沒想到，豎屏短劇都這麼出息了。
豆瓣7.8不說，還能殺入一週華語口碑劇集榜。
單集4分鐘不到，20集湊不夠一部電影體量。
卻偏偏，被中國電影報道官博點名表揚。
再看主演，已不止侷限於名不見經傳的短劇演員。
它居然找來了既演得了歷史劇、又扛得起主旋律的楊蓉誒~
網友驗貨之後，眼前一亮：
別戴有色眼鏡，國家二級演員為它正名。
不得不說，短劇的春天確實到了。
內容精煉且完整，簡直為碎片時間量身定製——
二十九
進入正題之前，先附一條免責聲明：
短劇篇幅有限，自然不比長劇細膩深刻，老妹僅在同類範疇中比較評述。
故事開門見山，能更少擔負「被划走」的風險。
因而，編劇選取了一個老套卻好用的切口，出軌。
袁裴（楊蓉 飾）提前回家，意外撞見難堪一幕：散落一地的衣物，昭示著當事男女的迫不及待。
門，就在眼前。
可是，袁裴沒勇氣打開，也沒準備好撕開幸福的假面，與昔日愛人兵戎相見。
怎麼辦？原配對峙小三的女人戲，安排！
袁裴打入敵人內部，化身陸筱杉（王一菲 飾）所在奢侈品店的導購一枚。
這名字…
原配=袁裴，小三=筱杉。
嘖，編劇你可真是個起名鬼才啊你。
作為婚姻題材保留項目，兩人初見，也是主打一個針尖對麥芒。
要撕了？不，只為探探虛實。
這也是《二十九》貫穿全篇的主旨：丈夫出軌，要解決丈夫，而不是小三。
陸筱杉知曉袁裴身份，卻不將事情點明。
而對於袁裴來說，所有相愛過往，自己全情投入。
如今為離婚，每收集一個證據細節，就要面對新一輪創痛，直到體無完膚。
徹底攤牌是在一場飯局，三個人的修羅場。
袁裴故意留丈夫莊皓和陸筱杉兩人獨處，伺機取證，卻被陸筱杉見招拆招。
然而萬萬沒想到，手機面容識別解鎖露出破綻。
是時候，開誠佈公了。
離婚勢在必行，卻架不住渣男陰險狡詐。
當眾補上求婚儀式，向袁裴施壓。
朋友面前，他全情演繹貼心老公；
父母面前，他盡力扮演孝順女婿。
離婚？任誰看了，都要說她袁裴不識抬舉。
但這偷腥成癮的男人，為何不願放手？
說起來，真實原因令人心寒——
所謂婚姻，不過是袁裴自我感動的獨角戲。
但當這段關係走到無路可走，莊皓依然不願為彼此保留一份體面。
怎麼辦？
還得說編劇敢寫，原配和小三大搞girls help girls，你能信？
看多了雙向救贖，卻沒想到，這麼狗血的設定，也能昇華價值。
再瞧來自官方的吐槽，讓人撲哧一笑：
「別誤會啊，原配跟小三當閨蜜的那種戲碼，只有在惡俗的電視劇裡才會出現，我們兩個就是單純的討厭你而已。」
兩個女人走進同一戰壕，靠的是同為女性的惺惺相惜。
陸筱杉方面，不過三兩場景，已能勾畫出她的成長曆程概貌。
重男輕女的母親，打電話催，來店裡堵。
說是要錢，卻幾乎是在逼命。
袁裴乍看解氣，看久也不落忍，於是一本正經嚇退陸筱杉的母親。
雙方有來有往，下一次是袁裴被觸到軟肋。
孩子在店內走丟，莊皓藉機責怪。
關心則亂的袁裴早已無暇顧忌，還是陸筱杉發現，莊皓賊喊捉賊。
兩件簡單小事，放在現實看來有些草率。
但在這部短小精悍的劇集中，已能對兩人化敵為友的結果作出交代。
關於女性面對的原生家庭困境、女性如何平衡事業和家庭的社會議題，我們早已司空見慣。
所以，劇中人點到即止，旁觀者也心照不宣。
後期發展，兩人越走越近…
渣男莊皓狼狽退場。
此時再看，天橋上一對美女姐姐的對話：
「婚你也離了，我沒有什麼欠你的了吧？」
「你真的覺得你不欠我什麼了嗎？」
嗯？
雙方相視一笑，老妹驚聲姬叫。
哦不，什麼都嗑只會害了我。
拒絕讓渣男莊皓成為人生主題。
袁裴與陸筱杉，在窄小的故事篇幅中，成功壓縮自己的蛻變時間。
前半程，莊皓是她們相識的契機。
臨近結尾，莊皓又拿起大boss劇本，設置一道阻力。
堅持助推雙女主友誼升溫，渣男工具人實錘。
老妹也有一說一，這完滿的畫面構圖，再不適合容下第三個人
袁裴與陸筱杉，先在奢侈品店競爭銷售冠軍，之後又合夥開起二手店。
形形色色的客人來了又走，儼然可以擴充成一部單元劇。
觀念陳腐的母親帶女兒退貨，聲稱離婚女人就是二手包，看著再新也會大幅貶值。
巧了，袁裴售賣的二手包，正因過於稀缺，讓人高攀不起。
自私冷漠的老公總拿買包搪塞妻子，聲稱世界上根本沒有產後抑鬱。
怎麼破？還得是陸筱杉說話中聽：
「我朋友生孩子的時候啊，也不抑鬱，但是你聽我說，她住的是那個十萬塊錢的月子中心，那裡的寶媽都不抑鬱。」
只要十萬塊哦
對話引起極度舒適。
這人設是有點子爽劇屬性在身上的。
電視劇《二十九》評價心得
坦白講，婚外戀題材層出不窮，人們早已疲憊。
劇一播出，引來觀眾本能牴觸：怎麼又雙叒叕出軌啦？就沒點別的花樣？
但翻翻社會新聞，真實婚姻生活遠比我們想象得狗血離奇——
有丈夫出軌小三生子、贈予小三五十萬夫妻共同財產的；
也有妻子舉報醫生丈夫出軌，情況反轉、系妻子自導自演的；
甚至，也會有出軌丈夫被妻子起訴離婚，喪心病狂到殺人未遂的。
婚姻生活的一地雞毛，始終都在。
曾經最親密的愛人，突然為捍衛自身利益鬧得血雨腥風，也遠比想象中心寒。
但難得的是，《二十九》的編劇選擇另闢蹊徑，從兩個女性的關係找到突破口，打開故事格局。
其內容要旨，並不是原配與小三手拉手，而是拆分成任一視角，當事人都有勇氣抽身一段不良關係。
不要讓重重下陷的處境，拖垮自己。
圖片來源於網路，如有侵權，聯繫刪除
上野千鶴子，日本女性學、性別研究領域的開拓者，曾在《厭女》中提到：
「只要女人還是被置於圍繞男人（被男人選上）的潛在競爭關係之中，女性之間的同性社會性紐帶，即使存在，也是很脆弱的吧。這正可以解釋，女人的嫉妒為什麼不是對背叛了自己的男人，而是指向同性的女人。「
很慶幸，陸劇終於邁出具有突破性的一步。
不再讓女人為出軌丈夫屈從、為無愛婚姻盲從。
畢竟，她真正應該去對抗的——
不是輕易破壞她家庭的女人，而是那個假意迎合幸福慣性又猝不及防背刺她的男人。
