電影 1917 影評:評分滿分,這年度大片果然夠硬

如果用一部電影,來開啟今年的大銀幕之旅。那麼,魚叔一定選擇——

1917(港譯1917:逆戰救兵

1917

其實,《1917》將會上映的訊息,早在今年年初已經確定。但由於疫情原因,一直遲遲未能上映。終於,這次定檔8月7日。119分鐘,一刀未剪,原汁原味。第一批搶先觀看的觀眾,也給出了不俗的評價:

一個詞概括,太震撼了

一個詞概括,太震撼了。

第一層震撼,當然是電影本身。

第二層震撼,則是電影之外的感受。

經過了6個月的等待,在大銀幕上重溫1917,反而更懂了。

原本只感受到了一種戰爭片的極致體驗,現在發現這如同我們正在經歷的人生

作為今年年初頒獎季的大熱門,《1917》在金球獎上一舉拿下了最佳導演最佳影片兩個重量級大獎。

同時橫掃英國電影學院獎。

並在後來的奧斯卡上,喜提 10 項提名。

最終獲得最佳攝影、最佳視效、最佳混音三項技術類的大獎。

從這些獎項上不難看出,《1917》不僅僅被印證為佳片;

更大的意義在於樹立了行業的新標杆,以極其困難的方式完成了一次視覺上的探索。

這也是為什麼,這部電影的打開方式一定是在影院

本片最大的亮點在於「一鏡到底」。

這不止是影片形式上的特點,也幾乎代表了現有電影工業中長鏡頭應用的最高水準

通常,電影中要是有一兩個牛逼長鏡頭,就會被拉出來單獨分析。

而《1917》可是整個電影只用一個鏡頭完成

這就要求整個拍攝路徑必須經過精確的設計

這就要求整個拍攝路徑必須經過精確的設計。

必須一次成型,不容有誤

更難的是,場景的變換

更難的是,場景的變換。

特別是天氣的變化必然導致光線、色彩的變化。

如何保證畫面質感的統一,就成了最大的問題。

如何保證畫面質感的統一,就成了最大的問題

這些技術挑戰幾乎是不可想象的,不過《1917》很驚豔地完成了這一任務。

這一點,得感謝影片的攝影羅傑·迪金斯

他是當代最傑出的攝影師之一,也是科恩兄弟的御用攝影師。

我們熟悉的《肖申克的救贖》《老無所依》《朗讀者》都是他的作品。

他也是奧斯卡攝影獎的常客,提名過 15 次

就在2年前,憑藉《銀翼殺手 2049》斬獲了一尊小金人。

當然,細心的魚友會發現,影片中的「一鏡到底」並非完全沒有剪輯。

而是靈活利用視覺弱點,透過遮蓋、黑屏、特效等方式進行巧妙拼接,隱藏了剪輯點的存在。

從而製造了「偽一鏡到底」的效果。

比技術更重要的是

比技術更重要的是。

這並不是一部炫技片,它獨特的拍攝方式依舊在為故事服務,沒有讓形式喧賓奪主

《1917》可以看作是一個戰爭公路片

故事發生在一戰時期。

英國與德國在交火前線僵持不下。

德軍戰術性撤退了 14 公里,導致英軍前線指揮官誤以為德軍是慌亂逃竄,決定第二天清晨乘勝追擊敵人。

而事實上,這是德軍設下的圈套。

他們早已在新的防線上設好祕密武器——新型火炮,只等英軍自投羅網。

這一動向被位於後方的英軍指揮部洞察

這一動向被位於後方的英軍指揮部洞察。

但前線的電話線路已經被德軍切斷,根本無法及時將訊息送達。

因此,兩位年輕的士兵布萊克斯科菲爾德臨危受命。

徒步前往14公里外的前線,送達立即停止進攻的訊息。

這一訊息,決定了整整 2 個營 1600 位年輕士兵的生命,其中還包括布萊克的哥哥。

而《1917》所展現的,就是兩位士兵艱險的行軍之路。

說起來,本片的演員陣容其實堪稱豪華。

科林·菲爾斯,本尼迪克特· 康伯巴奇 。

馬克·斯特朗,安德魯·斯科特。

隨便哪個都是觀眾中的熟臉,一水的男神級別。

隨便哪個都是觀眾中的熟臉,一水的男神級別

但他們每個人在片中出場的時間卻都只有一次,時間也都只有幾分鐘

所有的配角人物的出場都是為了輔助主角完成任務,在與主角相遇的戲份完成之後便也就殺青下線。

頗有點遊戲NPC的感覺。

頗有點遊戲NPC的感覺

其實,魚叔第一次看這部電影時,更多是把它當作視覺大片來看。

那時候,覺得戰爭離自己還很遙遠。

電影裡的死亡,也僅僅只是一種概念。

一鏡到底所帶給人的沉靜感,也更像是在體驗一場第一視角的戰爭遊戲

形式給人的震動,遠遠超過內容本身。

但這次再看,體會完全不同,有了新的觸動

或許是因為疫情,因為這動盪的 2020 年上半年。

影片中的生命突然變得異常真實而具體,死亡也顯露出了它本來的肅穆與沉重。

這種轉變,就好像電影的主人公斯科菲爾德的狀態。

一開始,他只是應朋友布萊克之約一起完成任務,自己並不情願。

只是盡人事聽天命。

但隨著距離前線越來越近,所目睹的死亡與傷痛越來越多,他在身體越來越脆弱的同時,意志卻越來越堅定。

那個裝在兜裡的撤退信函,突然有了重量。

他漸漸意識到這不是一次普通的跑腿任務,而是分秒必爭的生死營救

我們可以看到他身上巨大的轉變。

從吵嚷著「時間充裕慢慢來,8個小時肯定能趕到」,到最後為了追求速度,放棄走戰壕,不顧生死地直接在衝鋒隊伍裡橫衝直撞。

曾經他想的是要活下來,現在他想的要更多的人活下來

我相信,經歷過這痛苦的半年,許多人對於斯科菲爾德的變化是感同身受的。

曾經,我們的耳朵近乎失聰,那些遠方的哭泣,幾乎無法從耳朵進入我們的心裡。

如今,當我們因為共同的苦難,後知後覺地意識到人類共同體這件事,我們也成為了哭泣的一員。

可是這哭聲的代價,真的太大了。

影片裡有一幕,讓魚叔影響深刻

影片裡有一幕,讓魚叔影響深刻。

當斯科菲爾德跑到火光沖天的廢城之中,刺眼的探照燈和不斷響起的子彈聲,幾乎都在宣告著他的死亡。

但他卻在這種最不可能出現生命的地方,發現了一個女人和一個嬰兒

這三個人語言不通,也完全不認識彼此,只是因為同時落入絕望之地才偶然相遇。

女人是戰爭的倖存者。

孩子是她在戰火中撿來的。

士兵是為了躲避德軍誤入的。

三個人在這座廢城唯一與死亡無關的火光下,短暫地安慰了彼此。

女人為士兵包紮傷口,士兵給嬰兒喂僅剩不多的牛奶。

而這個小小的嬰兒,則為這場殘酷的戰爭留下了生命的註腳

戰爭必須停止,死亡也必須停止。

活下來,燦爛地活下來

這本身就是對抗死亡和殘酷命運最大的武器

經歷上半年這次戰役,再刷《1917》,像是戴上了VR眼鏡一樣。

跟隨鏡頭,成了一個隱形的追隨者,跟著主角一起上路。

走過擁擠而狹窄戰壕、橫屍遍野的前線、草原上的農家小屋、戰火熊熊的破敗小鎮…一切都不再虛幻。

有過這樣一次真實的體驗,真正懂得

有過這樣一次真實的體驗,真正懂得:

拋開生死,一切都是小事。

好好活著,就是最大的幸福

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