《八角籠中》影評:一場悲情英雄主義的脫貧戰

《八角籠中》是王寶強的第二部導演作品,還記得上一次他步履堅定的走向了「金掃帚獎」的舞臺,人人都知道那獎是最丟人的導演獎,因為此獎的設立是以「獎」代「罵」,批評那些令人失望的電影。

因此幾乎沒有幾個導演去到場領過,但是寶強卻去了,為他的首部導演作品《大鬧天竺》留下了不卑不亢的發言:「這次欠你們的,下一次我將通過勤奮的學習和努力,一定成為大家心目中比較合格的導演。」看他發言的每個用詞,沒有成名後的輕狂,沒有落敗後的不甘,只有一份樸實和謙虛,這在如今的演藝圈是相當難得的。

六年後的今天,那個仍舊腳踏實地王寶強帶著他的第二部導演作品《八角籠中》強勢迴歸。不得不說,這部作品寶強在手法上是有模仿《我不是藥神》的部分,但是劇情的走向和想要表達的主題各不相同,所以兩部作品各有千秋。

貧窮是根 教育是藥

貧窮是根 教育是藥

影片中的主角是八位大山裡的孩子,因為家庭的貧困,對教育的不重視,導致了孩子們在該上學的年紀,流落街頭,成為了雞鳴狗盜之輩。為什麼我們從n年前就開始強調「科教興國」?因為教育的意義重大,教育是唯一相對公平的方式,能夠防止階層固化,能夠防止社會發展失去活力。因為一旦教育被壟斷,那麼貧窮的人世代貧窮,再也沒有任何方式改變命運,也就意味著大山的孩子永遠走不出大山。

所以電影中的騰輝(王寶強飾)最偉大之處,是給了孩子們一個改變命運的機遇,哪怕他的初心只是想用孩子們打黑拳賺錢,但是善良的人終究是過不了自己的良心這關,陰差陽錯,他成了那個全心全意為孩子謀出路的人。

其實本身電影的質感是相對粗糲的,特別是預告片,並沒有引起人特別想買票觀影的慾望,但是全片看下來,不得不說,這是一部極其有意義的現實主義題材電影。

在主流媒體大力宣傳城市的變化,學校的變化的時候,我們忘記了這些被我們遺忘在大山的孩子,影片中他們在沙子裡翻滾,小小的人兒極快就被沙子埋沒,他們是滄海一粟,是芸芸眾生中最不起眼的一群,電影中的他們改變命運的方式只有一種就是「格鬥」,因為在騰輝的培訓之下,「格鬥」成為了他們唯一與眾不同的「技能」,在人群中只要不想被埋沒,那只能強迫自己閃閃發光。

藥神式轉折

藥神式轉折

《八角籠中》和《我不是藥神》一樣,都有神級轉折,一開始的時候,騰輝給予孩子們的訓練是非常粗糙的,他表現出來是也是窮凶極惡的那一面,因為他的目的性很強,他只是為了讓孩子們儘快上臺表演,但是他是有良心的,因為他一直教會孩子們要「假模假式」,這是為了防止孩子們受傷,是站在孩子的安全角度去考慮的。

後來正式成立了「騰輝格鬥俱樂部」之後,他給孩子們的訓練就變得正式,臉上也不再是那副凶神惡煞的樣子了,開始多了些許柔情,特別是他學習格鬥的孩子們請了私人老師來教導學習,說明從貧困地區走出來的騰輝,他深知「知識武裝頭腦「的重要性,他不但要給孩子一條「生存之路」,還要他們能夠「知書達理」,成為對社會真正有用的人。

所以從成立俱樂部那一刻開始,全片的主題就開始昇華,騰輝這個小人物身上就開始「發光」。

其實無論是騰輝還是俱樂部的孩子們,他們都是社會的底層小人物,騰輝算是上一代大山人,本可以靠著「格鬥」改變人生,但是卻被無良教練坑害,喝下了興奮劑,導致尿檢不合格被開除隊伍。他的經歷有前車之鑑,讓我們更加明白大山的孩子想要走出去有多難,不但自身要付諸全部努力,還得要防止惡人栽贓陷害。

所以片中的孩子們是幸運的,他們遇到的是騰輝這樣的好教練,一心一意為他們謀生計,不是為了自己的名聲和榮譽,而是踏踏實實替孩子想未來。

潑天輿論:水能載舟,亦能覆舟

潑天輿論:水能載舟,亦能覆舟

我自己是學傳媒專業出身的,我深知現代社會輿論的力量有多可怕,媒體是一層媒介,實現上通下達,用對了就是體察民情,用錯了就是謠言漫天。

其實電影中的輿論之手在現實中已經上演了無數次,人肉家人,群體批判,我們所看到的新聞就一定是真相嗎?人人都有先入為主的潛意識,所以當我們看到新聞,就只是被引導著去看了事實的某一個面,可以這樣說,沒有一篇新聞報道可以是全面的,它們只能做到能力範圍內的儘可能真實,而背後需要深入挖掘的東西,並不是每個記者都能堅持不懈的一挖到底的。

輿論本身是雙刃劍,水能載舟,亦能覆舟。電影中,在大山的孩子最困難的時候,騰輝給予了他們幫助,在家長爭著搶著把孩子送到騰輝格鬥俱樂部的時候,騰輝沒有一次拒絕,即便負債累累,他仍舊選擇負重前行。

但是新聞卻只報道了他們所知的單一面,就是騰輝早期利用孩子們打黑拳的事情,所謂好事不出門,壞事傳千里,大概就是如此。騰輝出事後,除了輿論的片面性,我還看到了人性的冷漠,之前和騰輝合作過的商人,各個中傷他,似乎只要自己站在道德制高點上去批評別人,自己就能成為德高望重的一類人,就能高人一等似的。

為什麼說這部現實主義題材拍的好?因為它展現了人性的善,也同樣展現了人性的惡,更展現了人性的「趨利性」。

衝出牢籠,悲情式英雄

衝出牢籠,悲情式英雄

片名叫《八角籠中》,連電影的宣傳海報都帶著矇眼的禁錮,其實本身開場給人的感覺是相對壓抑的。但是最終,電影也好,電影的主角騰輝也好,他們帶著大山的孩子衝出了本屬於他們的「八角籠」,有一種「逆天改命」之感。

電影中的一個孩子的發言令人觸動,他說:「石子再怎麼用力,最終也還是會沉入水底,這叫命。」可是電影的結局,證明了足夠用力的石子還是有機會上岸。

這種現實題材電影其實有類型片的基因,同樣也有下沉市場的抓手,而且王寶強自己就出自「草根階層」,所以他自己就是最好的代言人,這部作品是他對」自己來時的路「的回望,也是對下一批像他一樣」衝出大山「孩子的期待。

全片用的都是方言,濃濃的土味,帶著淳樸的味道,妝造上也是還原了大山孩子的土裡土氣,據媒體透露,所有的孩子都是王寶強親自去山區挑選的,所有電影裡的騰輝給了孩子一條出路,而現實中的寶強也給了這些小演員們一條出路,讓他們登上大銀幕,有機會被看到,被髮掘,讓原本貧困的孩子擁有了「商業價值」的加持。

在剪輯手法上,我這次對寶強豎起大拇指,在「變臉」戲碼的橋段,寶強的臉上也隨著光影在變換臉譜,有時黑臉,有時白臉,那副亦正亦邪的樣子像極了角色本身。

許多人影評人評價這部電影像八股文一樣生澀,那是因為小演員是真實的,寶強也是真實的,儘可能去除了表演的痕跡,他們僅僅只是想完整地呈現出一份「淳樸的熱情」,我自認為這種類型片應該被推廣,被讚揚,這是值得鼓勵的稀缺題材,小人物大故事,挖掘每個平凡人身上那些個不平凡的故事,這才是現實題材電影必須要展現的部分。

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