《大宅門》劇情、劇評:這部電視劇,至今未被超越

在2001年,一部電視劇一經播出,便輕鬆收視登頂。

不僅如此,它還以最高17.74%的收視率,創下新世紀以來的新高。

而這部劇的最吸睛之處,除了它的故事,還在於從主角到龍套全都是老戲骨。

斯琴高娃、陳寶國、張豐毅、張藝謀、陳凱歌、姜文、寧靜、何賽飛…..

據說在拍攝期間,幾位老戲骨都搶著求導演給自己加戲,哪怕就多一兩分鐘都行。

他們之所以這麼做,全都是因為這部劇的導演,是他們的恩師郭寶昌。

導演郭寶昌耗費了半生心血,花了整整40餘年,才完成這部國劇經典。

今天就來給大家聊聊它——

大宅門

導演:郭寶昌
編劇:郭寶昌
主演: 斯琴高娃 / 劉佩琦 / 陳寶國 / 蔣雯麗 / 張豐毅 / 賈妮 / 張藝謀 / 何賽飛 / 姜文 / 李雪健
首播: 2001-04-15
集數: 40
單集片長:45分鐘

單集片長:45分鐘

在我看來,《大宅門》既立足於一個時代,又超越一個時代。

不管對事還是對人,不同的觀眾從劇中能看到不同的面向。

它以家庭為切口,投射出一個民族的大時代,雕刻出飽含精氣神的人物群像。

從角色到臺詞,從故事到背景,從音樂到畫面,《大宅門》標新立異,每一集都精彩紛呈。

郭寶昌曾經潸然淚下地說到:「劇中,那些驚天動地的故事都是真的。」

值得一提的是,該劇的靈感來源於郭寶昌的真實經歷,是一部半虛構半真實的影視作品。

《大宅門》是一部根據真人真事改編的電視劇,講述了百年老字號「百草廳」藥鋪的起落沉浮,以及醫藥世家白府三代人的恩恩怨怨。

堪稱一部清末民初的百科全書,被稱為近代版《紅樓夢》。

不過,出於各種考慮,同時也為了保護這部作品,郭寶昌進行了必要的藝術上的加工。

劇中大宅門裡白家的原型,就是在清朝末年,聲名遠播的同仁堂,也是郭寶昌的家。

郭寶昌原名李保常,1940年出生在一個貧困的家庭,家裡窮的揭不開鍋,母親迫於無奈,為了八十大洋把他賣到河北沙城。

他的三姨知道了,又轉手把他賣給京城郭家賺取差價。

後來,郭寶昌被過繼給同仁堂樂家四爺二房樂鏡宇的太太當兒子,母親名叫郭蓉。

對應到劇裡,郭榕成了香秀,郭寶昌成了李天意。

為了能在家裡能有立足之地,母親郭榕對養子郭寶昌無比寵溺,養父樂鏡宇也很疼愛他。

郭寶昌很喜歡鑽進養父樂鏡宇房裡聽故事,聽他講述各種家族軼事和風風雨雨,郭寶昌從小耳濡目染,腦子裡有很多故事。

所以,《大宅門》前40集的劇情,基本上是從養父那裡聽來的。

而郭寶昌從1959年開始創作《大宅門》的劇本,手稿前前後後被毀三次,歷經坎坷。

第一次,他將初稿給養母郭蓉看,當她看到文章裡有對自己早年「抱狗丫頭」的描述,一氣之下把文章給燒了,於是《大宅門》的第一次初稿就這麼被殺死在搖籃裡。

第二次,他正在創作《大宅門》時,不料被人舉報,寫到三分之二被沒收,罪名是為資本家著書立傳。

第三次,郭寶昌與第一任妻子感情破裂,《大宅門》的手稿被妻子狠心燒燬。

直到90年代,郭寶昌在廣西電影製片廠工作了近二十年,積累了一些的資源和人脈。

他憑藉著記憶和被毀掉的劇本拼湊起來,才完成了《大宅門》的最終劇本。

1995年,郭寶昌說服了一家投資商,終於迎來拍攝《大宅門》的機會,他藉此組織了一次中國第五代導演的大聚會。

需要說明的是,「第五代導演」是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演。

這批導演有的下過鄉,有的當過兵。

正因為他們的經歷豐富,接受過專業的訓練,才為中國電影帶來了創新精神和新鮮血液。

在這場聚會上,郭寶昌帶著劇本,本來只想讓張藝謀看一看,結果大家都被這個劇本深深吸引,直呼「百年難遇的好劇本」。

著名導演田壯壯號召:「我建議咱們每個人在裡頭客串個角色給寶爺助威。」

在場的張藝謀、陳凱歌、姜文等第五代導演紛紛響應,決定每人客串一天,24小時任由郭寶昌安排。

在一部電視劇裡,竟然雲集了這麼多未來的大導演,他們心甘情願客串「芝麻點的小角色」。

陳凱歌為了演清朝戲把頭髮剃成了光頭。

張藝謀拍了一整天覺得自己沒入戲,要求重拍。

姜文一場五分鐘的臺詞練了一整天。

毫不誇張地說,只有寶爺才能有這麼大的影響力和號召力。

正因為如此,《大宅門》在人物形象塑造上相當成功,每個人都不是簡簡單單的,都有其存在的理由。

即使一些沒有名字的角色,比如商人、醫生、王爺、貝勒、格格、丫頭等等個個鮮活、栩栩如生,非常有特點。

特別是白文氏、穎宇、景琪、楊九紅,因戲多,性格更如浮雕一般清晰。

《大宅門》的靈魂,就是男主白景琦(陳寶國 飾演),生活原型就是郭寶昌的養父樂鏡宇。

從他的身上,能夠看到舊時代的很多陋習。

但是在大義面前卻能守住底線,敢為陌生人仗義疏財,敢為風塵女得罪權貴,敢為民族尊嚴賭上性命。

除此之外,女性形象也是最能體現導演的價值觀。

往往,導演想要批判什麼,就會通過女性的命運來反映出來。

在劇中,以白景琦生命中最重要的三個女人為基礎,來作為談論的焦點。

總而言之,無論角色的大小,各個都極具辨識度

總而言之,無論角色的大小,各個都極具辨識度。

每個主演和配角都玩命似地投入,這也是這部劇能如此精彩的重要推手。

在大宅門中的26年,把裡面的恩恩怨怨,生生死死,血淚情仇,幾度興衰,淋漓盡致地呈現給了觀眾。

從另一個角度看,《大宅門》的可貴,不僅在於寫了宅門的變遷、人物的命運,還在於透過大宅門寫了歷史。

這些近現代的歷史事件,都在戲裡或隱或顯的有反映,而且這些歷史事件也對大宅門的生活構成影響。

劇中人物的生活、思想不得不跟著時世的變化而調整,顯示了作者郭寶昌的歷史眼光。

當然,《大宅門》能在當年掀起熱潮的,還有一個重要原因,是它生逢其時。

在它之前,《雍正王朝》、《康熙王朝》等歷史劇揭開了王朝國家與帝王將相。

《牽手》、《貧嘴張大民的幸福生活》等又講述了小家小戶和平民百姓。

而《大宅門》無疑打開了「講述近代大家族興衰史」的新口子。

在《大宅門》之後,《金粉世家》、《京華煙雲》、《闖關東》都同類型作品都緊隨其步伐。

一時間,優秀好劇遍地開花,將中國電視劇的整體水平提升了一個檔次。

從這點來看,《大宅門》在中國電視劇的發展進程中,有著承上啟下的非凡意義。

時隔20年,再次回看這部中國電視神劇,讓人不禁惋惜:

社會飛速發展,但藝術創作卻彷彿一直在緩慢前行。

感謝這部良心好片,拍出了熱搜之下的驚人真相

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