最近,一部陸劇引起了爭議。
有媒體指出,熱播劇《親愛的小孩》的劇情過於狗血。
是在「販賣焦慮」,請適可而止。
然而,低頭一看評論,卻發現沒有太多附和文章的觀點。
比如高居第一位的,就表達了相反的意見:
「狗血嗎?極端嗎?現實生活比這抓馬的多了去了……」
這條評論,已經得到了1萬+的點贊。
緊隨其後的多條高贊評論,也都認為說本劇「狗血」並不合適。
表示,劇中的情節是真實地反映了現實本身。
魚叔印象裡,往年陸劇的爭議焦點都在「懸浮」。
沒想到,這一回卻為「真實」的問題而吵了起來。
《親愛的小孩》是真的為了收視率,才故意製造的狗血劇情嗎?
「販賣焦慮」這個罪名用在這部劇上,到底合不合適?
今天,魚叔就來和大家說說。
《親愛的小孩》是根據王小帥的電影《左右》改編而來。
電影曾在第58屆柏林電影節上獲得最佳劇本銀熊獎。
故事講述了一對夫妻離婚後,各自組成了新的家庭。
《左右》
然而,跟著母親生活的女兒被查出患有白血病,普通化療控制不住病情,又找不到合適的骨髓源。
母親只能去找前夫,再生一個孩子,用新生兒的臍帶血去救現在的女兒。
經過多次人工授精失敗後,他們決定來真的。
從而,引發了兩個家庭的倫理難題。
《左右》
這樣的劇情乍看起來的確誇張,但絕非虛構杜撰。
《左右》的故事是真實發生過的,曾經在CCTV-12播出過,節目名為《法律講堂:兩個家庭救一個孩子》。
在畢淑敏的長篇小說《血玲瓏》中,也講過一個類似的故事。
同樣是一位母親為了給女兒治病,決定再生一個基因相同的孩子。
只不過,女兒的親生父親不是前夫、也不是現任,而是一個強姦犯。
同名電視劇《血玲瓏》
不過,《親愛的小孩》的劇情還沒到這一步,就已經引起了軒然大波。
在電影的基礎上,電視劇補寫了不少前傳,讓劇情從夫妻離婚之前開始講起。
治病的焦慮還沒到,先說了生育的焦慮。
故事開篇,方一諾(任素汐飾)擦掉自己的妝,臉上的妊娠斑一點點顯現。
解開上衣,望向鏡子裡的自己。
一道道妊娠紋,如同閃電一般排列在巨大的肚子。
她的臉上先是掠過一絲驚異。
緊接著眼眶溼潤,委屈卻又堅韌。
最後她對著鏡中的自己,擠出了一個帶淚的微笑。
在過往的影視劇中,孩子的到來總伴隨著歡欣鼓舞。
驗孕棒上的兩道槓,小兩口的幸福相擁,簡單的幾個場景將懷孕這件人生大事一筆帶過。
即使小腹漸漸隆起,依然有精緻的妝容、姣好的身材。
但,每一個經歷過的人都知道,這並不現實。
在《親愛的小孩》中,懷胎十月,是個扒掉「體面」的過程。
畫面中的方一諾,呈現出奇特的形象。
她深深地駝著背,彷彿整個人下一秒就將被大肚子拉扯到地上。
此外還有手腳的浮腫,使得自己行動十分不便。
生產後,所有人都圍著孩子轉。
沒人注意到力竭口渴的方一諾。
只有親媽看到她伸手夠水杯,趕緊跑上前給女兒遞水。
此外,孕婦還要忍受心理上的折磨。
產後傷口還沒癒合,不能隨意走動。
方一諾一向愛乾淨,但由於打了麻藥,即使排洩了孕婦也無從察覺。
直到丈夫沒頭沒腦地問了一句:
「什麼味兒?」
她才意識到,自己在親朋好友面前,失禁了。
這一幕幕,讓不少網友炸了鍋。
有的人表示懷疑:生活中哪有這樣的?
認為這是刻意製造衝突,煽動恐婚恐育。
殊不知,現實只會更加觸目驚心。
之前有一則視訊火爆全網。
3分鐘,5位母親。
講述了生孩子前從未有人告訴她們的痛苦經歷。
其中大部分都是「冷知識」,比如:
生完孩子後,你基本上要再痛一遍!把一袋叫做胎盤的肉「生」出來。
之後最多長達六週裡,會在半夜睡醒,汗流浹背,也有可能是冷汗。
出院後,當你以為一切都正常了,但你上廁所時,可能會把子宮「拉」出來。
還有產後惡露、痤瘡、妊娠紋,以及腹部皮膚鬆弛等等。
妊娠紋、皮膚鬆弛,我們或多或少都有所了解。
但當視訊中的女性坦露肚皮,仍然觸目驚心。
更震撼的是,當她們描述完,都會風輕雲淡地說一句「normal(正常)」。
而評論區裡,很多網友表示:
「全他媽是真的」
既然這些都是真的,為什麼很少有人提及呢?
我們總是歌頌母親的偉大。
對於偉大背後的痛苦與不堪,卻避而不談。
馬伊琍曾在微博轉發過一篇「陰道啞鈴」的文章。
本想提醒女性同胞,注意調養恢復。
不料,評論區裡的熱評,滿是質疑。
「一定是被盜號了」
痤瘡、漏尿、子宮脫落,都是正常的。
但女性公開討論生育的代價,卻成了不正常。
僅憑他們的口述與坦露出的腹部,就能深切感受到一種痛感。
而更多的,還是是鏡頭下無法記錄的。
除了生育焦慮,《親愛的小孩》還刻畫了各種家庭矛盾。
比如,婆媳之間的矛盾。
婆婆當著兒媳婦的面,把生孩子比作老母豬生崽。
兒媳婦剛生,等不及探望一面,火急火燎地就拿走了自己孫女的胎盤。
為的是燉給自己的小兒子,補身子。
聽上去不可思議,但找到共鳴的人不在少數。
除了婆媳關係,夫妻之間的關係也遭到了挑戰。
在電視劇中,丈夫肖路是一個不著調的男人。
生產前,妻子想吃一晚辣椒麵。
肖路卻以孕婦不能吃辣的理由,給她帶了一碗不辣的面。
嘴上還說著好話,自己陪著她一起吃不辣的。
但實際上,肖路已經在麵攤那兒吃了一碗辣椒麵。
在他心裡,或許還以為這樣的行為是出於好意。
陪老婆在醫院待產時,肖路突然接到了一個工作電話。
一諾嘴上讓他回去先忙工作,沒想到他還真的拋下自己走了。
回到家,肖路發現同事已經幫忙解決。
他也沒立即返回醫院,而是在家喝起了啤酒,看起電視。
等到一諾要生產時,肖路還在家待著。
直至接到丈母孃的電話,才急急忙忙往醫院趕。
老婆生產完,他第一時間是想著把胎盤送給母親。
所以,當一諾從產房出來時,他又是不見人影。
生產後,兩人的矛盾日益加深。
先是對月嫂餵奶粉的問題產生分歧。
後是夜裡起床照顧孩子,發生爭吵。
肖路認為妻子和自己不同,可以白天補覺,而他需要白天上班。
在照顧孩子時,也不知道很多事情。
如何換尿布,什麼是爬服,完全不清楚。
顯然,對於經歷過生育的家庭而言,這些大大小小的雞毛瑣事,並不顯得誇張。
雖說不是所有的男人都會那麼不著調,置老婆於不顧。
但像肖路這樣把自己排除在生育、照顧嬰兒之外,還認為自己理所應當的老公,並不在少數。
他們渾然沒有發覺到自己的自私,只是想當然地將妻子的焦慮,看做是一種過度的緊張。
最終制造出一場「喪偶式育兒」。
肖路看上去溫和冷靜,不喜跟人爭執。
遇事就說「好的好的」,被罵就說「我錯了我錯了」。
但這一切的目的,只是出於一種逃避的心態,不想讓自己有更多的麻煩。而不是站在妻子這邊,一起為孩子的事出力。
而一諾看上去個性比較急,生產後顯得比較緊張,說話也有些咄咄逼人。
但這恰恰是新手母親最真實、普遍的狀態。
如果這份焦慮,沒有得到身邊人的理解和分攤,自然會被更加放大。
最終只能在一場喪偶式育兒中,無法抽身。
與其說,電視劇是在「販賣」焦慮,不如說是將這種焦慮「分享」出來。
讓更多人看到廣大產婦真實的心理狀況。
這並非是為觀眾「上刑」,而是呼籲人們「直面現實」。
莫言說過一句話:
「我有一種偏見,我認為文學作品永遠不是唱讚歌的工具。文學藝術就是應該暴露黑暗……」
作為一種藝術形式,影視劇也不可能永遠只用來歌頌美好的生活,也不可能都成為消遣放鬆的娛樂。
暴露社會的問題,揭開生活的酸苦,也應當成為現實主義影視作品的擔當。
近些年,湧現出了不少直面現實焦慮的陸劇。
如《二十不惑》《三十而已》聚焦年輕女性的「年齡焦慮」「職業焦慮」。
《小歡喜》《小捨得》則關注教育問題,直面「雞娃焦慮」。
焦慮,本是人生常態。它不是一部影視劇就能製造與放大的,也不是一部影視劇就能解決與逃避的。
而是現實生活中,各種複雜的社會問題綜合的結果。
而影視劇能做的,是將它們暴露出來,分享出來,從而引起更多人的關注與理解。
當然,在不斷觸碰到觀眾情緒痛點的同時,如何把控好「度」也成為了一道難題。
很多時候,影視作品需要強烈的戲劇衝突,從而達到振聾發聵的效果。
在這一點上,觀眾們對陸劇總是更苛刻些。
同為育兒題材,《親愛的小孩》完全可以對標日劇《坡道上的家》。
後者在豆瓣上的評分高達9.0分。
而劇中全職媽媽的經歷更是讓人感到深深的絕望。
她產後抑鬱,奶水不足。
孩子半夜又哭又鬧,她沒睡過一個好覺,精神已經到了崩潰的邊緣。
可她的丈夫非但不曾幫手,還甚至總是貶低她的價值,對她PUA。
她的婆婆則處處替自己兒子說話。
孩子夜哭,她擔心影響兒子休息,居然提議讓他出去住酒店。
對兒媳則是冷嘲熱諷。
孩子發育緩慢,她就指責兒媳做得不夠好。
一面指點江山,一面又冷眼旁觀。
最終,她被逼瘋。
在精神錯亂中親手將自己的孩子,淹死在浴缸裡。
這部劇用極端的情節,控訴了喪偶式育兒模式下,對女性的剝削。
同時,也呼籲更合理的男性產假制度。
影視劇作為受眾面最廣的一種藝術形式,它本事就承擔著監督社會的功能。
在反映社會現狀時,它需要照顧到公序良俗,這不假。
但有時就像魯迅說的,需要一些過火。
「人的性情總是喜歡調和、折中的,譬如你說,這屋子太暗,說在這裡開一個天窗,大家一定是不允許的。但如果你主張拆掉屋頂,他們就會來調和,願意開天窗了。」
任何時代,我們都不需要粉飾太平的讚頌歌。
一部好的現實題材作品,應當為觀眾的生活照明出口。
在一些陸劇中,我們還可以看到微弱星火。而這火光,正是生於焦慮。
作為看客,影視作品的衝突矛盾,讓我們看到了他者的困境。
可以選擇不屑一顧,大罵一句「極端」。
也可以繼續忽視,裝作瞎子信步向前。
但誰也無法預料命運的前路,當困境出現在我們自己的周遭,誰也不能再假裝沒看見。
何況,今天被人們熱議的「焦慮」,是多少人要緊牙關走過來的昨天。
也是無數人將要踏上的明天。
是方一諾一人的生育焦慮,也是千萬人的「困境」
焦慮,源自關注。
若真能販賣,應當是無價的。
正如百年前,孫瑜導演說的。
「影戲假如能用來描述民間的痛苦,至少可以促進社會的自警。
讓社會自己想一想,應該如何的改進自己。」