一集15分鐘,這部9.5分口碑好片,要看趁早!

近年來非常流行一個詞:「美商」。

簡單來說,「美商」就是指一個人的審美觀。

與智商、情商一樣,美商也逐漸成為判斷人內在的重要考量。

相比智商和情商,美商更容易通過後天的培養來提升。

如果一個人從小在講究美、重視美的環境中長大,審美力在耳濡目染中就會逐漸提高。

說到這,就不得不提鄰國日本。

日本人是出了名的重視美育,好看的設計幾乎融入了生活的方方面面。

不信?來看看日本兒童的教材設計。

這清新的插畫風,不知道的還以為是繪本。

這清新的插畫風,不知道的還以為是繪本
再來看日本的動物園海報,童趣又不失設計

再來看日本的動物園海報,童趣又不失設計。

再來看日本的動物園海報,童趣又不失設計
而我國很多動物園的畫風還基本上是這樣……

而我國很多動物園的畫風還基本上是這樣……

日本人在兒童教育,尤其是美學教育這方面,確實非常用心。

今天要聊的這部片,就是為了提升「美商」而製作的——

啊!設計

デザインあ

類型: 兒童
首播: 2011-04-02(日本)
集數: 200
單集片長: 15分鐘

這是一檔為兒童製作的設計類教育節目,名字叫《Design あ》,翻譯成中文就是《啊!設計》。

之所以叫《Design”あ(Ah)”》是因為「あ」是日本五十音中的第一個音,也代表了這是孩子與「設計」的第一次接觸。

每集只有短短15分鐘,以孩子的視角觀察生活中的設計。

不少成年人也對它讚不絕口,豆瓣評分高達9.5分

在很多人小時候還只是畫個簡筆畫,而這套節目已經開始啟蒙兒童做設計了……

節目的綜合指導是設計師佐藤卓,他用了六年的時間做出無數提案,才終於說服了NHK電視臺的高層同意製作這檔節目。

佐藤卓在日本平面/包裝設計界可是名副其實的大師。

“NIKKA·純麥芽威士忌”、”樂天·口香糖系列”、”大正製藥·ZENA”、”明治美味牛奶”、”三宅一生褶皺系列”等的包裝設計都是出自他之手。

而他最為我們所熟悉的作品,大概是明治牛奶的包裝盒。

佐藤卓2006年開始負責明治牛奶的包裝設計

佐藤卓2006年開始負責明治牛奶的包裝設計

佐藤卓曾在接受採訪時說:

「這個節目並不是讓孩子去學習,而是希望讓孩子覺得設計很好玩,讓兒童在無意識中獲得影響。

因為兒童並不會做太深度的思考,而是通過感覺的方式去進行對世界的認知,所以說明和解讀的部分我也儘量不加任何附加說明。「

除了佐藤卓,這檔節目還邀請了很多日本設計界的大咖來當嘉賓。

隈研吾,日本著名建築師;

原研哉、深澤直人,無印良品的靈魂設計師;

仲條正義,東京銀座資生堂大樓的商標和標示設計師;

伊東豐雄,世界著名建築師,曾獲普利茲克獎,該獎堪稱是建築學界的諾貝爾獎…..

幾乎是把「日本設計界的半壁江山」,都拉來做一檔幼教節目。

這神仙陣容,令人歎為觀止!

足見日本人對設計啟蒙教育的重視程度。

別看這是一檔兒童節目,內容可一點也不幼稚無聊。

其中傳遞的設計思維和美學知識,成年人也會感到受益匪淺。

另外,也特別適合強迫症觀看。

友情提示:片中那些拆解時常用品的趣味小短片,可能引起極度舒適。

每一集的內容由四個欄目組成,分別是:「設計的觀察」、「素描」、「拆解」、「天馬行空」、「設計師採訪」。

「設計的觀察」,這個欄目主要是帶大家用設計的視角,觀察生活中的事物。

那些日常用品為何設計成現在的樣子,設計成這樣有什麼好處?還可以有更好的設計嗎?

比如第一集中,「茶壺為什麼要設計腰身?」

再一聯想,可樂的玻璃瓶也有「腰」

再一聯想,可樂的玻璃瓶也有「腰」。

再一聯想,可樂的玻璃瓶也有「腰」

瞬間聯想到了人的腰部,原來有腰更方便抓握啊。

這下才恍然大悟,原來這些器皿的設計是模仿人體結構呢!

再來觀察可旋轉的物品和動作。

進而聯想到很多按鈕,為什麼要設計成旋轉的方式。

「素描」這個環節會邀請不同性別、不同年齡段的12個人圍坐一圈,對同一件物品進行素描寫生,讓人們學習從不同的角度去觀察。

大多數時候,很多人不會費心去仔細打量日常生活中事物,而這個環節能讓人靜下心來認真觀察。

而參與者不一定都是擅長繪畫的專業人士

而參與者不一定都是擅長繪畫的專業人士。

也正因如此,最終呈現的畫作風格迥異,每張畫都帶著強烈的個人色彩。

「拆解」環節則會用定格動畫的形式,對一件日常物品進行拆分解構。

這或許也是強迫症最喜歡的環節了。

日常生活中熟悉的物品被拆成最小單位,再整整齊齊地陳列好。

讓孩子們完完全全地看清楚,這些物品究竟是由什麼組成的。

例如,拆球鞋;

拆鍵盤;

拆鍵盤;

拆口香糖;

拆口香糖;

拆口香糖;
是不是很有趣呢?

是不是很有趣呢?

這些可可愛愛的呆萌動畫,卻恰好反映了日本人在設計領域對「細微之處」的重視。

「天馬行空」,通過動畫的形式講解一個日常用品的設計,來告訴小朋友,為什麼要這樣設計。

節目中,往往會先提出一個人們平常很少去思考的問題,例如,「現代的書為什麼會長這樣?」

例如,「現代的書為什麼會長這樣?」

假設書不長這樣,那麼承載很多文字的紙,就會是很長的一條。

可是這樣的書很不方便前後翻閱,一不小心就亂成一團。

於是想到,可以像紙扇一樣折起來

於是想到,可以像紙扇一樣折起來。

折起來就能翻閱了!

折起來就能翻閱了!

可是風一吹又會一團亂,又要重新摺疊。

再次改進方案,用一張紙塗滿膠水粘住側面

再次改進方案,用一張紙塗滿膠水粘住側面。

不但可以來回翻,也不用擔心風一吹就散了!

不但可以來回翻,也不用擔心風一吹就散了!

這樣一看,不就是今天的書本嗎?

原來這樣設計的書,是最合理的方案啊。

原來這樣設計的書,是最合理的方案啊

還有電話線為什麼設計成彈簧的樣式?

如果還原成直線會怎麼樣?

如果還原成直線會怎麼樣?

電話線會感覺不夠長。

那麼加長它!

那麼加長它!

那麼加長它!

這麼一來,電話線就會變得亂糟糟一團。

不僅礙眼還容易絆倒人呢!

所以,電話線設計成捲曲的彈簧狀

所以,電話線設計成捲曲的彈簧狀。

既可以伸縮自如,也不會過於長。

既可以伸縮自如,也不會過於長

「設計師採訪」是每集的壓軸環節,都會邀請一位日本頂尖的設計師回答問題。

第一集請到的,是深澤直人

深澤直人堪稱是世界頂級工業設計大師,至今仍被稱為無印良品的靈魂人物。

他提出「無意識設計」(Without Thought),讓羅永浩崇拜到為他出書。

深澤直人的設計主張是:「用最少的元素來展示產品的全部功能。」

設計大咖們在這檔幼教節目中,都表現得十分謙虛。

自我介紹只有一句職業和姓名,用最平時的語言,向孩子們介紹自己的設計心得。

這個環節,按慣例會向設計師提問

這個環節,按慣例會向設計師提問:

「你過去的設計中,最滿意的是哪一件?」

深澤直人最滿意的,是CD機的設計。

談到如何在設計上更精進時,深澤直人的回答是

談到如何在設計上更精進時,深澤直人的回答是:

「應該是在設計之前,先來想一想,我們通常會有哪些習慣動作呢?

好比說,我們現在手上正好有一把傘,當我們要放下來的時候,通常就會把它靠在牆角,是吧?

這是因為我們不希望讓傘滑掉或是倒掉,所以當我們來設計傘架的時候,就得先想想我們的習慣動作,以這個做為參考來做為設計。

這麼一來的話,就可以說八九不離十了。」

這麼一來的話,就可以說八九不離十了」

節目立刻就引導孩子想想,平常有哪些習慣動作。

設計的思維方式和靈感,就這樣被慢慢激發出來了。

設計不僅僅是裝飾美化,更多時候,它讓我們的生活變得方便、有條理。

參差不齊的地鐵站名,對齊後既簡潔又流暢,簡直不要太舒適!

出口的標識重新排版後,馬上突出了重點,讓人一眼就能看出方向。

如果我們的資訊沒有排版、佈局和分類,在混成一團的字符中,你還能快速閱讀嗎?

原本混亂的垃圾標識,分類擺放後瞬間清晰。

報紙上如果少了插圖和標題,就會變得枯燥和沒有重點。

可見設計在我們的生活中,真是無處不在。

每一個細微的設計背後,都包含著設計師深思熟慮的用心。

而再小的細節,也可能成為設計思維的啟蒙。

這就是《啊!設計》要傳達給我們的,從觀察到思考,進而創造的全部過程。

拋開民族因素,客觀地來看,日本的設計確實值得我們學習。

日本設計大師原研哉曾說過這樣一句話:

「日本國民教育從小的審美意識,才是日本設計源源不斷的寶藏」。

國民整體的審美水平提高,做出來的設計自然不會太差。

而提升整體國民的審美,不僅需要教育的投入,同時也需要更多優秀設計師的參與,來創造良好的審美環境。

曾任北大校長的著名教育家蔡元培就曾提出了「以美育代信仰」的思想。

他認為以「美育」來陶養人的情感,從而能培養人的高尚品格。

可見「美育」是多麼重要。

設計和美育,是一個互相影響互相啟蒙的過程。

我們需要更多具有良好審美的優秀設計師,我們也需要更多懂得欣賞美、創造美的國民。

希望有朝一日,能看到屬於我們自己的設計類美育幼教節目。

*本文作者:RAMA

*本文作者:RAMA

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