18歲獨自外出闖蕩後，阿良就不願再回家了，也幾乎不怎麼和家裡人聯繫。
某天，他接到母親打來的電話：
「阿良，你怎麼都不接電話？」
「什麼事，又來要錢了嗎？」
「跟神明有關的事不要跟我講。」
一段並不溫馨的對話後，母親說明了緣由：「阿良，可以帶我跟你爸去拍老人照嗎？」
上了年紀的她，開始安排身後事。
遺像、死亡這些人們通常敬而遠之的話題從母親嘴裡說出來後，阿良開始重新審視那個他逃離多年的家庭，身為導演的他決定用鏡頭記錄一段家庭生活。
於是，便有了這部紀錄片——
神人之家
這是一部關於家庭的真實影像，在去年的台北電影節上，影片獲得了包括「百萬首獎」「最佳紀錄片」在內的四項大獎，之後還入圍了金馬獎最佳紀錄片。
在看《神人之家》時，很容易聯想到另一部大家比較熟悉的紀錄片：《四個春天》。
都是家庭私影像，拍攝手法與主題也十分類似。
不過，雖然都是聚焦於一個普通家庭，但《四個春天》中處處可以感受到兩位老人對生活的熱愛，家人之間和睦融洽的相處，對待人生樂觀豁達的態度，讓人感動又羨慕。
而《神人之家》則是完全相反的樣子。
疏離、沉重、痛苦，透過導演的鏡頭，我們看到的是一個問題不斷的家庭，也逐漸明白他二十多年來不願踏入家門的原因。
阿良有一個姐姐，一個哥哥，他是家裡最小的孩子。
阿良的父親嗜賭成性，心中只有彩票，從不過問家裡的事。片中的大部分時間，他都在埋頭琢磨著他認為可以中獎的號碼。
沒錢又好賭，家財散盡，還欠了一屁股債。
這一次兒子幫忙還了，就撒謊說不會有下次，可一旦要來錢，便會迫不及待地繼續投入無底洞中。
日常生活中，父親幾乎都是沉默的。
和大兒子一起吃早餐，兩人就這麼坐著，一句話也沒有。
安靜到阿良忍不住問：「你們在家都不說話的嗎？」父親只是回答：「對啊。」然後繼續默不作聲。
阿良和父親為數不多的對話，也基本都是關於簽賭。
其中有一段讓人哭笑不得的場景。
父親站在鏡頭前，一直盯著看，阿良問他想要幹什麼，父親笑了下，開口問過年紅包給他多包點錢可以嗎？
阿良反問：讓你不去簽賭可以嗎？
家裡人都在為生活的不順愁眉苦臉，父親卻還在想著拿錢去買彩票。
被母親一番唸叨後，三個人陷入沉默。
阿良看到父親又盯著桌上的幾炷香發呆，點破他是不是又在看香灰找號碼，父親不好意思地笑了。
母親聽到他真的說出號碼也樂了，導演無可奈何地抱怨父親真的沒救了，既可氣又可笑。
這樣不靠譜的父親背後，是任勞任怨、隱忍順從的母親。
阿良的母親辛苦操勞了一輩子。結婚後丈夫就做了甩手掌櫃，她要做家務也要賺錢養家。
年輕時，凌晨四五點鐘要出門去工地煮飯，還會揹著年幼的孩子做生意賣東西，一直忙到半夜，父親不會幫一點忙。
難以想象身材矮小的她，就這麼拉扯大三個孩子，究竟吃了多少苦。
鏡頭下母親的身影總是忙碌著，打掃買菜做飯，即便手腳不利索，也要爬高去擦神像，擺祭壇。
阿良問不能不拜嗎？母親讓他別總說這種話。
其實母親信奉神明，有個很重要的原因是陪伴。當家裡的人都離開，只剩她一個人時，都是這些神明在聽她訴苦，她才會不那麼孤單。
對丈夫的賭癮，母親自然是非常不滿，卻又常常會心軟，禁不住父親的哀求，到處想辦法借錢給他，也因此被幾個孩子抱怨。
《神人之家》這個片名，起初來自於導演的哥哥。
據阿良的哥哥描述，在小學六年級的暑假，他偶然間看到了神仙的樣子，從此擁有了通靈的能力，自那以後就成了神職人員。
「神明」意外地闖入這個家庭，成了他們共同的內心依靠，而對每個人來說有著不同的意義。
因為兒子說中了一次中獎號碼，父親開始向神明求賭運，每天通過觀察神桌上香灰落下的形狀，推算彩票要買什麼號，輸了一輩子也沒放棄。
母親把神明當做朋友，緩解孤獨，也會在生病難受時，根據華佗的指示，敷藥、吃東西。
作為神職人員的哥哥，經常幫助前來問事的人傳達神的指示，但他自己似乎沒能得到神的眷顧。
阿良的哥哥做過很多生意，賣水果種辣椒，但都沒什麼起色，人到中年依舊過得潦倒。
阿良回家這幾年，哥哥投身農業，準備種小番茄，播種前特意向神明請示了一個好日子。
可是上天好像在和他開玩笑，剛出苗的小番茄，被幾十年難遇的一場大雨沖毀。
番茄田被淹後，對上香祭拜興致缺缺的侄子反倒讓爸爸去問問神明，該怎麼辦。
看著沉默的爸爸，兒子擔心地哭了起來。
為了安慰兒子，哥哥答應會去請示神明，找人幫他們想想辦法。
一直以來遊離在家庭之外的導演問道：哥，你覺得神明有幫過我們這個家嗎？換句話說，真的有神嗎？
哥哥的猶豫沉默或許就是回答。
《神人之家》以「神」為引，而落點終究還是在於「人」。
阿良重新走進家庭，在某種程度上，也替代了神明的作用，把這個分崩離析的家再次粘合起來。
紀錄片拍了3年，是成年後的阿良與家人相處最久的一次。他遇到了很多煩心事，也聽到了許多家人的心裡話。
在番茄田被淹沒後，哥哥打了一通電話問阿良要不要回來拍。哥哥雖然沒有開口，但母親仍舊跟阿良說讓他幫一下大哥。
母親顯然是下了很大決心，才說出口：「阿良，人生海海，說短不長，看開一點，你能幫就幫，不能幫就算了。」說完，輕輕地嘆了口氣。
母親對兒子心懷愧疚，她告訴阿良，這輩子最大的遺憾，是沒有能好好栽培他。
做父母的一事無成，讓年紀輕輕的他一個人在外面辛苦打拼，所以才20多年不願回家，這些她心裡都知道。
阿良也向大哥坦誠他一直以來的怨懟。
作為家裡唯一有固定工作的人，是家人遇到難事最先想到的經濟支柱。
還沒有站穩腳跟就要幫大哥，還要還父親的賭債，自己賺的錢不夠，還四處借錢，借到走投無路……
要不是母親提出要拍攝遺照，他都沒有想過回來。
在這個「心願」背後，阿良也漸漸拼湊出母親從未說出口的傷痕。
她看著鏡頭後的兒子說，去世後不要再把她送回家，可以把她的骨灰撒向大海，她一輩子綁在家裡，還沒有看過大海。
雖然母親從未說過，她在這個沒發生過什麼好事的家中受過的傷。「其實我知道我不回家這件事，已經傷她很深。」
阿良發現，他也逐漸找回了某一部分自己。
片中，普通的一天，阿良在拍哥哥摘番茄，閒聊中說出自己拍攝紀錄片的動機其實是為了找回部分的自己：拍到現在，我覺得自己不再是孤單一人了。
哥哥聽了，笑著看向他：「你原本就不是自己一個人啊。」
拍攝期間，父親確診癌症。
回家的車上，阿良問父親為什麼不想要化療時，他搖搖頭，像平時一樣沉默著。
阿良帶父母去拍了照片，幾人圍坐在一起選照片時，是鏡頭中最溫馨的時刻。
片中有一個細微但十分動人的點，隨著時間的推移，家人間的電話越來越頻繁。
阿良告訴母親，以前接到她電話，總會覺得很煩，現在不知道為什麼，隔幾天就想給她打電話。
隔閡與心結在溝通和相處間慢慢化解。
生病後期，父親老到好像忘記所有事，兒子打電話問他身體怎麼樣，他只是重複回應著「阿良，阿良。」
即便一直都充滿怨恨，在姐姐打電話告訴他父親病危的時候，阿良還是哽咽地說不出話。
阿良為父親拍的照片成為他的遺像。
紀錄片結尾，他帶母親去看了海。
火車駛過海岸，母親第一次看到大海，她說和想象中的不太一樣。
嘴裡說著不像，還是好奇地一步一步，要再往前看看。
站在岸邊，聽著海浪的聲音，她笑著說：這種感覺真好。
