今天魚叔要安利的電影，講述了一代奇女子叛逃家庭的故事。
它是一部風月片，卻入選百年百大香港電影。
其中的金句，今天看來也依然值得稱道。
唐朝豪放女
19歲的夏文汐飾演的主角魚玄機，在歷史上確有其人。
她被譽為晚唐四大才女之一，與大詩人溫庭筠私交甚好。
秀外慧中，風姿綽約。
嫁給富商做妾，本可度過安穩踏實的一生。
但她卻摒棄家庭，遁入道門。
影片一開場，就是場「拋夫」戲。
她離家後，相公幾次哀求她回去。
先是攜正室跪地祈求她回家綿延香火。
甚至聲稱願意為了她學作詩。
後又帶來名貴的禮物相贈，低聲下氣懇求。
魚玄機沒有絲毫動容，都恭恭敬敬謝絕了。
-這對是蜀州錦襪，最適合你柔潤的皮膚，外面是錦，裡面是絲。
-不穿豈不是更灑脫？
對魚玄機來說，家庭就如同這雙錦襪。
雖然人人都穿，也的確保暖。
但她倒覺得，赤條條更加自在舒適。
比起做安分守己的妻妾，她更想做一個獨立自主的女人。
可是在封建社會，一個女人想靠才華吃飯是很難的。
她思來想去，好像只能做女道士。
「我不喜歡做人家的妻子，不喜歡做妾，不喜歡做妓女，不喜歡做尼姑，我捨不得我的頭髮，所以只有做女道士了。」
她攜侍女綠翹前去道觀修行。
聽觀主教她五戒，教她忘卻浮名。
她表面恭敬，暗地竊笑，以為終於擺脫了凡塵俗世。
但追求自由的道路並不坦蕩。
即使在以清心寡慾著稱的道觀裡，依然藏汙納垢、烏煙瘴氣。
晚唐是道教的盛期。
權貴熱衷於煉丹修道，道教人士也熱衷於逢迎權貴。
在這樣的教觀裡，清規戒律都成虛設。
魚玄機目睹了種種荒唐場景。
比如，堂堂觀主承煉春宮之藥。
還有，道士講經時，權貴卻隔著簾子坐在痰盂上大便。
看不下去的魚玄機毅然策馬而出。
她撕開擋住痰盂的帷幔，也撕開了道門的虛偽面孔，揚長離去。
「觀中女道士十之八九都是逢迎官宦的小人，我不想跟她們同流合汙。」
從古至今，女性的自由，離不開「性」的解放。
離開家庭，又對道觀失望後，魚玄機選擇在放縱聲色中體味自由。
也因此，邂逅了自己的愛情。
他叫崔博候，是一個懲惡揚善的遊俠。
曾幫朋友殺死了家暴的丈夫。
他和魚玄機一樣，嚮往自由瀟灑的快意人生。
兩人自然一見如故，惺惺相惜。
在漂流的船隻上乾柴烈火。
在朗朗乾坤下，勾著腳尖放風箏。
縱使兩人已經纏綿悱惻，情難自禁。
但對魚玄機來說，這段愛情不僅沒有衝昏她的頭腦。
反而讓她更深地反思女性的不公處境。
當崔博候瀟灑地道出「情侶版」的獨立宣言時。
「我喜歡做人家的夫婿，不喜歡做朝廷的大官，沒興趣做商賈。也沒有興趣做一個藩鎮武將，割據一方，我更加不能容忍那般貪官汙吏，所以只有殺人。」
魚玄機並沒有沉醉於他字裡行間的凜然俠氣。
反倒看出了男性天然的特權。
「做男人真好，得意時高官厚祿，失意時漂泊江湖。」
她索性打扮成一個男子，與文人墨客打球玩耍，觥籌交錯。
她戴上崔博候的面具，像男人一樣征服了侍女綠翹。
她還鑄造了屬於自己的佩劍。
更是像個男人一樣處處留情，處處無情。
「男人玩弄女人，女人也可以玩弄男人。」
但她發現，越多親暱狎褻，越是顯出女子的可悲。
無論任何場景，女子永遠處在弱勢地位。
魚玄機目睹了男歡女愛時，許多女子受盡欺凌，無力反抗。
她的朋友歡天喜地結婚後，遭到家暴，遍體鱗傷。
而她自己在夜夜笙歌之後，錢財散盡。
前腳拒絕了別人的施捨。
後腳卻還是只能賣身賺錢。
魯迅認為，娜拉出走後要麼回來，要麼墮落為風塵女子，要麼死在路邊。
魚玄機也未能逃脫這樣的命運。
在全心追逐自由獨立的道路上節節敗退後。
她終於走上極端，選擇自我毀滅。
擊垮她的不是男人，而是女人。
她眼睜睜看一個道貌岸然的男人，強姦了自己的侍女綠翹。
她勸綠翹吃打胎藥，並且向她傳授自己的不婚觀念。
但綠翹只是一個普通的農家女孩，不理解這種超前的觀念。
她此時只想生下孩子，回家嫁人、過日子。
她說，她只是一個奴婢。
「奴婢」兩個字徹底激怒了魚玄機。
她給了綠翹一巴掌，呵斥她不要自輕自賤。
不自由，毋寧死。
魚玄機最終一劍刺死了綠翹。
而她自己也被送上了刑場。
原本對自己的行為還懷有愧疚，但在行刑的路上，看到被家暴的女人，她又不由得露出輕蔑的笑容。
在她看來，她倒是幫綠翹免受了這般家庭之苦。
俠客崔博候，不忍她死去。
手刃無數兵卒，來到刑場救她。
沒想到，竟然也被她無情拒絕。
「我走過很多女人不敢走的路，沒心情再走下去了。」
易求無價寶，難得有情郎。
崔博候救不了她，只好陪她赴死。
「救不了你，還流浪什麼。」
刀起刀落，雙雙人頭落地。
就這樣，電影重塑了古人魚玄機短暫卻璀璨的一生。
最初，她只能低伏於象徵著權力的利劍之下。
結尾，她又親手用利劍斬斷了與塵世的關聯。
導演方令正通過富有隱喻性的場景，勾勒出一個女性對世俗的反叛、對自我的賦權。
38年過去，依然振聾發聵。
她以飛蛾撲火的姿態，走出語焉不詳的史書。
在慾望的掙扎與破碎中，道盡女性的掙扎和無奈。
以毀滅自我和他人為代價，演繹了對獨立與自由的終極追求。
如此勇猛的女性形象是驚世駭俗的。
也是過於理想化的。
畢竟現實生活中，有出走意願、有反抗能力的女性只是少數。
自毀式的抗爭和叛逃，更是無從安放。
不少人對於牢籠般的婚姻，還是選擇了忍讓和遷就。
就像她受家暴的朋友，受盡欺凌，卻還是甘願困在家中。
但好在，古往今來，總不乏覺醒的「娜拉」。
她們有超脫於時代的敏思，能展露出真正的女性力量。
她們讓我們一次次看清——
只有遵從本心，褪去逆來順受的傳統身份制約。
才有可能實現真正的自我。
娜拉的故事，也終於不再以悲劇結尾。
在自駕遊阿姨蘇敏的自述當中，僅僅半年前，她還是家中的「免費保姆」。
每天在家洗衣做飯，卻得不到丈夫半點體諒。
吵架時，還經常挨丈夫的拳頭。
年輕時，為了給女兒完整的家庭，一味忍讓。
年長後，照顧完女兒又照顧外孫。
終於等到外孫上學，她覺得，是時候追逐自己的光芒了。
再看那個出家10年的妻子。
她選擇結婚5天就遁入空門。
也正是因為丈夫好吃懶做，還對她拳腳相加。
她不惜賠錢，也執意要和他離婚。
世界上有千千萬萬種名為「女性」的困境。
關於家庭、社會、他人、甚至是自己。
在層層枷鎖之中，她們極易捨棄自我、屈從命運。
但，這並不意味著女性沒有獨立於世的能力。
無數例子證明了，女性可以依靠自己實現物質獨立、精神自由，重新定義自己的人生。
雖然平權仍有很長的路要走。
但星星之火，可以燎原。
總有一天，每一個娜拉都會逃出既定的悲劇，找回自己。
