遠去的木偶一一名人與軼事（作者：楊雁翎）

遠去的木偶

一一名人與軼事

楊雁翎

中國的木偶戲，淵遠流長，至於究竟起源於何時，卻是眾說紛紜。想來，總要早於翩翩起舞的虞姬吧。

據文獻記載，漢初（前206—220年）已有「作魁儡」一說《後漢書·五行志》。

相傳公元前200年，漢高祖劉邦，被匈奴冒頓單于圍困山西白登城七日七夜。軍師陳平出謀劃策，用木頭製成人形，在東西南三面城牆上唱戲，敵軍觀而忘戰，劉邦從北門脫逃《唐·樂府雜錄》。因此，民間便有了「陳平軍師做傀儡，漢旨天下保萬民」這一說法。而丞相陳平，也成了「木偶戲」這行的祖師爺。

其實，民間的「傀儡戲」是由皮影發展而來。當時的皮影，由於只能在落日後才可出演，故而逐漸演變成，在白天也能表演的木偶戲。同時，沿用了皮影戲表演時，使用的兩根手扦，來操縱木偶的雙手。

誠然，以上這些典故，由我這個定居海外，又非圈內之人來說道，多少會有些牽強……只是，上個世紀的六、七十年代，在那文藝舞臺萬馬齊暗的十年，我曾以普通小學生的身份，連續在三年半的時間裡，出演了古裝神怪木偶劇「孫悟空三打白骨精」的表演。這在當年「八個樣板戲」獨領風騷的紅潮時代，也算得上是奇皅一朵。

「木偶戲」是一種集音樂、服裝、道具為一體的漢民族戲曲。它不僅僅是戲曲藝術的展示，同時也是手工雕刻、彩繪技藝的承載體，是集合了眾多藝術元素之大成的「民俗文化」。

1932年，一位畢業於「上海美術專科學校」，26歲的「上海工部局小學」（靜安區第一中心小學）教員，由於教學改革的需要，開始涉足於民間「木偶戲」的研究與創作。1933年其創作並編導《臥薪嚐膽》和《原始人》兩部兒童「木偶劇」。至此，在中國，這種處於走街串巷的民間藝術，登上了大雅之堂。

當年，這位曾任小學及專科學校的青年教師，即建國後，首任「中國木偶皮影藝術學會」會長的虞哲光先生。

虞哲光（1906-1991）江蘇無錫人。中國現代木偶奠基人，摺紙動畫創始人、「中國木偶皮影藝術學會」首任會長。

1925年，虞哲光進入「上海美術專科學校」學習（師從潘天壽），1927年起，先後在多所中、小學和師範專科學校任教，1932年開始研究木偶戲的製作與演出，1942年出任上海「業餘劇團」團長兼編導。

1942年虞哲光在上海，創辦了第一個木偶劇團「上海業餘劇團」。同年中秋，首次在南京西路「上海猶太總會」（上海市政協聯誼俱樂部），公演了英國作家喬治·威爾斯名著《原始人》四幕歌劇「木偶戲」（該劇佈景為萬籟鳴先生繪製）。

1943年改編並製作了五幕六景「木偶劇」一一安徒生名著《黑天鵝》，首演於上海淮海中路 1000座「巴黎大戲院」（淮海電影院），並受到了極大的關注。此後，虞哲光又創編了多部「木偶劇」《史可法》、《萬里長城》，其中《長恨歌》首演於南京市政府的「國民大會堂」。

1948年《長恨歌》更是被攝製成彩色電影，配以英、法等多種語言，在歐美各地進行放映，飲譽國內外。

1949年在「北京飯店」舉行的「全國文學工作者代表大會」的閉幕盛會上，「劇作家」歐陽予倩，向周恩來總理介紹「木偶藝術家」虞哲光，總理緊握著虞哲光的手說: 「蘇聯、捷克的木偶藝術發展得很好，新中國成立後，我們一定要趕上去」。

1950年，在周恩來總理的鼓舞下，已經出任「上海電影製片廠」美術片組、「上海美術電影製片廠」技師的虞哲光，開始致力於「木偶戲」轉向電影「木偶動畫片」的藝術創作，相繼編導了「木偶片」《東郭先生》、《打獵記》、《胖嫂回孃家》、《三隻蝴蝶》、《火焰山》和《神筆馬良》（1957年獲文化部頒發的優秀影片創作者個人「金質獎章」）等作品。

1960年，虞導再次結合「木偶片」、「剪紙片」的藝術特色，吸取了這些片種的拍攝原理，創造出美術電影史上的又一新品種——「摺紙片」。與「剪紙動畫片」不同的是，「摺紙片」具有三維空間的表現力，可以創造出很強的立體感。這種析紙「動畫片」特有的藝術表現形式，特別適合學齡前的小朋友。其先後編導製作的「摺紙片」《聰明的鴨子》、《大白菜》、《湖上歌舞》、《三隻狼》、《小鴨呷呷》等5部影片，受到小觀眾的熱烈歡迎，同時也為中國「動畫電影」，增添了一個全新的視角。

1960年6月1日，在虞導的倡議下，上海市組建了第一個專業木偶劇團「上海木偶皮影劇團」（1962年更名為「上海木偶劇團」）。閒暇之餘，虞導還經常指導「中福會少年宮」（市少年宮）、「靜安區少年宮」、「虹口區少年宮」等兒童「木偶戲」排演。

進入80年代，「中國木偶皮影藝術學會」成立，虞哲光被選為首任會長。此外，虞老還是「中國電影家協會」名譽理事，「中國戲劇家協會」理事，「中國美術家協會」會員，全國「少年兒童文化藝術委員會」委員（1990年獲上海市兒童工作「白玉蘭獎」）。

從30年代至80年代，虞老出版了大量的兒童讀物，「小交通模型」、「幼兒紙工」、「兒童紙工玩具」、「兒童剪貼」、「立體模型」、「摺紙動物」等系列。這些邊學邊做的美工書籍，給包括我在內的廣大小朋友們，帶來了極大的樂趣。

虞老還根據自己幾十年的創作實踐，以及所積累的木偶、皮影藝術經驗，編寫了《木偶戲藝術》、《皮影戲藝術》二本專著（上海文化出版社）。

全書共為八章的《木偶戲藝術》，自木偶戲的發展、演變過程，到它的製作、取材、動作、表演、對白、化妝、面型，音樂等章節，系統地總結了「布袋木偶」，「杖頭木偶」、「提線木偶」、「鐵線木偶」的分類製作。在最後一章中，著重陳述了「木偶戲」舞臺裝置的設計與構成。《木偶戲藝術》這本專著，詳盡地闡述了中國「木偶戲」的產生，歷史演變以及發展，概括了木偶的技術創新和今後努力發展的方向。

在虹口的四川北路㡳，有一條栽滿了法國梧桐，如今成為上海29條落葉不掃景觀路。我的小學，就坐落在這條幽靜的馬路上一一「溧陽路第二小學」。

七十年代初，為了適應「火紅年代」的需要，在美術教師邢健的策劃倡導下，「漂二」組建了少兒「木偶組」。也就在這種情況下，我有幸與虞哲光導演，產生了前後長達三年的歲月交集，老人也成為了我們這些小學生的藝術指導…… 當年「漂二」木偶組的活動場所，是在距離總校一箭之地的長春路319號。如今，那裡也已成為第五批「上海市優秀歷史建築」（沙遜群樓）。

319號二樓這一整層，原本是一所補習學校。60年代初期，區教育局把它劃歸了「漂二」。說起來，這二樓還是挺有故事的：1931年魯迅先生就是在這間屋裡，舉辦了「木雕培訓班」。為推動新興木刻運動的發展，培養木刻青年，邀請了內山完造的胞弟內山嘉吉來主講，先生自任翻譯。

當年，參加講習會的學員有陳廣、江豐、倪煥之、陳鐵耕、胡仲明等13人，這其中的幾位，後來成為延安時期「魯藝」的主要負責人。

江豐（1910-1982）出生於上海，現代美術教育家、版畫家、美術理論家。

1932年「左聯」美術聯盟執行委員，1938年赴延安，任「八路軍總政治部」《前線畫報》主編。

1939年任「魯迅藝術學院」美術部主任。

1953年江豐繼徐悲鴻之後，出任「中央美術學院」院長，「中央美術學院」首任黨委書記，「中國文聯」常務理事，「中國美協」副主席。1957年被劃為「右派」，1979年文革結束後，再次出任「中央美院」院長，「中國美術家協會」主席。

長春路319號二樓活動室，在文革初期，成立了「溧陽路第二小學」文藝宣傳小分隊（我的微信裡，就有當年小分隊的微信群），它以歌舞話劇的形式，宣傳了當時那個「火紅年代」。

也就在這319號二樓，我從四年級直到七年級小學畢業，共三年半的時間裡，一直在這兒背劇本、走臺位、練手扦、配錄音。從獨幕劇「蜜蜂與黑熊」，到四幕劇「孫悟空三打白骨精」的排練與演出。

邢健，1938年生於江蘇江陰。虹口區「少年宮」、深圳市「少年宮」創建者。「中國婦女兒童保健教育（深圳）」諮詢部副主任，深圳市「兒童福利會」副秘書長。

1951年考入上海「復興中學」，在校期間，對藝術表演有著廣泛興趣的他，參加了校內的「話劇團」併成為其骨幹（「復興話劇團」同期成員中，有後來成為著名演員的祝希娟與曹雷）。同時，邢健還參加了建國後，上海市「青年會」（YMCA）首批擊劍運動員的培訓。

1954年為了「百花齊放」，繁榮祖國的文化事業，「虹口區教育局」徵調其前往西街，籌建虹口區「少年之家」（虹口少年宮前身）。從「少年之家」到1959年「虹口區少年宮」正式成立，在這前後六、七年的時間裡，邢健主管著「少年宮」內的擊劍隊、游泳隊、戲曲組的工作。

由於「白專道路」，以及擁有「一家油廠二條火輪」這種繞不開的家庭成份，在那個「洪流」年代，邢健最終無奈地走進了「漂二」小學的校門，成為了一名「美術音樂體育」老師。

誠然，那段不堪的往事，對於邢師來說，是非常苦澀的。但對於我們這批平凡而朦懵的學童來講，在接下來的時光裡，由於他的引領，通過木偶藝術這扇大門，接觸到了那個年代，原本不可能輕易接觸到的事物。這在我們那一代人的心中，留下了無比美好及深刻印象。

曾看過一部法國電影《放牛班的春天》，影片裡音樂教師馬修，帶領著一班玩童，從發聲開始，最後演變成一支優秀的童聲合唱團。沒有一種恩情會被辜負，也沒有任何一種愛，無法表達。

「空中舞動的風箏，請不要停留，飛向大海，飛向天空。一個男孩正把你仰望，率性的旅程，自由地盤旋，循著你的軌跡飛翔」。

「空中舞動的風箏，請不要停留，飛向大海，飛向天空。一個男孩正把你仰望，在暴風雨中，舉起雙翅，不要忘記回到我身邊」。

電影中的這首插曲，也同樣訴說著，我們這代人心中的感受。

1970年，邢師放眼舞臺，高舉「金猴奮起千鈞棒」的大旗，劇組從設計、佈景、道具、燈光，直到木偶的製作、服裝，一切從零開始，白手起家……非常幸運，我有幸成為了其中一員。

作為「上海美術電影製片廠」編導，虞老對木偶藝術投入了極大的熱情，業餘時間經常去各地「少年宮」，指導兒童「木偶戲」的排練。在此其間，與邢師相遇相識。

1963年邢師組建了上海「青年木偶皮影劇團」。演出劇目有《狐狸的妙計》(虞哲光編劇)、《寶船》(老舍編劇)、《龜與鶴》(民間傳統劇目)等，藝術指導虞哲光，演出監製邢建……最終，二位藝術家在「溧二」這個少兒劇組，又一次開創了哪個時代的戲劇「神話」。

當年，我們操控的木偶，是邢師根椐學員們的身量，進行改進的小型紙質木偶。這種「析紙木偶」的臉譜頭像，是虞老70年代初構思創作的。那時，還在靠邊審查的虞老同邢師一起，把它移植於我們「漂二」的木偶演出之中。這種木偶，學名「杖頭木偶」（標準的杖頭木偶身高約90公分，體重2公斤左右）。

木偶是由表演者，在幕內操縱一根仗杆（與頭相連），兩根扦杆（與手相連）來進行表演。「三打」中的每個木偶，都是根據人物性格來設計的，並用拉線連上口、舌、耳，使其可上下活動，加上搭腳、帶腿，把呆板無情的木偶，變成了感情豐富的劇中人。

「漂二」的「三打」劇也是如此，如「孫悟空」的金箍棒與「白骨精」雙魂劍之打鬥，再加上音樂、臺詞的配合，來塑造人物，表現故事情節。

「溧二」木偶組，從無到有，皆邢師一手創建。當年幼少的我們，也是眼界大開。小學員們除了排練之外，還跟著邢師一起學習製作木偶。「三打」劇的木偶，不但有「杖頭木偶」，還有「手袋木偶」。「水簾洞」那一幕中12只小猴，就是「手袋木偶」。在製作小猴時，我們也有參與其中。首先，把1.5mm厚的「馬糞紙」撕碎，泡在水裡，擠壓成紙漿，接著一點點地貼在已做好的石膏模具中，使其自然晾乾、脫模。

修剪好前後二個半圓，粘合於一起，配上兩隻大耳朵，成為一個完整的頭部。最後邢師用彩繪，給它們畫上一個心型的臉譜，眼鼻嘴耳等油彩，粘貼上一層毛絨頭套，縫上咖啡色燈芯絨的長袍，內穿湖蘭色馬甲，身披大紅戰襖，再用人工牛皮製作了圓盾、順刀、長槍……

小猴頭部的「翻模底板」，也是邢師親自所作。當年在「美影廠」和虞老一起設計定型。然後，用橡皮泥捏成輪廓，刮刀勾邊，再用石膏翻模。

由於小猴太過可愛（手袋木偶），因此，演出一段時間後，都會少上一二個，真是防不勝防。所以，模具一直保留著，隨時預備補做。如今，波士頓邢師家中，還保留著最後一個「珍貴古董」。

為了演好木偶劇，邢師帶領我們前往「上海市木偶劇團」進行觀摩培訓。其間，包括「上海木偶劇團」藝術指導、木偶皮影藝術家虞哲光導演，「上海譯製片廠」導演曹雷，「上海電影製片廠」著名演員孫道臨等，都曾前來我們木偶組進行指導。特別是虞老，前後十多次身臨319號，指導我們這些業餘級別的小學員，並多次親臨演出現場。

早期的演出，是由我們這些小學員們自念自演，難度不小。那年月沒有佩戴式話筒，為了達到良好的效果，只能在幕內的幾個關鍵點，捆綁上麥克風。演出時，唱唸做打一樣不少，手要舉得直，頭要拾得高，唱詞要響亮，走路行碎步，亮相抖翎上臺口。

大約半年後，邢師從「虹口區少年宮」借來了一臺蘇制盤式「錄音機」，錄製全本「三打」劇。當年，在「木偶劇組」這可是件大事，請樂隊（師大附中管絃樂隊），請鑼鼓（郵電俱樂部京劇團）。那時的錄音設備，不象現在那麼先進。錄製時，只要一點出錯，就要整段重來。而錄音合成來自多個部門，印象中壓力山大。記得錄音時，我對「唐僧」的僧字發音不準，老往「曾」的字音上靠，邢師對我講，發音要用鼻音，這個字的發音得往「身」上靠。這一說法形象好記，至今不忘。

如今，回想起在319號，那些年讀劇本背臺詩的場景，腦海中始終留存著深深的印記。只是當年那本藍色油印的劇本，如今再也無從找起。如果說，這一生中有什麼憾事，那麼，沒能留下虞哲光導演為我們編寫，那本「油印劇本」定是其中之一。

「三打」木偶劇這一打，打出了名聲。在70年代初，這種有著京鼓、焰火及鏗鏘殺伐音樂的古裝神怪「木偶劇」，得到了很高的關注，特別是我們這種「小學級別」的劇組，在當時的環境裡，算得上是一個非常亮眼的表演形式。

已經不太記得，第一次演出是在哪裡，只記得最遠去過虞哲光導演的家鄉無錫市。這個距離，對於那些低齡學生來講，絕對是件大事（特別是那美味的無錫肉骨頭、小籠饅頭）。那時幾乎每個週末，都有比較重要的演出，去過「江灣軍用機場」（航空兵第二十六師師部禮堂）、「提籃橋監獄」、「市府小禮堂」，但更多的是上工廠下機關，有時一星期要演好幾場，各種的廠礦院校。

很長一段時間裡，劇組都固定在四川路橋北的「郵電俱樂部」進行表演。特別是春節前一週，每天晚上都要演出，招待郵電系統的員工與家屬。當年「郵電局」的壓軸大戲是「車技」（十幾個人疊加在一輛腳踏車上），而我們的「三打」同他們的「車技」輪流成為了壓軸大戲。這種狀況一直持續到我們進了中學。在整個初中一年級的時間裡，「溧二」還一直髮函給各自的中學，邀請我們參加比較重要的演出。這其中，「師兄弟」三人以及「白骨精」妹妹，都已是初一學生了。

1975年秋，我們應邀前往無錫「東湖塘公社」（東湖塘鄉）進行演出，這也是我最後一次參加「溧二」木偶劇組的活動了。

無錫是虞老的故鄉，那年「東湖塘」新落成一座能容納800人的大禮堂（文化館）。因此鄉政府決定，文化館的首場演出，要讓鄉親能夠留下深刻印象的文藝團體前來表演。然後，派出了「文化館」館長及焦達先生（虞老外孫）倆人，前往上海虞老處請求協助。

1975年經虞老推薦，我們這支少兒「木偶劇組」，前往無錫進行了為期三天的演出。臨出發前一晚，虞老親來為劇組送行，「由於政治歷史問題審查未決，被迫離廠臥疾在家」，不能隨同我們一起前往……那時的我們還太小，並不太理解這種環境下的辛酸與無奈。

共五場（三天）的演出，受到了當地鄉親的熱烈歡迎，演出非常成功。有社員說：這三天的演出，一場不落地每天前來觀看。是啊，「在當時群眾文藝活動匱乏的文革時期，這種久違的傳統藝術，無疑是一支綻放的新花，它即豐富了學生的課餘生活，也為傳統木偶藝術的普及開了先河」。

2018年感恩節期間，我寫了一篇「夢中的木偶一一憶溧陽路二小木偶劇組」的文章，發表在國內「弄堂」網站上。文章發表後，收到了許多的留言，因此也結識了許多新朋友，有紐西蘭的學長，芝加哥的學弟，還有巴爾的摩、日本的鄰居，以及居住在英國，當年「少年宮」演出隊的小蜜蜂和失散了多年的「水簾洞」小猴隊長。

虞老的外孫焦達先生，也在那篇文章後，留下大段的回憶。這也是我第一次從這段留言中，知曉了相互之間的傳承。閱後，馬上微信了邢師，告知焦先生的跟帖。

邢師要求無論如何要聯繫上。由於2012年「浦東國際機場」候機樓一別，而失去通訊的焦達先生。很快，通過網站的後臺取得了聯繫，了卻了兩位多年的思念。

2019年初，邢師攜夫人回滬探親，原「漂二」四個班的同學團聚一堂，與闊別了40多年的邢師夫婦再次相見。在這次聚餐會上，邢師與焦先生，自那年機場一別後，再次握手相見。

2019年春夏，我回上海探親，焦先生特意在愚園路，日本網紅料理店「平成屋」請我吃飯。這是我倆相隔了44年後的再次見面。時光流逝，焦先生也從當年的帥哥變成了長者。

焦達，1953年出生於北京。中國木偶劇、摺紙木偶製作傳承人。「中國木偶皮影藝術學會」理事，「國際木偶聯會（UNIMA）中國中心」會員。

1965年，焦達從「靜安區第一中心小學」畢業，1969年為了響應「上山下鄉」號召，從上海靜安區「新閘中學」去江西插隊落戶，1975年上調無錫，任「東湖塘人民公社」鄉辦化工廠技術員。1977年以優異成績，完成了「南京藝術學院」，首開特種「美術系」各項考試，成為全縣兩名入選者之一，可在當年「政審」時，發現家人還在接受審查，終至「落第」（請原諒，記錄這段「不堪」的人生回憶）。

「平成屋」的相聚，舉杯喝著醇厚的日本生啤，聊起了當年「東湖塘公社」演出，那一次，是我首次遇見焦先生。說起當年的情景，真是心生感慨。當年的他，即是我們的接待員，同時又為我們提供各種後勤保障。

焦先生還講起當年的許多趣事，他所在的化工廠，熱供能源來自於鍋爐蒸汽。因此，在那初冬季節，領著我們這群小學員去洗澡……這一晃多少年過去了。

1979年隨著知青返回原籍城市，焦先生也回到了上海。同年，入職「靜安區少年宮」戲劇木偶組任輔導員。工作期間，在虞老的指導下,學習了木偶表演以及理論實踐，從工藝、造型到設計，繼承了虞老的木偶枝藝及匠作之風，精於製作。

在「靜安區少年宮」的八年時間裡，曾連續兩年被評為靜安區「先進教師」。1981年共青團「上海市委員會」頒發其「新長征突擊手」稱號，獎狀上面寫著：在黨的領導下，為偉大的新長征做出了優異成績，特此命名。

1987年焦先生東渡日本，留學東京。在日本的兩年間，參與多項中日文化交流活動（橫濱「木偶之家」，東京「木偶劇團」，東京「兒童劇團」），共同開展了兒童戲劇的普及推廣活動。

1988年「國際木偶聯盟」（UNIMA)，在日本舉行「世界木偶」大會，焦先生參加了「劇団すぎのこ」木偶劇「狐狸新娘」的公演，出仼仕掛（特技）指導。10月參與制作了，在東京「ファミリ一劇場」公演的，中日合作兒童劇「西遊記」的道具項目。

1989年，應日本「小學館」出版社之約，為兒童讀物設計畫面。同年，協同東京「中央製作公司」參與NHK木偶片《十二個月》的美術製作。

1990年留學歸國後，焦先生成立了自己的「工作室」，把全部精力，投入到了為之熱愛的工作中。

1992年，由「上海美術電影製片廠」美術設計、一級導演詹同繪製，焦達「工作室」製作的「西遊記樂園」，在曹安路真北路，也就是如今的「麥德龍」廣場，建成開幕。

為期三年的「西遊記樂園」，「濯垢池」洗浴的「蜘蛛精」（著裝），成為了當年的焦點。人們的思想，逐漸從陳舊的意識形態中，轉換成對美好事物欣賞。

詹同（1932-1995)，廣東南海人。1956年「中央美術學院」畢業，「中國動畫協會」副會長，「中國美協漫畫藝委會」委員，「上海美術電影製片廠」一級美術設計師、導演。

焦達的「爺叔」詹同，是「美影廠」的三劍客之一，也是虞哲光的同事與晚輩。他的祖父詹天佑，畢業於「耶魯大學」。即「中國鐵路之父」，1872年（清同治十一年）首批「留美幼童」。

1997年焦達以「摺紙片」傳承人的身份，於「上海美術電影製片廠」用膠片拍攝了由他設計並製作的，美國經典劇目《芝麻街》一片中，「拆紙動畫」部分（中國TV版）。

1998年，中國版「芝麻街」在「上海電視臺」首播，受到廣大孩童們的喜愛。

此後，焦先生又成立了一家「造型設計」製作公司，專門從事戲劇、木偶、藝術造型、道具場景，以及大型展會模型的製作。

進入千禧年，公司參與上海「城隍廟」拓建改進項目。2006年在「城隍廟」（明永樂年間) 兩層儀門的橫樑上，製作了那把有名的大「算盤」。此算盤橫八尺高三尺，上下兩檔十三行，九十一顆算珠。算盤橫眉上刻著四個大字「不由人算」，令信徒遊客駐足「嘆望自肅」。曾聽焦先生講，整把算盤由柚木製成，珠子直徑20公分，總重量達500斤。

2009年其公司為「中國共產黨第二次全國代表大會」，會址史料館內中共早期黨員，被譽為「我國婦女運動先驅」的向警予烈士，完成了遺物複製製作。

2011年虹口區在市政府的支持下，擇址四川北路1468號（川北綠地公園），籌建「中共四大紀念館」。

建成後的紀念館，展廳面積1500平方米，由序廳、主展廳、影視廳和副展廳組成。焦先生的公司參與了「四大」房屋模型的製作，復原了當年的場景，使石庫門造型的房屋圖案，注入了時代元素。

2019年夏，我應邀前往公司進行了參觀。其間正逢員工為韓國大型展會製作卡通模型。車間裡擺放著各種工具及材料。通過交談，得知兩位「放樣」的師傅，都來自於原「上海美術電影製片廠」。

進入辦公室，桌上除了電腦外，還有許多製作樣品及得獎展品。這其中就有虞老當年摺紙片《大白菜》的複製品：二隻手拉著手，帶著紅蝴蝶結的小黃貓和手挎菜藍的小白兔。

這對展品及另一組小鴨，以及「狐狸與母雞」獲得了2017年大獎，並被法國「安納西動畫博物館」收藏。

為了保證參展，當年的展品共製作了二套。臨走前焦先生把剩下的那一套，手拉著手的「摺紙木偶」（小貓小兔）贈送給了我，真是受寵若驚。從虞老到邢師，再到焦先生及我們這一代，小小的木偶，傳遞著的是深深的情意和無限的眷戀。

持續了10年的文革宣告結束。1978年邢健接「虹口區教育局」調令，任職「復興中學」教導處。1984年9月，三千日本青年應邀來華，舉行「中日青年」友好聯歡。10月，邢師帶領復興「課外活動組」，應「上海廣播電視臺」邀請，參與了「中日青年」大聯歡活動，同日本青年一起，演出了宮澤賢治原作改編的木偶劇《銀河鐵道999》、《孫悟空三打白骨精》。

1979年深圳建市。隨著城市的進一步發展，各項文化設施也提到了日程上。為了籌建深圳市「少年宮」，深圳市市長涵請上海市支援此項目。上海市政府派往深圳的3位專業人員中，邢師在列其中。

1984年邢師攜帶油糧關係，坐海輪經「台灣海峽」移居深圳。同年，邢師的獨子畢業於「復興中學」，考入「波士頓醫科大學」。

1986年在深圳市政府大樓，邢師剛參加完籌建工作會議，獨自一人在電梯裡用上海話，對著手機與當年「復興中學」的同桌、著名電影演員、時任「深圳市電視臺」副臺長的祝希娟通著話。電梯門開，走進來一位雍容華貴的夫人，看見有人進來，同電話裡打了聲招呼，禮節性地掛了電話。

那位夫人轉身用上海話對邢師說，你是從上海來的，是在這裡工作嗎。邢師答，從上海來深圳籌建少年宮。出電梯時，夫人再次轉身對邢師講，你願意到我這裡來工作嗎。

邢師禮節性地面帶微笑，同時一臉茫然地走出了電梯。夫人身邊的一位隨同，返身走到邢師身邊，遞上一張名片：這位是主席夫人林佳楣（國家主席李先念），方便的話請來一下辦公室。

1986年，邢師出任林佳楣（深圳）辦公室副主任，「中國婦女兒童保健教育（深圳）」諮詢部副主任，「深圳市兒童福利會」副秘書長。

1989年8月16日邢師夫婦在封關前，趕上了最後一班客機，前往美國參加其子的畢業典禮。同年應兒子之請，夫婦倆變換了簽證種類，留居於波士頓……

1991年邢師任職「巴斯夫化學公司」（BASF），它是世界最大的化工康采恩，在中國的南京、上海漕涇設有分公司。

1999年任職「雅倍生物公司」（ABB0TT），2020年「雅培」名列「福布斯」全球企業500強第158位，在中國擁有6千多名員工，總部位於上海。

自邢師夫婦定居於波士頓以來，即把當年「三打」中的木偶一一「孫悟空」及「布袋小猴」帶在了身邊。來美后，又把這種工藝，特別是把木偶製作及手工摺紙，作為華夏文化的一部分帶到了波士頓。這種帶有強烈京劇臉譜圖案的「摺紙木偶」，從最初的「文協新春遊行」直到「中文學校」，從「生物公司」大堂再到「Boston兒童博物館」、「碧波地博物館」展覽與表演。

一年一度的波士頓「新春大遊行」。美國最大的華文報紙「世界日報」，在頭版刊登的標題為「孫悟空、豬八戒新年上街頭」。「高度為十呎的孫悟空、豬八戒等人偶，成為了最主要的亮點，受到當地各界人士的熱烈追捧」。而製作此「西遊記」人物並將其帶入盛會的，是「來自上海的藝術家邢健、邢共嘉夫婦」。

1995年至2008年，在這連續十多年的「新春大遊行」中，二位邢師從最初的「西遊記」人物，直到每年生肖卡通動物的製作，使得華夏的「新春盛會」更加熱鬧非凡。

2009年，邢師3週歲的小孫子，頭戴傳統虎頭帽，也行進在了遊行的隊伍之中……

整整半個世紀，時間來到了2018年。

2018年4月同學聚會，當年「取經」路上的師兄弟們歡聚一堂。從小學畢業到「復興中學」，這一晃40多年過去了。而我們師兄弟三人，二師弟進了交大，三師弟入了軍校，而我從日本留學畢業後，最終去了美國。

五十年過去了，當年的那些木偶，漸漸地離我們遠去，但是，它們在我們各自的心裡，卻是難以忘懷。

在這次聚會中，得知邢師八十年代末，定居於美國。5月與中斷了40多年的邢師取得了聯繫，7月，應邢師夫婦之邀，前往波士頓，參加其80壽辰晚會。

2018年7月7日，我應邀參加了邢師夫婦舉辦的生日晚會。在此之前，以「溧陽路二小」文藝宣傳隊」及「木偶組」的同學們，已在上海製作了一份「時光紀念冊」。在每一頁的相簿上，大家都選載了學生時代的相片，以及衷心的祝詞。也因此，這次前往波士頓參加宴會，嚴格意義上來講，我是帶著大家的囑託與祝福前往的。從紐約開車5小時，到達Bolton。見到久別的邢師，儘管相隔了近50年，但其藝術家氣質依然如故，銀髮白褲，一派風流倜儻。唯一感嘆的是，時光流失的痕跡，停留在了彼此的身上。

其間，我還見到了兒時的小夥伴邢舒（邢健獨子），倆人聊起了童年時的情景，越發地感慨。

自從「波士頓醫科大學」畢業後，邢舒曾去「歐共體」工作學習多年。如今，他已成為了一名「病理學」科學家。

十年前，入職「吉利德製藥公司」(Gilead Sciences)研發生物製藥。此次，「新冠病毒」爆發後，「吉利德製藥公司」，率先研製出抗擊「新冠病毒」的藥物「瑞德西韋」(Remdesivir)。2020年5月，「瑞德西韋」獲得美國藥監局（FDA）授權後，全美一直在分發「吉利德」捐贈的藥物。如今，該公司市值接近1000億美元。

作為晚會的主人，邢師非常忙碌，100多位賓朋，迎來送往寒暄應酬。也因此我倆之間並未說上太多的話，倒是邢夫人共嘉老師熱情地招待了我。拿出自制的點心，敘述著時間的長河和彼此的情形。

其實，共嘉老師那些年，「木偶組」裡我們常見。如今，坐在客廳的陽光下，看著面前娓娓道來的老奶奶，思緒萬千，感嘆著時光的飛逝，但在感覺上卻依然是如此的親切與熟悉。

當年，「三打」劇演出用的15個「杖頭木偶」，12個「手袋木偶」，外加一匹白馬的所有服裝，都是共嘉老師縫製。更為不易的是，那些有著金線雲海、絲絛垂掛的戲服面料，也都是共嘉老師從「群眾影劇院」旁，「四川裡」弄內的垃圾箱裡撿來的。

虹口的「群眾影劇院」坐落在四川北路上，文革前為區「越劇團」所在地，文革中那些「封資修」的戲裝被剪碎撕爛後，都被扔進了弄內的垃圾箱……

說起「群眾影劇院」，它與我們也有著不小的淵源。當年「木偶組」為「橫浜路小學」及「川公路小學」匯演，就是在「群眾影劇院」。

1948年，虞哲光的木偶劇《萬里長城》，首次公演於上海四川北路「虹光大戲院」（群眾影劇院）。

「群眾影劇院」，地處上海市四川北路1552號。始建於1928年，1931年1月31日開幕，取名「廣東大戲院」，當年演出以粵劇為主（首演為廣東華國先聲女劇團），兼映電影。同年9月黃金榮接手，稱榮記「廣東大戲院」，兼演京劇。由於廣舞臺」（新廣路宜樂裡19號）在1932年年「一二八」戰火中被炸燬，「廣東大戲院」逐步成為滬上演出粵劇的唯一大劇場。1937年被日本人接收，後轉租與華人更名「中華大戲院」。

抗戰勝利後由國民政府中央「信託局」接收，更名為「虹光大戲院」，放映電影和戲劇演出。它也是上海放映蘇聯電影《列寧在十月》的早期影院之一（1947年）。

1928年北伐戰爭勝利後，虞哲光加入國民黨，出任國民黨「無錫縣黨部」宣傳幹事。同年，由中共「無錫總工會」主席嚴樸，秘密發展成為中共黨員。「四一二」反革命政變後，由於其親共的立場，以「赤化罪」被拘捕關押，並清除出國民黨，後經獲救避走上海。

1947年虞哲光攜同五位左翼文化人（鄔雪鈴、周伯勳、虞哲光、張友良、章中賢、劉導），組建了上海「聯發影業公司」，集資投入「虹光大戲院」，於同年11月隆重開業。

開業那天，四川北路人頭攢動、水洩不通。開幕典禮上，著名電影演員白揚、張瑞芳、舒繡文、秦怡小姐前來剪綵，典禮後放映了「環球影業公司」出品的五彩影片「風流情俠」。

「紅光大戲院」連著上了兩天報紙頭版新聞，可第三天的新聞卻讓人笑不出來，由於沒有給當地的流氓老頭子拜碼頭，劇場內近20來張皮椅面，被刀片劃成了一個個大大的叉叉。

虞哲光出任「聯發影業」常務經理，而「紅光大戲院」，也成為了「左聯」文化人的又一聚集點。同時，它也為田漢等人組織的進步文化演出活動，提供了場所。

1947年，田漢北上解放區前，為躲避國民黨搜捕，就秘密地住在了虞哲光位於虹口塘沽路「生葆裡」（塘沽路1007弄12號），家中的亭子間近兩個月。

在這段時間，田漢為其拍攝木偶劇《長生殿》影片，寫了許多想法與建議。可惜，文革中他也沒落好，受其牽連，這條長長的文藝黑線中就有虞哲光。

「左聯」全稱為「中國左翼作家聯盟」，是中國共產黨領導下，以魯迅為「旗手」的革命文化團體。

1930年3月，在上海竇樂安路233號（多倫路201弄2號），「中華藝術大學」內，宣告成立。主要成員：魯迅、矛盾、田漢、周揚、胡風、柔石、夏衍、丁玲、郭沫若、周而復，夏徵農、鄭伯奇、馮雪峰、陽翰笙、郁達夫、潘漢年等50餘人。

我手中有一張粉色硬紙，四周滾邊壓花的「邀請函」，它是當年虞哲光及朋友經營「紅光大戲院」開幕那天的請柬。

豎版的「邀請函」右邊寫著：茲訂於十一月八日（星期六）下午三時舉行開幕典禮，恭請白揚、張瑞芳、舒繡文、秦怡小姐剪綵，並放映「環球影業公司」出品「風流情俠」五彩影片恭候。

請柬的左側印著，憑柬請在票房劃號入座。地址：四川北路虯江路口。請柬的中間部分，上方印著「光臨指導」，正中「紅光大戲院」，下面為六位合夥人的名單，虞哲光排第三位，排第一的是鄔雪鈴，第二為周伯勳。

由於「紅光大戲院」的原因，因此，把這兩位排名在虞哲光前面的前輩生平，放在了這篇文章中，也讓我們來共同緬懷，三四十年代左翼文化人的經歷與風釆。

鄔雪鈴（1920年-2011）生於上海，音樂理論家、教育家、作曲家。是虞哲光經營「紅光大戲院」6人中的唯一女性。

1936年其師從冼星海學習指揮，走上了以音樂為武器的抗日救亡之路。1939年《黃河大合唱》正式在延安「陝北公學」大禮堂首次公演，鄔雪鈴擔任首演指揮，出色地完成了這次歷史性的演出，時年19歲。

1945年抗戰勝利後，她受黨組織委派，回到上海做地下工作，秘密中轉黨內同志。1947年出任「上海廣播電臺」合唱團指揮。1949年5月鄔雪鈴以中國人民解放軍「軍管會」代表的身份，負責接管上海市的全部電影院。

新中國成立後，鄔雪鈴出任文化部「對外文化聯絡處」處長，「中央歌舞團」團長。1970年下放至咸寧「文化部五七幹校」。1978年文革結來後，出任「人民音樂出版社」副總編輯直至離休。

周伯勳（1911-1987）陝西臨潼人。著名電影藝術家、編劇、「左聯」成員。他是虞哲光經營「紅光大戲院」6人中的一位電影演員。

1927年「四一二」反革命政變後，作為進步學生的代表，周伯勳逃亡上海。在上海經陝西同鄉、「左聯」大老、「上海藝術大學」教授鄭伯奇的推薦，進入「藝大」學習。

1930年由田漢介紹加入「左聯」。1931年「左聯」中共電影小組，為了加強左翼電影人的力量，派其進入上海「藝華影業公司」，協助在「藝華影業」擔任編劇的田漢、陽翰笙開展工作。抗戰勝利前夕，在黨的指示下，與司徒慧敏等人共同籌建「崑崙影業公司」。抗戰勝利後，他同上海「聯華影業」一起拍攝了《八千里路雲和月》、《一江春水向東流》等轟動中國影壇的經典之作。

新中國成立後，任「上海電影製片廠」廠長。文革中，由於三四十年代老電影人的歷史舊賬，於1967年11月被捕，屬於受迫害比較嚴重的對象，原因是同「江青同志」一起拍過電影。

1950年，經時任「軍管會文藝處」副處長於伶的幫助，鄔雪鈴的協調，將六人共同經營的「紅光大戲院」轉讓給了「上海警備司令部」。從而使得虞哲光等人，在文革中少一頂不法「資本家」的帽子。

「聯發影業」經營的六人中，一人遭逮捕，五人下放「五七」幹校，二人自殺。其中張友良為「上海海燕電影製片廠」副廠長（1938年在武昌加入「抗日演劇九隊」，1941年參加了由周恩來親自領導，田漢、杜宣直接負責的「新中國劇社」）。

1966年虞哲光被定為「反動學術權威」，靠邊審查。文革中作為揪鬥對象遭受迫害。1969年下放至奉賢「五七幹校」勞動改造。1975年再次因「莫須有」的政治歷史問題，審查未決，被迫離廠不得工作。1976年文革結束後，恢復了「美影廠」內編導（一級導演）的創作。

1951年為了滿足駐滬部隊觀看電影、戲劇等活動場所的需要，由「上海警備司令」接管「紅光大戲院」，改名「華東公安部隊大禮堂」。

1952年警備部隊將其交給「上海市文化局」，市文化局轉交給「華東影片公司」管理，更名「和平電影院」。同年9月，「華東影片公司」又退還市文化局，逐改名為「群眾電影院」。

1953年大修，同年12月竣工，開業後改名「群眾劇場」，專演各種地方戲劇、電影。1968年文革中，再次更名為「群眾影劇院」。

1995年再次修建改造，將觀眾廳改在二樓，觀眾席減為620座。1996年竣工開業，形成一個集戲劇演出、電影放映、遊戲遊藝、咖啡屋等一體的多功能影劇院。

上海「群眾影劇院」，從1985年被上海市「虹口區人民政府」，命名為「區文明單位」後，1991年-2006年度，連續被命名為區「文明單位」。

2012年閉門謝客後，這裡先後掛上了「常熟紅木傢俱展」和「廣東傢俱展」的招牌。如今，隔著鐵柵欄，能看見樓內右側的牆上，貼著2018年市政通知。對稱式的一樓大廳，則沉浸在昏暗之中，整幢劇場處於荒廢狀態，沒有近期活動的跡象。劇院大門外，左上方的牆上，掛著一塊「優秀歷史建築」的銅牌……