你敢信？自《康熙來了》告別我們之後，還能免費看到這樣在尺度邊緣試探的綜藝：
藝人在節目上公然開車——
從做愛姿勢，一直講到做愛時腦子裡具體想啥。
你以為這就完了嗎？Nonono，後面更是硬核飆車。
節目組馬上又搬出一個「驗精器」，放出正常精子和不正常的精子的對比。
一組對比後，男嘉賓直言：男性的精子射得越少越差。
女主持人接過話茬：所以多練習反而更好？
……
天吶，這真的是我不充會員能看的嗎？
大膽、生猛、辛辣。
好久沒看到這麼「不規矩」的港綜了。
但你別以為這是什麼不正經的節目。
上述片段，來自新播港綜《日日媽媽聲》。
看不懂節目名字？
其實是粵語裡的一句口語化表達，大概意思就是：每天啥事都要喊媽。
表達的，是大家對老媽的依賴。
節目的關注點就出來了：母親的遭遇。
嗯，我知道你在想什麼。
聽到是關於媽媽的節目，你一定會以為節目就一頓劈頭蓋腦的說教、煽情地各種控訴，向觀眾灌輸媽媽的不容易。
不，這檔節目的好玩，就在這反傳統的角度——
咱不說媽媽多苦。
咱就把家庭關係中同樣重要的爸爸拉出來，讓他們去體會媽媽的經歷苦不苦。
更顛覆的，是「口無遮攔」的態度。
啥都敢說，毫不忌諱，顛覆為人父母就該正經嚴肅的傳統定位。
比如講懷孕時的欲求。
在專家科普的同時，現場的女藝人們被問到這個問題時也很敢說，相當直接：
我懷孕時很愛看黃片
聊high以後，現場話題的畫風開始往奇奇怪怪的方向發展：
如果我在這個時候，胎兒都這麼大了
那就會……能到胎兒的頭吧
後期還很皮地幫寶寶做了個頭盔
又比如生育後的各種問題，最經典的就是餵母乳還是奶粉？
坐月子期間，如果餵母乳就沒法放開喝自己想喝的，喂完又要泵奶，還有各種漲奶的痛苦。
女嘉賓毫不吝嗇分享自己的困窘時刻，一點都不端著：
寶寶在這邊吮奶的時候，這邊也會漏奶出來……
我就用碗接住，別浪費
這邊的發言你還來不及震驚，旁邊的嘉賓又扔出一個炸彈：
你們有沒有試過聽到寶寶哭也有（漏奶？）
在座的媽媽們瘋狂共鳴，還高度概括這是「野性的呼喚」。
正所謂三個女人一個墟，各種爆炸性發言，炸得場上唯一男專家無路可退，只能擺出一臉尷尬而不失禮貌的微笑。
節目還邀請一對夫婦上來，阿bob和bob嫂，讓男方體會泵奶的感受。
節目組很實在，甚至讓bob穿上女性內衣，模擬最真實的情景。
Bob嫂在旁邊看熱鬧不嫌事大，大力提議「雙泵」，傲嬌地說自己當時就是輕鬆操作兩邊。
於是，一個大胖子撩開胸罩泵奶的畫面就這麼播出街了。
辣眼睛之餘有些滑稽，搞笑之餘又有些發人深省。
你看看bob逐漸消失的笑容。
當媽媽苦不苦，這下都能感覺到了吧。
這場模擬還沒完，上半身痛完，還有下半身。
不少媽媽在生產完都會有漏尿的情況，接下來就要模擬這個「不方便的感覺」。
用脆弱的氣球，模擬產後帶傷口活動的困難。
你不得不用極度奇怪的姿勢移動，因為稍有不慎，氣球就會爆（尿就會漏）。
Bob嫂趁機開始化身吐槽機器，瘋狂輸出：
當我生第一胎的時候，你還問我為什麼這樣走路，你現在終於明白了
維持幾秒都很難了，但媽媽們要忍受很長一段時間。
經過這番折騰，阿bob也「悔恨」不已：
我為什麼不明白這種感覺，我應該早一點明白，對不起
懷胎十月，痛苦的生育過程後，還要經歷漫長的產後恢復，媽媽確實不容易。
在引起大家反思的同時，節目沒有淪落到苦大仇深的境地。
相反，綜藝效果拉滿。
但肉叔今天不只聊這個節目有多「敢玩」。
我更想聊一聊——
曾經以「敢玩」出名的港綜，怎麼現在幾乎看不到了？
說到敢玩，必須先想到《獎門人》。
在《日日媽媽聲》的模擬過程中，老綜藝人阿bob也忍不住吐槽一句：
這是不是獎門人的（懲罰）遊戲？
這麼一句無意的提問，瞬間把肉叔拉到那個港綜最繁華的年代。
相信廣東地區的8090後對《獎門人》都不會陌生。
就在前不久，肉叔在網上衝浪，看沈騰的cut找樂子。
結果前一個視訊剛播完，自動續播下一個視訊，就是某臺的熱播綜藝《王牌對王牌》。
好笑歸好笑，但肉叔越看越不對勁。
這些遊戲環節，怎麼有種似曾相識的感覺？
嗯，全都是《獎門人》20年前玩剩下的。
那時渣渣輝還是青春無敵小鮮肉一枚，刺頭背心就敢上節目了，犯起傻來可可愛愛，圈粉力一點不比現在的愛豆差。
《獎門人》是如何成為當下綜藝抄襲寶典的？
遊戲機制無厘頭、大咖梗多又敢玩。
在這個節目上，你會看到如今香港影視樂圈中流砥柱們的青澀模樣。
比如在「超級無敵拍拍拍」這個環節中，能看到當時還是「金魚妹妹」的稚嫩鄧紫棋。
（稍微科普一下這個遊戲，就是名詞+量詞不斷疊加的接力）
她的綜藝感很強，「兩腳一伸」這個接龍也是相當經典了。
還有「天下無敵唱歌仔」環節，蘇永康、雷頌德、陳奕迅和張智霖。
後三位唱的全是哥哥的歌，請問是榮迷團建嗎！
還有這三個麻將搭子，那英、王菲、劉嘉玲。（三缺一，就差哥哥了）
不得不說青蔥時候的那英和嘉玲姐還是有點像
隨便玩個遊戲，都是歌壇一哥、一姐的PK戰。
「超級無敵馬拉松」這個詞語接龍環節，肉叔印象最深的是無厘頭填詞人林敏聰。
他不但能把前面嘉賓的超長接龍一字不差地背出來：
壽司、師父、苦過DD、D仔、濟濟一堂、堂堂男子漢走去食壽司食到一口都系lur（吐）都lur唔出嚟、泥扮、捧死你、你好嘢、野人
（在粵語裡，這些詞彙發音上能接龍）
然後，高能的來了——
人人都渣住支蘇格蘭場非工業用國際線路自動溶雪16valve風油鈦大包圍連鐳射彩色洗衣乾衣腐蝕性氣墊毛筆一支
其他嘉賓內心os：你玩晒啦！
這還讓後面的人怎麼接，怎麼背？
套娃式超長結構的句子一骨碌就飆出來了，還帶點順德口音是最逗的。
一說完，直接全場觀眾沸騰。
不止會玩，還有敢玩的。
「超級遊戲short short地」，大概就是嘴對嘴傳某樣食物，最後越short（短）越好。（short在粵語表示大腦短路，指瘋癲，遊戲名一語雙關）
香港藝人玩遊戲放得開，而且很拼，為了贏各種「卷」。
第一組：
惹得一旁的主持人金剛說：我也想玩
第二組：
品品這糟糕的臺詞
明星一個個不顧形象，敢玩=敢出醜。
藝人蘭西在獎門人裡刨西瓜也是名場面了，本來有點齙牙的她也不忌諱大家取笑，直接化身「西瓜刨」。
不僅年輕人，德高望重的前輩也排著隊演丑角，同場的還有薛家燕、dodo姐鄭裕玲和譚校長等。
無論資歷高低，沒有人是扭扭捏捏或者耍大牌的，全都樂在其中。
還有比獎門人更老的港綜，《歡樂今宵》。
1967年開播，是香港最長壽的一檔綜藝。
播出初期，表演形式相對自由，啥都有，最常規是明星演唱。
那時真是群星璀璨啊，香港樂壇的半壁江山基本都來過。
張國榮活力演唱《無心睡眠》。
梅姑帥氣表演《夢伴》。
beyond演唱《爆裂都市》。
還有現場即興小品表演，因為是直播，嘉賓笑場都能看到。
周星馳當時就出演了不少小品。
充滿火藥味的現場提問也很好玩。
嘉賓以搞怪身份出現，提出各種尖銳問題，算是一個小劇場。
又是星爺，和劉丹出場質問張國榮情感問題，雙方還「打起來」了。
還有古早時期的「百變大咖秀」。
盧海鵬模仿徐小鳳，江欣燕模仿梅豔芳，兩大歌姬合唱無厘頭兒歌《IQ博士》，十分盞鬼。
後期為了應付對臺亞視的攻勢，還推出各種短劇節目。
像靈異單元劇《幻海奇情》，dodo姐鄭裕玲的《鍾無豔》，阿姐汪明荃的《寶蓮燈》。
而比《歡樂今宵》更高規格的，毫無疑問，就是《歡樂滿東華》。（香港人真的很愛用歡樂起名。）
特別的是，這同時是一檔以籌款為目的的慈善節目。
這樣一個基調，讓這檔節目獲得更廣泛的傳播。
有別於《獎門人》的無厘頭和擦邊球，不同於《歡樂今宵》的單一娛樂性質。
《歡樂滿東華》也做到一個極致——
全靠明星「不要命」似的演出。
就拿1992年來說，這期有不少到現在依然出圈的畫面。
比如王菲邊伸手進蜜蜂箱，邊唱《容易受傷的男人》。
每個籌款挑戰都童叟無欺，這表情，是真的害怕。
郭富城出道以來最瘋狂最賣力版《對你愛不完》，只為了用力甩掉身上的粘球球。
這鍋蓋頭太嫩了
還有張學友「車震」……別想歪，字面意思
抖著摩托車把棚裡的東西全甩下來，累得想喘大氣又不能喘，因為還要唱歌：
最後，他成功震到10w善款。
不得不說，歌神不愧是氣息狂魔，即便抖成這樣唱歌依然穩得一批。
另一邊是還有頭髮的張衛健，他的項目也很危險，徒手接箭。
好乖，好有少年感
還有謝霆鋒走鋼絲：
陳偉霆街頭賣藝噴火：
總之，一個詞形容這節目：花式雜技團。
說白了，曾經的港綜為什麼好看？
會玩敢玩的背後，是藝人們實實在在的賣力參與。
哪怕有一定危險性，也使出渾身解數，呈現最真實的效果。
反觀現在的綜藝嘉賓，別說冒險了。
就連提問都各種躲閃迴避，只顧自己的人設，不考慮綜藝效果和觀眾需求。
靠後期剪輯、墊音和假唱來敷衍觀眾，更是常態。
港綜輝煌不再，如何自救？
一如那些曾經年輕有朝氣的天王天后們。
他們慢慢變老，逐漸淡出觀眾視野。
在網路資訊越來越發達的當下，港綜也越來越沒落。
求變，迫在眉睫。
今年3月份，TVB宣佈要實行綜藝大改革，一連推出9檔全新的綜藝。
你別說，這麼一整，真有點復甦內味了。
像音樂綜藝《聲夢傳奇》，豆瓣飆到8.6了，碾壓大部分內地歌唱選秀。
導師有看頭——
李克勤、泳兒、周柏豪、JW、李幸倪、衛蘭、AGA……香港樂壇中青年代表。
賽制更有意思，零修音，無後期。
第一期就各種翻車，走音、高音氣不夠，唱不上去等等。
是，唱得不是最好的。
但這份赤誠袒露，反而讓人感到真誠——
讓音樂節目迴歸「聲音」本身。
光是這份勇氣，又有多少音樂綜藝能做到呢？
還有另一檔聲音節目——
配音真人秀《好聲好戲》，豆瓣8.4。
這個節目雖然沒掀起多少火花，但如果你是從小在翡翠臺看動漫長大的，相信你一定會流下時代的眼淚。
正如網友@夢之囚徒馬桑斯所說的：
收視好不好是次要。這個節目出街對於我這個90後廣東人，難得能見到一般幕後配音功臣，一個個童年靚聲露個面！實屬難得！這個已經是最大的回票價！
連續三個感嘆號，這份激動已經溢於言表。
肉叔也不禁想起小時候每個放學後的輕鬆時刻。
一回家打開電視，調到翡翠臺，看那些粵語配音的日本動漫，那會兒TVB還相當有心地配套製作了粵語主題曲，臺詞角色名都做了本土化改編。
以至於很長一段時間裡，我都以為那些節目原音就是粵語……
《好聲好戲》裡，哆啦A夢、櫻桃小丸子、大雄、花輪同學還有花師奶等的粵語配音一出，淚目了
可以說，這檔節目對粵語區人士來說，宛如一首來自港島的懷舊之歌。
再來要說的就是《尋人記》，豆瓣高達9.3分。
主持人方東昇，幾乎成為港產節目的質量保證。
《世界零距離》《長命百二歲》《這麼遠，這麼近》都有口皆碑。
而《尋人記》，這檔不刻意不煽情，保持原汁原味的港島舊聞，竟成為今年到目前為止的最高分綜藝。
團隊重覓八九十年代時的新聞主角，讓封塵的記憶再度揭開。
它無可避免帶著香港發展的歷史軌跡。
像曾經被拍到的校草偉約瑟。
當年鏡頭捕捉到的三人裡，只剩下他一個人了。
生命的各種經歷，讓他不禁發出令人感慨的歲月總結：
這份來自人生起伏、時間沉澱的力量，足以打動人。
這節目，又像是來自港島市井氣的溫情之歌。
當然還有今天第一部分介紹的《日日媽媽聲》，也是新改革下催生的節目。
問大家一個問題。
有沒有發現，香港相較於台灣，更能產出經典「大女主」。
像《陀槍師姐》裡的娥姐和陳三元，《巾幗梟雄》裡的四奶奶和九姑娘、《鑑證實錄》的女法醫聶寶言……
香港社會生存壓力大，工作激烈，香港女性很多都練就一身好本領，聰明、努力，而且她們懂得自我增值。
香港街頭採訪，一位50+的女士如是說：
蔡瀾先生在《蔡瀾品女人》裡有這麼一句：
從來沒有看過一個社會，像香港那麼多女人出來做事……香港女人的地位，把日本女性羨慕死了。
香港女性即便是已為人母，也能獨當一面。
所以，我們再回過頭看看《日日媽媽聲》這檔綜藝。
這就能解釋，為什麼這檔節目裡少有煽情賣慘和苦大仇深的悲憫情緒了。
聊到這，讓我們跳出單個節目。
從整體去看，便能窺見TVB這次新綜藝改革的思路：
無論是聚焦聲音本身的《聲夢傳奇》、《好聲好戲》的粵語配音，《尋人記》里港島舊聞的市井氣，還是《日日媽媽聲》討論的關於香港媽媽的遭遇。
這些節目沒有砸錢敷衍，而是靠創意和誠意做出精品內容。
它們共同釋放出一個信號——
港味不能丟。
無論港劇也好，港綜也罷，被港島文化滋養過的我們，都不想因為一時的落寞，而輕易判它死刑。
這世界急速變奏，但不想它被這巨輪沒收。
而這一切的背後，有我的一份私心。
相信也是每一個看TVB長大的觀眾的私心——
曾跟它看過外面的世界，那一個個充滿新鮮而又傳奇的故事裡，從此有我獨一份的記憶。
