藝術的活動中心。

瑪麗直接長途跋涉到紐約去見著名百老匯劇作家大衛·貝拉斯科

儘管大衛的新話劇早已確定了演員人選。

但瑪麗積極的態度、秀美的容貌與表演天賦讓她爭取到這次難得的機會

《弗吉尼亞的勇士》劇照(左一小女孩為瑪麗)

The Warrens of Virginia,1907年

大衛讓她在話劇《弗吉尼亞的勇士》擔任主角。

也就在這時,瑪麗被賦予了“瑪麗·璧克馥”的舞臺藝名。

那時還是舞臺戲劇的天下。

電影演員常常是不受百老匯待見的

他們認為,只有聲名狼藉和沒有眼光的演員才會在這五分錢看一次的玩意上露面。

而瑪麗似乎並不在意

空閒時間裡,她常常會在某些電影跑跑龍套,賺些小外快。

畢竟戲劇演出季結束後的她空餘時間很多。

但對瑪麗而言,電影演員始終只是她補償性的兼職工作

她的夢想依舊是在百老匯。

瑪麗·璧克馥

1909年,比沃格拉夫公司的格里菲斯導演看到了這位小姑娘的電影作品。

他欣賞瑪麗的魅力與表演

瑪麗成功進入了比沃格拉夫公司。

但她認為,這只是她暫時的容身之所

殊不知,她這一腳踏進電影界,一做便是一生

起初,瑪麗只是在格里菲斯的電影扮演小角色。

如《密閉的房間》《拯救她的靈魂》《孤獨的別墅》等影片。

《密閉的房間》劇照(左2女侍從是瑪麗)

The sealed room,1909年

《孤獨的別墅》劇照(中間大女兒為瑪麗)

The lonely Villa,1909年

她逐漸發現,電影表演比風格化的舞臺表演要簡單得多

清潔工,祕書,侍從,小女兒,奴隸,妓女,被拋棄的婦女……

幾乎所有可能的小角色她都嘗試過

1909這一年她便演了50多部電影。

她明白,如果她演的電影越多,那麼就會有越多的人知道她

而這意味著她會有更多更好的工作機會。

她不想一直當個無名小輩。

而事情正按她預期地那樣發展

比沃格拉夫公司的電影並不會顯示演員名字。

但隨著在銀幕上出現的次數越來越多,瑪麗逐漸被觀眾熟知

被稱為“小瑪麗”“金色捲髮的女孩”以及“比沃格拉夫女郎”

公司甚至為她量身定製拍攝了好幾部電影。

《拉蒙娜》劇照(瑪麗擔任主角)

Ramona,1910年

僅僅不到一年,瑪麗便已擺脫小配角的身份,晉升為女主地位。

她幾乎成了格里菲斯的御用女主角。

格里菲斯把這個毫無電影表演經驗的女孩變成了電影明星

正值以比沃格拉夫和愛迪生為首托拉斯與獨立製片商拉開競爭之戰。

某種程度上,獨立製片商便是靠爭奪電影明星而獲得勝利的。

大導演格里菲斯的攝製組受到進攻。

而瑪麗自然成為爭奪的對象之一

1910年,獨立影片公司(I.M.P)以更高的報酬將瑪麗挖過來。

瑪麗在I.M.P主演的第一部影片《他們的第一次誤會》便大受關注。

《他們的第一次誤會》劇照

Their first misunderstanding,1911年

但瑪麗在I.M.P的時間並不長,之後接連在好幾家公司輾轉。

的確,瑪麗是個精明的人

她懂得利用自身的價值來使自己的利益最大化。

她不斷改換門庭,從而為自己獲得更高的片酬和更大的表演權

然而瑪麗對他們的電影創作標準並不滿意。

1912年,瑪麗重新回到了格里菲斯身邊工作。

同年,她還介紹了另一個日後會了不得的女演員麗蓮·吉許給格里菲斯。

此後,瑪麗·璧克馥和麗蓮·吉許成了格里菲斯的金牌合作女演員

代表作品有《萊娜與天鵝》《紐約帽子》《狹窄的道路》《朋友》等。

《紐約帽子》劇照

The New York Hat ,1912年

《狹窄的道路》劇照

The narrow road,1912年

瑪麗扮演的多數都是美國人理想的女性角色

光亮棕色捲髮,雅緻樸素的裝飾,一張洋娃娃似的臉蛋……

她的一顰一笑似乎都能讓觀眾魂消魄散

可愛甜美的她笑起來總讓人覺得全世界都彷彿灑滿了陽光。

瑪麗·璧克馥本身就是票房的保證

崇拜者遍佈全球,在國外也能受到狂熱的歡迎。

1913年瑪麗加入朱克爾的名演員影片公司。

顯然,從名字就可知道該公司是典型以電影明星為中心的製片盈利模式。

瑪麗被當成搖錢樹般地拍攝影片

名演員影片公司製作了她的專屬系列電影。

而朱克爾認為電影的潛力是將最著名的舞臺戲劇角色錄製成片

導致瑪麗的部分影片劇情是無聊和僵硬的。

《主教的馬車》劇照

In the bishop’s carriage,1913年

《灰姑娘》劇照

Cinderella,1914年

《漂泊的心》

Heart Adrift,1914年

《小女王》劇照

Such a little queen,1914年

這個時期她的電影作品更加成熟些。

而這同時也意味著,她扮演的電影角色被類型化和定格化

瑪麗成了天真可愛小姑娘的代名詞

如《善良的小魔鬼》《蝴蝶夫人》《往日女孩》《明日黎明》等

《善良的小魔鬼》劇照

A good little devil,1913年

《往日女孩》劇照

A girl of yesterday,1915年

《明日黎明》劇照

The dawn of a tomorrow,1915年

哪怕是衣衫襤褸的角色依然顯得那麼美

如《漂泊的心》《芳淑》《灰姑娘》《穿著碎布的人》等

1909年瑪麗初入比沃格拉夫公司時,週薪為40美元。

而之後她的週薪一直在週期性翻倍

機敏的瑪麗懂得如何與公司商討聘約條件。

而到了1916年,朱克爾同意給予她每週1萬美元薪酬外加30美元獎金。

這樣高的薪資在好萊塢還是破天荒的紀錄

即便在今天那也是一筆可觀的演員收入。

而瑪麗也的確有這樣的資格,畢竟她帶來的收益可遠遠不止這些

她還要求成立分公司-瑪麗·璧克馥影片公司。

可以說,瑪麗是第一個組建自己製片公司的電影明星演員

她有權力選擇自己的項目、編劇和導演,並自行發行影片。

不得不說,瑪麗有一個聰明的投資頭腦

1917年,瑪麗迎來了自己的事業巔峰。

她充分利用自己的優勢,為自己的公司拍攝了一系列長片。

這一年,她的影片幾乎在商業上都大獲成功

如《可憐的富家小姑娘》《紅樹林的浪漫》《森尼布魯克農場的麗貝卡》等。

《可憐的富家小姑娘》劇照

The Poor Little Rich Girl ,1917年

在《可憐的富家小姑娘》中,瑪麗將她的類型形象表演得淋漓盡致

影片講述了某富裕家庭父母因忙於賺錢而忽視女兒導致其生病的故事。

二十多歲的瑪麗演十二歲的少女完全沒有違和感,滿滿膠原蛋白。

不像某些國產校園片,中年大叔的臉演繹少年稚嫩的形象,分分鐘讓人齣戲。

而瑪麗本就些許圓潤且嬰兒肥的小臉蛋依舊是滿屏的少女感

瑪麗將少女缺乏父母陪伴的孤單與無奈也表現得非常到位。

《可憐的富家小姑娘》劇照

同時還用搖晃鏡頭來表現少女吃精神藥後的暈眩感,十分逼真。

想象的畫面時而插入敘事中,如熊、蛇等事物。

影片中少女的夢境和現實景象疊印或交叉呈現也是創新的精彩之處

這種技術還是超前的,即便表達較幼稚。

畢竟,當時表現夢境和精神意識領域的影片還是比較罕見的。

本屬於少女的天真淘氣、一個人相處時的憂鬱,渴望自由的期盼……

瑪麗都詮釋得很好

《可憐的富家小姑娘》片段

她賦予了人物靈魂,豐富了人物的內心世界

這一年,她還拍攝了作為自己人物座標的代表作《小公主》

影片通過小公主為室友講述故事的方式插入了阿里巴巴和四十大盜的情節。

使其具有故事之中還有故事的雙層敘事結構

她把自己典型的熒幕形象做到極致。

《小公主》劇照

The little princess,1917年

纖巧玲瓏的小身材,一頭柔軟蓬鬆的卷卷長髮,帶著甜美酒窩的微笑……

儼然就是人人見人人愛的小公主

也就是從這部影片開始,瑪麗成為觀眾心中公認的“美國甜心”

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