從潘瑋柏閃婚，再到張一山的感情八卦，公眾人物的情感話題似乎總能高掛熱搜，並引來一眾圍觀。甚至圍觀之外，還會引來大眾的一番討論。一方面，是明星身份引人注目，另一方面，也可見兩性情感話題的熱度。
而鋪子今天要介紹的這部電影，正是拍男女關係出了名的韓國導演，洪常秀的新作。他的系列作品，可謂深切地探討了兩性之間的情慾，及由此而生的道德衝突。這部新作同樣如此——
《逃跑的女人》（又譯《逃走的女人》
自多部個人風格鮮明的作品進入觀眾視野以來，「作者導演」便成了圍繞洪尚秀的醒目標籤之一。
並且，同許多作者導演一樣，洪常秀電影的創作過程中，他通常都兼任導演與編劇的職位。
不得不說，由這樣的特點出發，導演本人之於影片自然顯得格外重要。
這種強烈的作者性，也難免讓人會將導演的個人生活，和他的創作背景，納入到解讀影片的要素中去。
洪常秀
而洪常秀導演本人的經歷也確實有些不同尋常。
再此，鋪子也小八卦一下，以為後續更好地聊正片做個鋪墊。
洪常秀，於1960年出生於韓國。
家境不錯，父親是軍官，母親經營電影公司。
一直到初中以前，他都還是家裡害羞的聽話小孩。
但，初一以後，一切驟變。
在結交了更多朋友以後，洪尚秀學會了抽菸、喝酒，也談了戀愛。
這樣的青春故事，或許發生在一些普通青少年身上不足為奇。
可發生在洪尚秀身上，卻冥冥中為日後的電影創作，埋下了關鍵的一筆。
洪尚秀電影《你自己與你所有》劇照
高中時，他抽菸酗酒的癮稍微緩了些，但那些精力也都放在了交女友這件事上。
甚至，連大學的能力傾向測驗他都沒參加，而是在家裡聽古典樂。
更消極的是，那年冬天，洪尚秀選擇了自殺。
他獨自在一家旅館吞服了大量安眠藥，性命垂危，所幸搶救及時。
洪尚秀電影《劇場前》劇照，片中也有吃安眠藥的情節。
有過起死回生般的經歷後，洪尚秀決心開啟新的人生。
他想學音樂，母親便透過藝術界的人脈請來了鋼琴老師教學。
不過，從洪導最終踏上了導演之路這點，不難猜出他音樂的道路沒能善終。
因為，在學習音樂的兩個月內，他前後和兩位老師發展成了約會的關係。
洪尚秀電影《處女心經》劇照
說到這裡，或許觀眾也自然而然地明白，為什麼其電影作品總在探討男女關係了。
畢竟，對此他的親身經歷確實不少。
而他成為導演後，與女演員金敏喜的情感關係也一度引發兩人戲裡戲外的八卦。
這種電影與現實之間的交集與轉換，也頻繁成為影迷探討其作品的入口。
洪尚秀與金敏喜在柏林電影節獲獎時的合照
從導演的作者性出發，不難發現，《逃走的女人》一片依舊呈現了一種「洪尚秀式」的特徵。
女主角嘉米（金敏喜飾），在拜訪或偶遇另外三位女性的過程中，逐漸展現了他人與自己的情感拼圖。
在這些故事裡，不論是嘉米姐姐的前夫，或是友人的曖昧對象，甚至嘉米的現任、前任，均不是導演便是文藝、知識界人士。
一如洪尚秀過往作品裡的那些男性角色一樣，職業總被劃定在導演、電影教授、電視編劇、作家、畫家之類的範圍內。
他從自己生活的環境中提煉人物，也彷彿把喬裝打扮後的自己，放置在了電影裡。
但，這種打扮並不是美化。
因為比起自我矯飾，洪尚秀的呈現更像某種自嘲。
本片中，男性的職業身份設定固然光鮮、體面，可洪尚秀卻選擇不斷地把他們放置在了尷尬的處境之下。
毫不留情地將這些男性角色不得志的處境暴露出來。
嘉米在與姐姐聊到前姐夫時，直言道：「他活該失敗。」
而在與舊情人的妻子，偶遇閒聊的過程中，對方也表達了她對自己丈夫某些行為的厭煩。
在對方眼中，其丈夫雖不乏機會在人前拋頭露面，卻頻頻說著重複的話，怪可笑的。
何況可笑之餘，那些重複的話語也盡顯虛假。
彷彿說的都是不經思考的話，即荒唐又愚蠢。
當然，這些對男性角色的揶揄，可不只是為了嘲諷。
而是借這些嘲諷式的呈現，掀開兩性生活中，不盡如人意的邊邊角角。
那些表面上看起來值得豔羨的生活裡，其實也有言不由衷的地方。
比如，嘉米拜訪的那位教普拉提的友人。
對方住在令人豔羨的公寓裡，窗外宜人的山景一覽無餘。
此外，房租划算，租房的朋友本身也有十分可觀的收入。
經濟方面無憂無慮之外，感情似乎也頗為幸運。
對方在酒吧邂逅的心儀男士居然碰巧住她樓上。
不得不說，如此緣分，實在難得。
但，很快這種美滿翻了個面，陰影的邊角露了出來。
有個男人找上門來，與朋友在門外一番糾纏過後，嘉米才知道，自己朋友其實還有個糾纏不清的一夜情對象。
或許在當今開放的社會環境下，一夜情未必是什麼大不了的事。
可，一旦讓自己想要正式交往的對象撞見，事情難免變得複雜。
畢竟，朋友心儀的男士正住在樓上。
而曾經酒後半推半就的慾望，似乎一不留神，便不得不面臨世俗道德的審視。
人內心深處潛藏的慾望與不安，正是借這個段落給挖掘了出來。
至於女主角嘉米，她雖與丈夫如膠似漆，五年以來從未分開過。
但，從其羨慕姐姐郊外的生活，羨慕朋友的公寓，及對方經濟獨立的狀態，乃至認為前任的婚姻幸福等等，這些對他人生活不經意的嚮往，似乎也側面流露了嘉米婚姻生活中，和諧之外，有難於為外人道也的不如意之處。
事實上，類似對嘉米人物資訊的儉省處理，亦是洪尚秀一貫的敘事策略。
洪尚秀作品中的寫實感，並非依靠塑造出生活中足夠典型的人物形象。
而是一定程度還原觀眾在現實生活中的有限的視角，以零散的資訊，與有限的畫面展示情節。
鬆散的情節之外，影片整體的鏡頭語言也有隨性之感。
固定長鏡頭與變焦鏡頭的使用，簡潔而乾淨。
他透過凝視演員的表演，搭配變焦拉近捕捉各種情緒，以呈現人物內心細膩的情感變化。
其鏡頭之下，不同的眼神、肢體，乃至片刻的寂靜都能顯得意味深長。
不得不說，放眼韓國影壇，洪尚秀的電影風格絕對稱得上獨樹一幟。
簡潔的人物與鏡頭呈現的背後，是對通俗兩性關係哲學式深究。
似乎他總能找到一個切入點，觸摸愛情中的道德邊界，挖掘人性深處的慾望訴求。
或許，也正如豆瓣網友說的那樣，「對於韓國電影來說，有《寄生蟲》那樣強敘事的作品，也有（洪尚秀）這樣更注重人物狀態與情感記錄的電影，這才是真正的百花齊放。」
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