無聲電影《神女》（Goddess），聯華影業有限公司1934年出品，吳永剛執導，阮玲玉、黎鏗主演。影片講述了一個為了生活和撫養兒子而出賣肉體的「神女」的悲劇故事。
劇情簡介
二十年代的舊上海，夜幕低垂。一個妓女（阮玲玉飾）等到兒子（黎鏗飾）入睡後，便來到街頭開始迎送生涯。
一夜她為了躲避警察的追捕，誤入流氓（章志直飾）的住所，迫不得已屈服於流氓的淫威之下，從此受他操控。為了躲避流氓的敲詐和欺凌，她想另找工作，跳出火坑，但舉步維艱，流氓又以賣掉她的兒子為要挾，強迫她繼續賣淫。
她讓兒子上學受教育，但流言蜚語使孩子遭到歧視而失學。
正當她想帶著兒子遠走高飛、開始新生活時，才發現流氓早已偷去她所有的積蓄。忍無可忍之下她殺死流氓，自己也鋃鐺入獄。
影片評說
「30年代電影」，是中國電影歷史上第一個黃金時代，其間誕生的《神女》更是中國無聲電影的巔峰之作，被國際影壇譽為中國電影黃金年代的最佳默片之一。
在影片表現這位母親（「神女」）的雙重性中，導演做到了主從有別：導演在影片中一共出現了三次「神女」接客的場景。
第一次，是在熱鬧的上海灘之夜，街頭的她點起一支菸，左顧右盼，把眼睛望向每一個可能成功的行人，（夜上海的繁華，本不屬於她，但罪惡的夜卻將她推向了道德的對立面，為了生活她不得不如此）；
第二次，是搬家後為孩子能夠上學的「神女」，在上海街頭焦急等候（特寫腳的來回走動，表現出內心的焦急）後，一雙男人的腳走近她的腳，二人稍作停留，她便隨男人一起走遠；
第三次，則是運用俯拍，拍攝「神女」和一個男人走向旅店。
三次簡單的描述，場景和鏡頭都沒有重複，卻傳神的表現了「神女」的「職業」生活，但我們可以看出導演對於此的鏡頭描寫，都只是點到為止，並且鏡頭所佔用的時常也是很短的。
不同於浮誇過態演出的喜劇默片，《神女》很有對生活客觀而寫實的色彩，這點我們可以在阮玲玉自然、含蓄、恰到好處的精湛演技中細品一番——耐⼈尋味的不僅是她楊柳細腰的魅⼒和步態優雅的韻味，更是她對身體語言極富靈性的駕馭，和她對人生各種境遇極富悟性的解讀。
創作者致力於將傳統文化中那種寧靜、幽遠、恬淡的審美意境融入影片創作中。故事適當地淡化外部衝突，將較強烈的思想和情緒起伏通過較平易的地方敘述出來，於平易處見波瀾。加之注重畫面、鏡頭和蒙太奇的表現功能、抒情功能與再現功能、敘述功能結合起來，提供一種在一定程度上超越敘事層面本身的韻味，使影片滲透出一種詩情。
整部片就像一首抒情詩，委婉、含蓄，滲透著濃郁的民族情趣，是30年代電影與民族文化傳統相結合的一次有意義的探索。
阮玲玉（1910—1935），原名阮鳳根，出生於上海，祖籍廣東中山。因為當工人的父親早逝，孩童時代就隨母為人幫傭。母親節衣縮食，讓她上學讀書，就讀於上海崇德女子中學。
1926年，為自立謀生，奉養母親，考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。1928年轉入大中華百合影片公司，主演《情慾寶鑑》等6部電影。1930年轉入黎民偉、羅明佑創辦的聯華影業公司，主演《野草閒花》（飾演賣花女）一舉成名，奠定她在影壇的地位，一生共主演29部電影。
阮玲玉後期（聯華時期）受新興電影運動（又稱左翼電影運動）影響，表演風格有所轉變，主演作品有《新女性》《三個摩登女性》《香雪海》《小玩意》《神女》《再會吧，上海》等，演活了社會各階層不同的女性形象。被讚譽為中國的嘉寶、褒曼。
1935年3月8日，阮玲玉服安眠藥自殺，年僅25歲，留下遺言：人言可畏。
吳永剛（1907—1982），出生於江蘇省吳縣，編劇、導演。
1925年從事電影工作，曾任上海「大中華」、「百合」、「天一」影片公司美工師，「聯華」、「新華」影片公司編導。1932年後參加影片《三個摩登女性》、 《母性之光》的拍攝工作。1934年編導無聲片《神女》。後又執導了《壯志凌雲》、 《浪淘沙》等影片。
1938年至1941年間，在上海拍攝了《林沖雪夜殲仇記》等10多部古裝片。1947年自建大業電影公司，拍攝《迎春曲》、《終身大事》等片。1949年後在上海電影製片廠任導演。抗日戰爭時期，在上海導演了《離恨天》、《鐵窗紅淚》等影片。建國後，歷任上海電影製片廠導演、中國影協第四屆理事、民盟中央委員。導演的影片有《林沖》 、 《夢天風雲》等。《巴山夜雨》（合作）1981年獲第一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。
1950年導演了政權更替後第一部描寫農村土地改革的影片《遼遠的鄉村》。1955至1962年間，導演故事片《哈森與加米拉》 、 《秋翁遇仙記》 、《林沖》及戲曲舞臺藝術片《碧玉簪》、 《尤三姐》。其中，《哈森與加米拉》獲1957年文化部頒發的優秀影片獎。1978年導演戲曲藝術片《劉三姐》。1980年與吳貽弓合作導演的《巴山夜雨》，獲1981年第一屆中國電影「金雞獎」最佳故事片獎。
1982年12月18日，吳永剛因病逝世，享年75歲。
阮玲玉贈給吳永剛的照片
吳永剛為阮玲玉守靈
