這些日本「偶像」,在日劇中閃閃發光!

當我要求身邊的朋友舉出一部他們喜愛的日本偶像劇時,回答大致可以分成三類。

一類是20世紀八九十年代的經典劇集,如《東京愛情故事》《101次求婚》等。一類是由傑尼斯事務所偶像出演的作品,如木村拓哉的《悠長假期》、松本潤的《花樣男子》等。第三類是以校園、戀愛為題材的劇集,如《野豬大改造》《一吻定情》等。

花樣男子

△ 《花樣男子》

但是如此分類顯然不夠嚴謹。由龜梨和也等傑尼斯藝人出演的《極道鮮師》也可以歸入校園範疇,木村拓哉的《愛情白皮書》同樣是20世紀90年代初的經典之作。

既然提到北川悅吏子的經典名作《愛情白皮書》,不妨分享一個因為出演該劇而一炮而紅的西島秀俊的案例。當年他憑藉該劇一炮而紅,媒體及電視觀眾對這塊「小鮮肉」可謂愛不釋手,事務所希望他能在偶像的道路上一步一個腳印堅定地走下去。然而,這卻與西島本人心目中「實力派電影演員」的自我定位背道而馳。於是,從1997年到2002年的5年間,西島逐步淡出電視劇,電視曝光率更一度為零。

西島秀俊

△ 西島秀俊

相對於努力摘掉「偶像」帽子的西島秀俊,我們對偶像劇的關注和渴望似乎是發自內心的。曾經看過一篇日媒轉載中文報紙的評論文章,其中憂心忡忡地指出日韓偶像劇滑坡嚴重、風光不再,並輔以木村拓哉的《安堂機器人》(平均收視率12.6%)作為例證。

01「偶像劇」到底該怎麼譯?

如果借境外來語,偶像劇可直譯成「idol drama」,轉換至日語也就成了「アイドルドラマ」。然而,在日語語境中,卻並沒有這樣的說法,假如用到這個詞,也通常特指「以偶像藝人的成長和生活為內容的電視劇」,能年玲奈的《海女》就是一例。

海女

△ 《海女》

從實力派與偶像派的差異入手,實力派演員在日語中被稱為「俳優さん」,俳優兩個字來自漢語;偶像派則稱為「タレントさん」,「タレント」這個詞取自英文單詞「talent」,可以泛指演藝圈明星,也可以指代影視歌多棲發展的藝人。

搜腸刮肚,曾經紅極一時的所謂「トレンディドラマ」(trendy drama)似乎是最靠譜的答案。這類劇集盛行於20世紀80年代末90年代初,指那些以時髦男女為主角的電視作品,反映了泡沫經濟時期較為前衛的社會潮流。

東京愛情故事

△ 《東京愛情故事》

雖然以《東京愛情故事》為代表的這批「trendydrama」被很多中國觀眾視為偶像劇的源頭而頂禮膜拜,「潮流劇」、「時髦劇」這些名詞在日語中卻早就被翻篇了,成了名副其實的「死詞」。

總而言之,「偶像劇」這個詞幾乎很難在日語中找到對應的表達方式。這至少說明,在日劇創作者這一邊,「偶像劇」不算是獨立而明確的分類,很多日劇其實是「被偶像」罷了。

02從潮流劇到偶像劇

前面提到與「偶像劇」詞義最為接近的當屬在泡沫經濟時期盛行的「潮流劇」,那麼這類劇集又有哪些特點呢?從中,我們是否能找出偶像劇的遺傳基因呢?

首先,演員的甄選。提到偶像劇,人們最先想到的無疑是年輕的俊男靚女們,就算不是標準意義上的大帥哥、大美女,也至少擁有令人豔羨的身材或親和率真的個性。當年的「W淺野」、中山美穗、山口智子、江口洋介、三上博史都曾因偶像劇中的精彩表現收穫大把粉絲。

山口智子與木村拓哉

△ 山口智子與木村拓哉

其次,題材的選擇。男女愛情故事顯然是所謂的「王道偶像劇」,俊男靚女在一起談戀愛是不敗的題材。另外,偶像劇也往往以時尚、廣告等新興行業為背景。值得一提的是,在收視人群趨於低齡化之後,校園題材逐漸成為偶像劇的另一片沃土。

對不起青春

△ 《對不起青春》

再次,場景的選取。在飛速發展的泡沫經濟時代,都市成了每個年輕人嚮往的文化符號,自詡潮流風向標的偶像劇自然多以都市為場景,透過拍攝城市地標、時尚服飾單品等販賣新潮的生活方式。

最後,人群的設定。如果把少女漫畫跟偶像劇畫上等號,應該不會聽到多少反對意見。20至35歲的女性是當年那波「潮流劇」的主要收視人群,她們渴望真摯美好的愛情,嚮往都市生活和現代職場,是那個年代的「新新人類」。隨著時代的發展,偶像劇的收視人群被進一步細分,呈現出低齡化的趨勢。

20世紀八九十年代的「潮流劇」無疑堪稱「偶像劇」的先聲。即便當年青春洋溢的肉體和臉龐添了皺紋,偶像明星換了一撥又一波;都市生活早就不再新鮮,古民家、移居鄉野成為流行;高中生、甚至初中生逐漸成為頗具購買力的收視族群……「潮流劇」的核心卻原原本本地遺傳給了「偶像劇」,在當下產生新的迴響。

羅越 / 文 圖片來自網路

本文節選自《知日·偶像》特集

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