尚盧·高達(Jean-Luc Godard,又譯 讓·呂克·戈達爾)
尚盧·高達,法國電影導演,生於巴黎的一箇中產階級家庭,父親是醫生,是世界電影史上一位多產的電影怪才,1950年之後,高達成為一名影評人,寫出了《政治電影》、《古典組合結構的辯護和說明》、《什麼是電影》和《蒙太奇,我的憂慮》等有價值的影評文章。
高達相信蒙太奇和場面調度不一定要發生衝突,兩者可以互相包容,雙方都是極具靈活性的語言,在《中國姑娘》中,高達就使用牆壁分割的畫面代替蒙太奇。
1959年,高達採用特呂弗的劇本拍攝了他最著名的影片《斷了氣》。
1963年與好萊塢聯合拍攝的《蔑視》對好萊塢體制和商業電影哲學提出了尖銳的批評。他的《東風》被認為是有史以來最壓抑的影片之一。
法國先鋒派電影運動消失後,這一用語也隨之消失,歷史上的純電影被歸為抽象電影。
《斷了氣》(又譯《筋疲力盡》)
À bout de souffle
《斷了氣》講述了一位叫米歇爾·普瓦卡爾的年輕人因謀殺警察被通緝的故事。他來到了巴黎之後,追求一位美國姑娘帕特麗夏·弗蘭奇尼,米歇爾不斷的偷錢、偷車,最後特里夏·弗蘭奇尼向警察出賣了米歇爾,他被警察的槍擊中,倒斃在巴黎的大街上。
這一部是他的處女作長片,也是新浪潮,乃至世界電影史上的經典之作。
高達在這部片子裡面拋棄了傳統的好萊塢電影技術,而大量的採用膠片跳接,手持攝像機,實景拍攝。
女主角告訴男主角她告發了他時的那一個長鏡頭。
長鏡頭分成兩部分,第一部分以女主角為中心走動,第二部分換成男主角為中心,在他們各自講話時,畫外又是對方的答覆,並且各自都不像是在跟對方應答,而是在自言自語。
一「問」一「答」交錯,對白的詩意,與鏡頭的流動,讓觀者覺得這一個鏡頭更像是一個舞蹈。
真正打動人的是這部電影是因為他太多太多的精闢對白。
「在悲傷與虛無之間你選擇什麼?」
「我選擇虛無。因為悲傷是一種妥協,而我想要的要麼是全部,要麼一無所有。」
在這部影片中,高達將美國的警匪片、法國文藝片的風格融為一體,完全破壞了傳統電影的敘事節奏。在影像製作上更是反叛傳統電影,大量運用手持電影、跳切、省略、間離的方式表現,「以幽默的手法反映當代青年存在主義的困境,得到大眾的共鳴,因此在市場上大受歡迎。
來源公眾號:繪琳美育