接班宮崎駿的人,「沒有才華」

宮崎駿的兒子

與父親打一場曠日持久的戰爭

宮崎吾朗

宮崎吾朗

身為一代動畫大師的兒子,是否會比其他孩子更加接近童話?

宮崎駿的長子、宮崎吾朗的人生可以給出肯定的答案,但更多是否定的。

虞美人盛開的山坡

《虞美人盛開的山坡》

他的成長伴隨著父親宮崎駿一步步的成功。自己轉行製作動畫後,卻被父親公開斥責「沒有天賦」、「爛透了」。

於是他面對媒體時同樣態度冰冷,「宮崎駿是一位零分父親」。

這輩子是註定沒法超越父親了——即便輿論如疾風驟雨,但宮崎吾朗不願放棄。

他的新作、也是吉卜力第一部全3DCG製作的動畫《阿雅與魔女》去年入圍戛納片單,在國內的口碑卻相當糟糕:豆瓣5.6,還不如一般的商業片。

受疫情影響,《阿雅與魔女》在日本尚未公映,這部吉卜力轉型之作是否能獲得本國國民認可尚不得而知。但宮崎吾朗必須接受的是,自己一輩子都逃不過與父親之間天賦與努力的較量。

阿雅與魔女

《阿雅與魔女》

01

父親做動畫 兒子造園林

宮崎吾朗1967年出生,是宮崎駿第一個孩子。

從小吾朗就愛畫畫,宮崎駿手把手教導他,還專門為兒子創作了一部動畫,名為《熊貓家族》。

此時宮崎駿還不是蜚聲國際的大師,只是一位籍籍無名的動畫師。直到吾朗5歲時,宮崎駿從東映離開加入了手冢治蟲的公司,很快又跳槽到Zuiyou(即現在的Animation)。

事業步入上升期,工作自然忙碌了起來,再也沒有那麼多時間陪伴兒子。

宮崎駿和宮崎吾朗

宮崎駿和宮崎吾朗

宮崎駿在Zuiyou呆到吾朗10歲,這一年,他初次個人擔任了導演,緊接著第二年他就交出了第一部動畫長片《魯邦三世:卡里奧斯特羅之城》。

不過這部《魯邦三世》票房慘敗,宮崎駿沒能再獲得獨立拍片的機會,《龍貓》、《幽靈公主》的前身計劃也全部被駁回。直到1981年,鈴木敏夫找到他和高田勳。

宮崎駿與龍貓

宮崎駿與龍貓

此時的吾朗在做什麼呢?與動畫倒是沒什麼關係,但與父親之後的作品又息息相關:因宮崎駿的工作,他在埼玉縣所澤市長大,深深地迷戀上了那裡一望無際的鬱鬱蔥蔥,迷戀上了登山。

所澤市很小、很低調,但它正是《龍貓》中龍貓森林的原型地,龍貓於此誕生。

龍貓

《龍貓》

出於這份熱愛,他在大學時選擇了森林工學科,後來又改為森林科學科。畢業後他直接進入了景觀設計顧問公司森綠地設計事務所,從事城市公園、都市綠化相關的設計工作。

這中間還有一個小插曲。高中時的吾朗曾告訴媽媽自己也想從事動畫業,卻被媽媽制止:那是個需要才華的殘酷世界。

另一邊,宮崎駿在吉卜力工作室接連推出了《天空之城》、《風之谷》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》等多部影響力巨大的經典作品。期間宮崎吾朗與父親工作唯一的交點,便是參與了吉卜力工作室的造型設計。

故事的轉折發生在1998年,宮崎吾朗31歲。在鈴木敏夫的邀請下,他加入了吉卜力工作室,參與吉卜力三鷹之森美術館的設計建造,並在之後擔任館長。

此時吾朗乾的還是老本行,只不過從過去的實用型景觀轉為造夢型。在後來的紀錄片《宮崎駿和吉卜力美術館》中可以看出,這是一所「父親設計夢、兒子實現夢」的童話王國,開園後立即成為日本最熱門的遊覽地。

紀錄片宮崎駿和吉卜力美術館

紀錄片《宮崎駿和吉卜力美術館》

02

嚴父與慈父

有才與無才

算來從處女作《地海戰記》至今,已經過去15年,宮崎吾朗始終在對抗自己「到底有沒有動畫天賦」這個質疑。

畢竟否認的答案,是自己父親給出的。

對此鈴木敏夫或許應當負一定責任:他把宮崎吾朗帶到了吉卜力,也是他在2003年邀請吾朗進入了《地海戰記》籌劃小組。

吉卜力工作室創始人之一 製作人鈴木敏夫

《地海戰記》改編自厄休拉·勒古恩的作品《地海傳說》,是與《指環王》、《納尼亞傳奇》系列齊名的奇幻鉅作。

宮崎駿和鈴木敏夫早在80年代就想要把《地海戰記》改編為動畫,但當時沒有獲得版權許可。直到千禧年初,原作者勒古恩在看過宮崎駿的作品之後,點名想讓宮崎駿本人來製作《地海戰記》。

鈴木敏夫卻想直接把吾朗推到導演的位置,對此宮崎駿並不贊同,認為兒子沒法剛入行就挑戰如此宏大的作品,畫圖水平也不足。

地海戰記

《地海戰記》

雖然極力反對,宮崎駿還是盡力為兒子鋪平了道路。

鈴木敏夫的採訪中證實,為了讓勒古恩同意換將,60多歲的宮崎駿親自去見了她,並承諾「對於兒子做的腳本,我會負全部責任。如果讀了不行的話,馬上就讓他停下來。」

配音演員岡田准一、宮崎葵也是宮崎駿邀請加入的。

鈴木敏夫曾把吾朗畫的分鏡圖給庵野秀明(《新世紀福音戰士》系列導演),庵野秀明說「完全有宮崎駿動畫的風格」,動畫大師大冢康生甚至不相信這是吾朗畫的,「不愧是父子,真是令人吃驚」。

地海戰記

《地海戰記》

原本可以成為一段佳話,但漫長的製作期內具體發生什麼了我們不得而知。只知道在之後的報道里,父子倆關係惡化,甚至刻意迴避對方,宮崎駿多次要求把吾朗這個導演換了。

團隊不敢在他面前提《地海戰記》。

或許宮崎駿的判斷是對的。2006年《地海戰記》上映,雖然票房上取得了相當大的成功,位列全年第一,評價卻兩極分化:即便畫面繼承了父親一貫的風格,極為優美,但在對原著的把握和改編的方向上,七零八落,毫無靈魂可言。

日本專業電影雜誌把它列為年度最差,「無法與宮崎駿相比」的聲音層出不窮。

勒古恩非常不滿,直接割席,「這是你的電影,不是我的小說」。

03

成為父親?

「沒有靈魂的畫,畫再多也沒用「

誰能接班吉卜力?今年宮崎駿整整80歲了,幾度宣佈隱退、又幾度重回書桌,接班人始終沒有浮出水面。

這也是鈴木敏夫讓宮崎吾朗執導《地海戰記》的初衷,「高田勳70歲了,宮崎駿65歲了,兩個人加起來135歲,算上我200多歲了……」

高田勳在2018年逝世,森田宏信轉投押井守門下,《借東西的小人阿莉埃蒂》米林宏昌離開,宮崎駿覺得吾朗沒有才華不適合做這一行……

宮崎吾朗

宮崎吾朗

《地海戰記》之後,宮崎吾朗最出名的作品是《虞美人盛開的山坡》。

獲得日本學院獎最佳動畫,拿下當年日本本土電影票房之冠,不少人和宮崎駿說,「比《地海戰記》強得多」。

紀錄片《虞美人盛開的山坡·父與子300天的戰爭》

在NHK的紀錄片《虞美人盛開的山坡·父與子300天的戰爭》中,還原了這對父子的合作。

說合作也不盡然。宮崎駿每天跑來工作室打轉,和畫師交流提意見,但就是不找吾朗說話;吾朗為了避開父親的影響,堅決不給他看分鏡;宮崎駿主動提出幫他畫場景圖,「那種沒有靈魂的畫,畫再多都沒有用。」

吾朗卻不同意父親插手,「讓我什麼都按他說的去做的畫,他或許以為那樣可以做得更好,但我覺得不是。」

紀錄片《虞美人盛開的山坡·父與子300天的戰爭》

面對鏡頭,宮崎駿說的話錐心刺骨,「我覺得他不行」,「他根本沒明白」,「想做和能做是兩碼事」。

在鈴木敏夫的調解下,吾朗接受了父親提的意見和對原畫做出的修改。其中最有名的改動便是女主的走路姿勢,宮崎駿將她的身子前傾,人物性格躍然紙上。

和《地海戰記》首映禮後板著的臉不同,《虞美人盛開的山坡》首映禮後的宮崎駿笑了起來。

記者問他,「有什麼想對兒子說的嗎?」

「還是稍微給我點壓力嘛。」

得知這個回答的吾朗也笑了,「可惡,有本事別死啊。」

總是對對方惡言相向的父子,或許正是在對方身上看到那個執拗的自己,一面抗拒著,一面又不得不接納。

04

「只有不斷拼搏

才是活在自己的人生「

如今距離《虞美人盛開的山坡》過去整整10年,《阿雅與魔女》是一份符合「吉卜力接班人」要求的答卷嗎?

這是吉卜力第一部3DCG動畫,與過往畫風大相徑庭,被不少人認為和皮克斯精良的3D製作相比是粗製濫造。同時,吾朗最初的問題「不擅長講故事」在這樣的新風格下暴露無遺。

阿雅與魔女

《阿雅與魔女》

美人在骨不在皮,吾朗或許承繼了吉卜力的畫面製作水平,卻很難真正把其靈魂延續下去:一種對人類全體的關懷與慰藉。

成為接班人、而不是自己開山立派,該如何避免東施效顰又保持一脈相承,還要在其中融入自己的特色——對54歲的宮崎吾朗來說,父親的名字重如泰山。

作為「星二代」,他一生都沒有因父親的名聲輕鬆過活,肩膀反而愈加沉重。

宮崎吾朗

宮崎吾朗

當然,吉卜力也不一定是日本動畫的未來。去年年底,《鬼滅之刃》打破《神隱少女》的記錄成為日本票房史第一。 記者跑去找宮崎駿問感想,結果發現他為了環境保護在家附近撿垃圾。

老人笑呵呵表示自己年紀大了,已經不在乎這種事了,「(但)我必須撿垃圾……」

不過一向對兒子沒好話的他,對《阿雅與魔女》的評價並不差。

「我之前很好奇他們打算如何用CG展現這部作品。看過成品後,我沒有任何不滿意的地方。這是部很有意思的電影,我真想盡情讚美它。」

就連日本媒體也調侃,「最讓我震驚的是宮崎駿竟然稱讚了它!」

阿雅與魔女

《阿雅與魔女》

此前《阿雅與魔女》日本曾定檔4月29日上映,卻因為疫情取消,目前最新上映時間還是個未知數。不過無論反響如何,宮崎吾朗只能在這條路上繼續走下去了。

不論是為父親、還是為自己。

在《虞美人盛開的山坡·父與子300天的戰爭》中,他曾說「只有在製作作品的時候才能感覺到活著」,「我覺得男人只有不停拼搏下去,才能算是活在自己的人生」。

父與子的戰爭,這大概是他的宿命。

文、編輯/siri110

部分資訊來自吉卜力官方網站、嗶哩嗶哩、叉燒往事、notolie

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