逃跑的女人 (The Woman Who Ran) 影評:洪常秀的新片又來了

從潘瑋柏閃婚,再到張一山的感情八卦,公眾人物的情感話題似乎總能高掛熱搜,並引來一眾圍觀。甚至圍觀之外,還會引來大眾的一番討論。一方面,是明星身份引人注目,另一方面,也可見兩性情感話題的熱度。

而鋪子今天要介紹的這部電影,正是拍男女關係出了名的韓國導演,洪常秀的新作。他的系列作品,可謂深切地探討了兩性之間的情慾,及由此而生的道德衝突。這部新作同樣如此——

逃跑的女人》(又譯《逃走的女人

逃跑的女人

自多部個人風格鮮明的作品進入觀眾視野以來,「作者導演」便成了圍繞洪尚秀的醒目標籤之一。

並且,同許多作者導演一樣,洪常秀電影的創作過程中,他通常都兼任導演與編劇的職位。

不得不說,由這樣的特點出發,導演本人之於影片自然顯得格外重要。

這種強烈的作者性,也難免讓人會將導演的個人生活,和他的創作背景,納入到解讀影片的要素中去。

洪常秀

洪常秀

而洪常秀導演本人的經歷也確實有些不同尋常。

再此,鋪子也小八卦一下,以為後續更好地聊正片做個鋪墊。

洪常秀,於1960年出生於韓國。

家境不錯,父親是軍官,母親經營電影公司。

一直到初中以前,他都還是家裡害羞的聽話小孩。

但,初一以後,一切驟變。

在結交了更多朋友以後,洪尚秀學會了抽菸、喝酒,也談了戀愛。

這樣的青春故事,或許發生在一些普通青少年身上不足為奇。

可發生在洪尚秀身上,卻冥冥中為日後的電影創作,埋下了關鍵的一筆。

洪尚秀電影你自己與你所有劇照

洪尚秀電影《你自己與你所有》劇照

高中時,他抽菸酗酒的癮稍微緩了些,但那些精力也都放在了交女友這件事上。

甚至,連大學的能力傾向測驗他都沒參加,而是在家裡聽古典樂。

更消極的是,那年冬天,洪尚秀選擇了自殺。

他獨自在一家旅館吞服了大量安眠藥,性命垂危,所幸搶救及時。

洪尚秀電影《劇場前》劇照,片中也有吃安眠藥的情節。

有過起死回生般的經歷後,洪尚秀決心開啟新的人生。

他想學音樂,母親便透過藝術界的人脈請來了鋼琴老師教學。

不過,從洪導最終踏上了導演之路這點,不難猜出他音樂的道路沒能善終。

因為,在學習音樂的兩個月內,他前後和兩位老師發展成了約會的關係。

洪尚秀電影處女心經劇照

洪尚秀電影《處女心經》劇照

說到這裡,或許觀眾也自然而然地明白,為什麼其電影作品總在探討男女關係了。

畢竟,對此他的親身經歷確實不少。

而他成為導演後,與女演員金敏喜的情感關係也一度引發兩人戲裡戲外的八卦。

這種電影與現實之間的交集與轉換,也頻繁成為影迷探討其作品的入口。

洪尚秀與金敏喜在柏林電影節獲獎時的合照

洪尚秀與金敏喜在柏林電影節獲獎時的合照

從導演的作者性出發,不難發現,《逃走的女人》一片依舊呈現了一種「洪尚秀式」的特徵。

女主角嘉米(金敏喜飾),在拜訪或偶遇另外三位女性的過程中,逐漸展現了他人與自己的情感拼圖。

在這些故事裡,不論是嘉米姐姐的前夫,或是友人的曖昧對象,甚至嘉米的現任、前任,均不是導演便是文藝、知識界人士。

一如洪尚秀過往作品裡的那些男性角色一樣,職業總被劃定在導演、電影教授、電視編劇、作家、畫家之類的範圍內。

他從自己生活的環境中提煉人物,也彷彿把喬裝打扮後的自己,放置在了電影裡。

但,這種打扮並不是美化

但,這種打扮並不是美化。

因為比起自我矯飾,洪尚秀的呈現更像某種自嘲。

本片中,男性的職業身份設定固然光鮮、體面,可洪尚秀卻選擇不斷地把他們放置在了尷尬的處境之下。

毫不留情地將這些男性角色不得志的處境暴露出來。

嘉米在與姐姐聊到前姐夫時,直言道:「他活該失敗。」

而在與舊情人的妻子,偶遇閒聊的過程中,對方也表達了她對自己丈夫某些行為的厭煩。

在對方眼中,其丈夫雖不乏機會在人前拋頭露面,卻頻頻說著重複的話,怪可笑的。

何況可笑之餘,那些重複的話語也盡顯虛假。

彷彿說的都是不經思考的話,即荒唐又愚蠢。

彷彿說的都是不經思考的話,即荒唐又愚蠢

當然,這些對男性角色的揶揄,可不只是為了嘲諷。

而是借這些嘲諷式的呈現,掀開兩性生活中,不盡如人意的邊邊角角。

那些表面上看起來值得豔羨的生活裡,其實也有言不由衷的地方。

比如,嘉米拜訪的那位教普拉提的友人。

對方住在令人豔羨的公寓裡,窗外宜人的山景一覽無餘。

此外,房租划算,租房的朋友本身也有十分可觀的收入。

經濟方面無憂無慮之外,感情似乎也頗為幸運。

對方在酒吧邂逅的心儀男士居然碰巧住她樓上。

不得不說,如此緣分,實在難得。

不得不說,如此緣分,實在難得

但,很快這種美滿翻了個面,陰影的邊角露了出來。

有個男人找上門來,與朋友在門外一番糾纏過後,嘉米才知道,自己朋友其實還有個糾纏不清的一夜情對象。

或許在當今開放的社會環境下,一夜情未必是什麼大不了的事。

可,一旦讓自己想要正式交往的對象撞見,事情難免變得複雜。

畢竟,朋友心儀的男士正住在樓上。

而曾經酒後半推半就的慾望,似乎一不留神,便不得不面臨世俗道德的審視。

人內心深處潛藏的慾望與不安,正是借這個段落給挖掘了出來。

至於女主角嘉米,她雖與丈夫如膠似漆,五年以來從未分開過。

但,從其羨慕姐姐郊外的生活,羨慕朋友的公寓,及對方經濟獨立的狀態,乃至認為前任的婚姻幸福等等,這些對他人生活不經意的嚮往,似乎也側面流露了嘉米婚姻生活中,和諧之外,有難於為外人道也的不如意之處。

事實上,類似對嘉米人物資訊的儉省處理,亦是洪尚秀一貫的敘事策略。

洪尚秀作品中的寫實感,並非依靠塑造出生活中足夠典型的人物形象。

而是一定程度還原觀眾在現實生活中的有限的視角,以零散的資訊,與有限的畫面展示情節

鬆散的情節之外,影片整體的鏡頭語言也有隨性之感。

固定長鏡頭與變焦鏡頭的使用,簡潔而乾淨。

他透過凝視演員的表演,搭配變焦拉近捕捉各種情緒,以呈現人物內心細膩的情感變化。

其鏡頭之下,不同的眼神、肢體,乃至片刻的寂靜都能顯得意味深長。

不得不說,放眼韓國影壇,洪尚秀的電影風格絕對稱得上獨樹一幟。

簡潔的人物與鏡頭呈現的背後,是對通俗兩性關係哲學式深究。

似乎他總能找到一個切入點,觸摸愛情中的道德邊界,挖掘人性深處的慾望訴求。

或許,也正如豆瓣網友說的那樣,「對於韓國電影來說,有《寄生蟲》那樣強敘事的作品,也有(洪尚秀)這樣更注重人物狀態與情感記錄的電影,這才是真正的百花齊放。」

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