傑尼斯 (Johnny & Associates) 30年偶像時代的光輝旋律

說到傑尼斯偶像的音樂,不得不提及一個名字——鐮田俊哉。他在傑尼斯工作近30年,為傑尼斯製作了大量百萬金曲,包括大家熟悉的SMAP的《夜空的彼岸》《世界上唯一的花》等。

台灣歌手劉若英翻唱過的《很愛很愛你》和《後來》的原版——Kiroro的《長久之間》和《向著未來》,以及香港歌手陳慧嫻翻唱過的《千千闕歌》的原版——近藤真彥的《夕陽之歌》也是出自鐮田的製作。

Kiroro(キロロ),日本女子歌唱組合,成員為玉城千春和金城綾乃

△ Kiroro(キロロ),日本女子歌唱組合,成員為玉城千春和金城綾乃

與單純的歌曲創作不同,製作人既不是作詞人也不是作曲人,但他負責整首歌曲、整張專輯的定位和呈現,以及每一個起承轉合,他都要了如指掌。

不同的製作人,製作音樂的風格也各不相同,對於鐮田來說,也許他最擅長的就是製作超人氣歌曲吧,而要讓歌曲直擊大眾內心,成為街頭巷尾傳唱的經典,不能不說是一種魔法。

1985年12月,由錦織一清、植草克秀和東山紀之三個英俊少年組成「少年隊」,推出出道歌曲《假面舞踏會》,並獲得了空前的成功。「Tonight, ya ya ya ya ya ya tear……」從前奏開始,三個陽光少年就彷彿要讓人從椅子上跳起來,和他們一起舞蹈。

假面舞踏會

△ 《假面舞踏會》

《假面舞踏會》成功的關鍵正是其中的歌舞元素,而決定這首歌的方向和風格的正是鐮田。

鐮田俊哉為天團SMAP製作過的音樂更是不計其數,從出道單曲《Can’t Stop!!-LOVING-》,到百萬單曲《SHAKE》,再到1997年的《Dynamite》、1998年的《夜空的彼岸》、2000年的《Lion Heart》和2003年的《世界上唯一的花》等,首首都是不可磨滅的經典。

正如鐮田俊哉所說,這些歌曲之所以能廣為傳播,最重要的要素就是「時代的氛圍」。

interview⋯⋯鐮田俊哉

鐮田俊哉,日本音樂製作人

△ 鐮田俊哉,日本音樂製作人

知日:據你的觀察,日本的這30年,偶像的風格有怎樣的變化?

鐮田:我在開始做製作人的時候,偶像的生命週期只有2~3年,當歌迷從小學、初中或者高中畢業後,很快就會將他們遺忘。接著,又會誕生下個時代的新偶像,不論是男性還是女性,都會一直如此反覆。

並且,這些偶像的定位都是在學校中見不到的,又高又帥氣,運動萬能,遙不可及的明星。在那個時代,我們用盡全力創造的是那種不管在哪個學校都很受歡迎的人物,受女生歡迎,也受男生喜愛,還要被他們的父母喜愛,全方位的、清爽、開朗的偶像。

結果他們的粉絲下至4歲小孩,上至80歲老奶奶,甚至有一家三代人都加入粉絲俱樂部的情況。還在學校上學的男生和已經工作的爸爸們都被他們吸引。那時誕生了很多很有男子氣概的偶像。漸漸地,隨著時代的發展,拼命工作的人們生活更加充裕了。創造讓男人也喜歡的偶像在這個時代是很有必要的。

SMAP

△ SMAP

知日:你在中國的事業也在不斷擴大,你想在中國製作怎樣的偶像呢?

鐮田:我希望將那些不管在哪個學校的哪間教室裡面,有個性又帶著自由氣息、性格開朗爽快的人氣王聚集起來。

之前的中國偶像明星,都必須是一個高高帥帥、運動萬能的人,這種無懈可擊的人物,在學校裡寥寥無幾。我覺得未來的偶像應該是更平民化的偶像。

知日:你在音樂上最重視的要素是什麼呢?

鐮田:時代的氛圍吧。只是在都市裡待著,就感受不到地方城市的生活與氛圍,普通人家的家庭生活方式、休息日的過法、如何購物、電視節目的喜好、與朋友一起怎麼度過。

我製作的作品中以大都市為背景的作品一個都沒有,全部都是以地方城市為舞臺創作的,沒有以東京為舞臺創作的作品。

鐮田俊哉

△ 鐮田俊哉

在日本,我會乘上通勤、上學的地鐵和巴士,去觀察那裡的人們,到隨處可見的小飯館、家族聚集的地方聽人說話,觀察走在街上的流行時尚、色彩、髮型、香味,接觸流行的漫畫、遊戲、玩具,學習流行的詞彙等,將時代的氛圍和時代的音樂潮流充分融合。

因為技術的不同,製作方式和過去也完全不同,但是音樂的模式卻一點都沒有變。人們喜歡的東西也總是一樣的。音樂與當今時代結合起來,會變成新鮮的東西,成為時代的潮流。

知日:你覺得怎樣的歌詞和旋律會打動人呢?

鐮田:走在街上,只要稍微傾聽,就能聽見人們心裡的旋律和聲音。帶著「時代的光芒」的詞彙和旋律一定能夠長久地留在人們的心中,作為反覆傳唱的人氣歌曲,像孩子一般成長。

世界上唯一的花日文封面

△ 《世界上唯一的花》日文封面

不管是情歌也好,其他歌曲也好,「將非常簡單的詞彙用前所未有的方法使用」,不是很好嗎?我總是以「水與油的組合」來考慮問題,將人們都認為奇怪的組合,絕不可能放在一起的東西組合在一起,就會變成「世上絕無僅有的東西」,實際上那才是真正新鮮的東西。

而且,即便那首曲子是寫給年輕人的,也必須要讓普通的成年人聽了也會覺得是「好的歌詞,好的旋律」。如果不這樣的話,就很難成為一首好歌。

張藝 / 採訪、文 悅音堂 / 協助

本文節選自《知日·偶像》特集

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