這幾年，華語圈的劇集在玩深度這方面，誰都玩不過台灣。
2019年。
《我們與惡的距離》《想見你》《俗女養成記》，一部說善惡，一部談執念，一部講取捨，三部都轟上豆瓣9分+的成績。
臺劇，封神。
這三部劇集，都值得反覆觀看。
但只有一部，大家真的會反覆觀看——《俗女養成記》。
這個故事的主角很平凡，映見了所有曾經夢想成為歌手、作家、醫生、律師、導演、天文學家、教授等職業，但最終，都無奈成為「俗女」的女孩子們。
映見了無數的，你我他。
等了兩年的時間，這部神劇終於迴歸了。
俗女養成記2
臺劇在2000年之後經歷了輝煌。
那些年，國內風靡一時的偶像劇，幾乎由臺劇包攬。
《流星花園》拉起了華語偶像劇的序幕，然後，《惡作劇之吻》、《鬥魚》、《海豚灣戀人》、《惡魔在身邊》、《王子變青蛙》、《命中註定我愛你》……
10年間，臺劇包攬了無數人的青春。
2011，《我可能不會愛你》，臺劇最後的輝煌上演。
此後，臺劇再少出現在觀眾眼中。
製作資金有限，題材陳舊，創作演藝人員流失…….
直到這幾年，一小批臺劇以紮實的劇作，多元化題材，從偶像劇的窠臼中突圍出來，主角，不再是小年輕，故事，不再是三人戀愛的小九九。
2019年的《俗女養成記》，更是打了漂亮的翻身仗。
一個講述40歲大齡失敗女性的劇集，自打播出後，憑著超強口碑，收視率屢飆新高，首播收視更是超越了《我們與惡的距離》。
不僅如此，它還創下了一項紀錄——
華視13年來，自制劇的收視最佳。
豆瓣上，更是被7萬多網友，打上9分的神劇級別評分。
這一次，等了兩年後，《俗女養成記2》播出，口碑比上一季還炸，豆瓣開分直接9.7，這兩天也一直保持在9.6。
今年的華語劇要超越它，難度真的很大。
這是一個關於陳嘉玲的故事。
39歲，在台北打拼接近20年，但，依舊一無所獲。
工作上，做著一份無足輕重的事兒。
特技助理，事實上，就是老闆的貼身下人，照顧老闆日常生活，提醒老闆吃藥，還要掩護老闆出軌。
一邊，受著老闆的氣。
一邊，受著老闆娘的懷疑。
一怒之下，激情辭職。
感情生活上，一團亂麻。
和男友相處4年，感情已經提前進入七年之癢的狀態。
對方是個媽寶男。
婚紗順著母親的主意，房子和母親同住一個小區，裝修也要聽母親的。
於是，婚前臨門一腳，她後悔了。
馬上就要40歲的她，成為這樣一個人——
無房無車無業無男友。
回首二十多年前，不惜引發家庭革命也決心要離開家鄉，如今奮鬥二十載，好像一切都是竹籃打水一場空。
於是，隻身一人回到曾經的老家。
淳樸的鄉音，熟悉的景緻。
爸爸媽媽的身影，再次出現了自己的面前。
這裡是淳樸的台南鄉下。
沒有馬不停蹄的通勤，沒有煩人的房東太太，沒有讓你煎熬的工作，一套平層大房子才157萬臺幣（36萬人民幣）。
本來，一趟短暫的回鄉之旅，從一天變成了兩天、兩天變成一個月……
很多朋友喜歡這部劇，因為它充斥著《請回答1988》類似的懷舊氣氛。
現在的時間線，和80年代的時間線交替進行。
濃濃鄉愁包裹著的過去，慢慢浸潤了觀眾的內心。
80時代，是大家庭的時代。
祖孫三代生活在一個祖屋裡，全靠阿公開的中藥行維生，生活不富裕卻快樂……過去的生活在陳嘉玲返鄉之路中，越來越清晰。
《俗女養成記》和很多講訴人生轉折期的女性題材劇集不一樣，它落腳在尋鄉。
這一點，是很多人讚歎它的地方。
濃濃鄉情，大家庭的美好回憶，足以撫慰每一個離鄉之人的傷痕。
但也同樣是這一點，讓很多人開始質疑這部劇——
現代大齡女性面臨的普遍問題，大齡不受聘，在婚戀市場上受排擠，這類已經上升到社會層面的問題，劇集給出的答案是回老家買房，和中學同學混？
老家能掩蓋一事無成，中年返貧？
人真的可以隨隨便便龜縮到過去生活裡的幻影裡，一直做夢?
鄉愁是一劑好味精，哪裡差點兒味加一勺？
甚至有網友評論，這劇」畫了一個大餅，落腳一粒芝麻「，」觀念和立意沒有邁過2019年「，」它講訴的是打不過世界的時候，我還可以騙自己「。
因此，在第二季中，我們也看到了故事開始有了新的轉變。
陳嘉玲的弟弟，即將離開家鄉，和同性戀人前往英國生活。
他，走上了和陳嘉玲截然相反的道路。
姐弟兩人，是一個對照組。
一個想走，卻被生活的浪潮撲回了原點。
一個想留，卻不得不被命運衝向新的大陸。
其實，從這一點來看，我們其實可以很清楚的看到創作者的初衷——
其實無論是台南，還是英國，它都並不代表一種先進或者落後的生活方式。
而是人到了一定年紀，就要接受塵埃落定。
事業，家庭，都要選擇一個駛向目的地的方向。
太陽即將下山，有人在既定的航道前行，努力在天黑之前抵達海岸，有人離終點太遠了，就選擇返航。
海域本來無邊無際，太陽下山後卻只剩下兩條。
就像李安的很多電影裡貫穿的東方哲學——
人生的選擇，其實是別無選擇。
如今，市面上關於類似大齡單身女性題材的劇集，基本分為了三類——
第一類是《BJ單身日記》，《我在他鄉挺好的》。
女主角被帥氣未婚男上司，男總監愛上。
這一路基本進入意淫領域，我們可以忽略不談。
第二類是《東京女子圖鑑》。
女主角綾，是奮發不息的女性精英代表。
一輩子都在為成為東京都市女性而奮鬥，你可以看到她身上洶湧的慾望。
有一個目標，就用不停歇。
職場上，步步為營，一步步從職場小白，做成知名時尚雜誌管理層。
情感上，殺伐果斷，拋棄身世、工作普通的男朋友，和各種好背景的男人交往，包括已婚男士，為了一朝飛昇，願意嫁給經濟條件不錯，但毫無感情的男人。
人到四十，依舊沒有活成自己想要的樣子。
離婚、失去了工作，偶然回鄉的路上，遇上當年的老師——
你真棒啊，實現了夢想。
然而，聽到這句話，她憋了二十多年的淚水，突然決堤了。
綾沒有得到世俗意義上的成功，但她代表一類人——
永不停歇的都市女性。
不會在結婚後做全職太太，而永遠選擇在留在大都市，永遠願意在一流企業做個骨幹，憑藉自己智慧推動行業發展的女性。
現在的普世價值，也更認同綾在工作部分流露出的女性力量。
但是，像綾這樣在知名企業混到管理層的女性，能有多少呢？
第三類，便是《都市女孩》中的漢娜，《俗女養成記》中的陳嘉玲。
工作，做不到很好。
感情，經營的也不行。
她們曾經有夢想，但夢想並不是那麼那麼的堅定，有過堅持，但堅持又沒有持續很久，最終，成為一個泯然眾人的女同學。
這類劇集的女主角，大多轉轉悠悠一圈後，回到了自己的家鄉。
那麼問題來了。
《東京女子圖鑑》的綾，《俗女養成記》的陳嘉玲，她們之間真的有高低之分嗎？
拋開外在的客觀標準，她們誰更成功？
似乎，誰都談不上。
但是，她們都在一個合適的位置，找到了一個較為舒適的姿態活著。
她們的選擇來源自個性，個性決定了命運，即使她們朝著一個目標前行，故事也會將她們送到不同的彼岸。
對於陳嘉玲來說，她最關注的是「被接納」的問題。
台南對於她來說，是家庭給予無保留的愛。
喜好，害怕，都被人記得一清二楚。
而台北更多的是，冷漠和湊合。
和男朋友分手的原因，一來是感情已經平淡，二來對方是個媽寶，會把母親的意見放在首位。
女性討厭媽寶男，其本質原因依舊是——
自己不是對方堅定的選擇。
這種畏畏縮縮的愛，不是她所期待。
於是，她的故事，自然走向了她內心隱秘的嚮往，像個孩子一樣被寬容，被原諒，即使做得不夠好。
劇集裡，有一個非常重要的標誌物。
鬼屋。
那是村子裡的一處閒置房產，荒草叢生，長年不住人，因此產生了不少鬼怪的傳說。
小時候的陳嘉玲，也和朋友們一樣，嫌棄，害怕這個鬼屋。
但是，誰都沒想到，30年後，自己竟然買下了這個宅子。
鬼屋，也就是俗氣的自己。
小時候，老師們讓小朋友們說出自己的志向。
每個小孩，似乎都有一個他們自己都鬧不清的雄偉目標。
這是一個從台南鄉下為圓心的世界，往後幾十年，這些小孩會走向上海、倫敦、東京、台北、香港、首爾、巴黎、紐約……
沒人想要待在老家，特別是老家的鬼屋。這裡只有落伍的生活方式，凋零的經濟環境。
但時間越過三十年，她慢慢接納了鬼屋，也開始接納這個俗氣的，一事無成的自我，她的羅馬大道，最終鋪回了台南老家。
人生在世，路是越走越窄的。
能找到自己的羅馬，已然不負。
道路往左往右，不重要。
