佳作量產批發機器HBO又殺回來了！
除了平臺有保證，最吸引十點君眼球的，就是本作的豪華陣容。
奧斯卡影后凱特·溫絲萊特暌違十年再戰小熒幕。
上一部美劇《幻世浮生》同樣是跟老東家HBO合作，為她帶來金球、艾美兩座視後獎盃，這次同樣不得了，開播後不僅收視率集均30%的猛漲，爛番茄新鮮度更是高達94%，豆瓣評分也從8.4一路漲到8.9！
今天就帶大家看看這部——
東城奇案（又譯《東城夢魘》）
Mare of Easttown
故事發生在美國鐵鏽帶，賓夕法尼亞州的一個小鎮上。
這個小鎮曾經因礦業繁榮，如今只剩無盡的蕭條和落寞。
居民多為工人階級，是個典型的熟人社會，落後、封閉又壓抑，吸毒和酗酒的現象很是普遍。
女主梅爾是小鎮的傳奇人物，25年前她曾帶領高中籃球隊打進全國大賽，一記精準投籃讓她獲封「獵鷹女士」的威名，深受鄰里的信任。
後來她繼承父親衣缽當了警察，大家遇到一些雞毛小事都直接給她打電話，而不是去報警。
雖然一直被市民們給予厚望，但梅爾的工作卻並不順利。
昔日隊友的女兒已經失蹤一年，每條線索都被堵死，女主使盡渾身解數但案件還是毫無進展，癌症媽媽利用媒體輿論持續施壓，女主被壓得喘不過氣。
生活上更是一團亂麻。
梅爾不僅要養母親和女兒，還要照顧過世的兒子留下的孫子，工作的不順和生活的重擔讓她平時也沒給家人什麼好臉色。
鎮上高中舉辦了一個籃球隊25週年的慶祝活動，將會給梅爾頒發榮譽獎章。
結果親友家人都沒來參加，全部都跑去慶祝梅爾前夫的訂婚儀式。
這些虛頭巴腦的梅爾都可以不在乎，她最擔心的是孫子會遺傳父親的神經類疾病，最終會像兒子那樣自殺，心塞的是最近孫子身上已經有了兒子當年的早發症狀。
偏偏這個時候，吸毒的兒媳要來爭奪孫子的監護權。
屋漏偏逢連夜雨，一籌莫展之際小鎮又發生了一起謀殺案。
郊外河岸邊發現一具裸體女屍，死者艾琳是一位17歲的單身媽媽，最近正忙著為孩子攢錢做手術，吝嗇的前夫一毛不拔，有暴力傾向的父親更是威脅要把她們母子掃地出門。
梅爾調查後發現，艾琳在死前曾被前夫的現女友組團圍毆。
當時是自己的女兒出手解救，梅爾的女兒也成死者生前最後一個目擊證人。
案件性質惡劣，郡縣派來支援的警探柯林。
柯林年紀輕輕且略顯茫然無措，但其實專業技術了得，上個月剛剛破了一個臨陣失蹤10歲少女的懸案。
柯林與梅爾之間存在一種很微妙的互補，來自外地的他反倒可以化解梅爾太過投入、急切的衝動，而且他身上那扮豬吃老虎的喜劇色彩也稍微緩解了一下小鎮上的悲觀情緒。
彼得斯和溫斯萊特碰撞出一種奇妙的化學反應，各種《謀殺》CP既視感。
就在這時，梅爾得到死者閨蜜的線報，死者的孩子並非死者前夫親生，梅爾的前夫（學校老師）曾跟死者艾琳過從甚密，孩子的父親，很可能就是梅爾的前夫。
核爆一般的資訊讓案件變得愈發撲朔迷離，艾琳死前到底經歷了什麼？而真正的兇手到底是誰？
還請各位去劇中尋找答案吧。
本劇只有短短7集，目前已經更新到第三集。
緩慢的節奏、冷峻壓抑的氣質、足夠吸引眼球的案件，再加一個剛毅果敢的大女主，這些都正對十點君的胃口。
但平心而論，這些元素在近年的同題材作品中其實並不少見，《幸福谷》、《迷糊之巔》、《利器》、《謀殺》這一掛作品走得都是這個路數，本作之所以能殺出重圍，靠得就是凱特·溫斯萊特影后級的演技，以及主創營造出強大的真實感。
為了還原人物，凱特煞費苦心的練就了一口神乎其技的費城特拉華口音；
因為劇中有大量的動作戲，凱特為此進行了五個月的體能訓練，即便拍攝計劃因疫情中斷，仍舊保持每天騎行20公里的訓練強度。
除了體能訓練以外，凱特還花了很多時間到當地警署了解警探的真實工作，有位與梅爾條件相符的女警親身指導，確保掏槍和辦案等細節準確無誤。
短短三集，觀眾完全帶入女主的視角，通過她的思維方式來思考，劇中的凱特宛如一尊人型自走表演藝術品，情緒狀態都極其精準。
凱特在之前的表演中經常會用肢體和表情的短暫靜止和全神貫注的思考來詮釋內心的混亂和情感的衝突。
本劇的人物和故事無疑讓她有了更多的發揮空間，在對嫌疑人的懷疑和注視下，對家人的不安和擔憂中，都含著滿滿一股野蠻強大的生命力。
梅爾用全神貫注的精力，去捕捉細微面部表情之後隱藏的謊言，用極致懷疑的態度，去揣測那些認識良久的故人也可能做出讓人髮指的行為。
而女主這種憤世嫉俗的態度和眼光，來源於這個人物所處的困境，本劇在深挖這些細節的時候，就從犯罪戲劇轉向了人物研究和對悲傷的探索。
劇中的每一個角色都在自身的苦難中掙扎，都有一種人性的複雜感，他們的過往隨著案件推進而一點點被揭開，鮮活生動。
這就是教科書一般的靈魂大女主+出彩群像的完美結合，所有的細節都完美的交織在一起，沒有一處閒筆。
而很多其他描繪了工人階級的同類作品都不免散發出一股自我感動的好萊塢精英氣息，《東城夢魘》精準的描繪了一個貧困落後工業城鎮的生活質感，並沒有陷入類似《鄉下人的悲歌》那種用力過猛的苦大仇深，這都得益於編劇英格爾斯比就是從這樣的地區走出來的。
而這種現實主義恰恰是影視美學中最難做好的。
表演要真實動人，場景要細緻生動；
扭曲瘋狂的反轉必須要相當剋制，得在戲劇性和真實之間找到微妙的平衡。
這或許可以解釋為什麼現在熱門的電視劇都是視聽風格濃厚類型片，因為跟需要費時費力死扣且需要深厚積澱的現實主義相比，創作者風格濃烈的類型片無疑是價效比更高且更討巧的。
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劇中的東城不是一個理想的家園，梅爾也不是一個稱職的偵探或母親。
但兩者都有比完美更令人信服的東西：因為它們是真實的。
你會覺得真真正正有這些人，他們周遭的確發生了這些事，對於一部影視作品來說，這就是最難得且珍貴的褒獎。
