從 Beyond 到孫燕姿,這兩個男人如何打造樂壇巔峰

少女時期的孫燕姿,十分黑瘦,丟在人群裡毫不引人注目。由於外形太不起眼,她在音樂學校的任教老師推薦她時,特別跟校長李偉菘、李偲菘強調:

「你們要不要到我們班看一個小女生?不過要有心理準備,她很瘦很黑,但是聲音很特別。」

孫燕姿

這一看可不得了,孫燕姿嗓子一亮,李氏兄弟立即驚為天人,連忙將她推薦給華納音樂公司。孫燕姿不負眾望,第一張專輯一炮而紅,獲得台灣2000年度專輯銷售總冠軍,拿下亞洲各地15座最佳新人獎。

短髮削瘦的女孩子,唱著李偲菘為她創作的《天黑黑》,溫暖又倔強。娓娓道來的歌,在那個夏天像一陣清風撫慰人們在生活裡跌跌撞撞的傷。

其後,李偉菘、李偲菘兄弟又為孫燕姿創作了《綠光》《逆光》《風箏》《我要的幸福》等經典歌曲,將孫燕姿推向天后寶座。

在李氏兄弟的帶動下,除孫燕姿外,林俊杰、許美靜、黃義達等新加坡藝人,終於站到臺前,在華語樂壇佔得一席之地。

事業的浪潮,一浪接一浪。

李玟

李玟《想你的365天》,陳曉東《比我幸福》,那英《辛酸的浪漫》,蕭敬騰《王妃》,蕭煌奇《末班車》,這些作品讓李氏兄弟獲獎無數,諸多藝人經他們巧手點石成金。

若細算起來,他們的成就還可以往前推。

張學友

1995年張學友的《我等到花兒也謝了》,林憶蓮《聽說愛情回來過》,1990年Beyond的《最後一個大俠》。

新加坡北隔柔佛海峽與馬來西亞為鄰,南隔新加坡海峽與印度尼西亞相望,毗鄰馬六甲海峽南口。

因其地理位置,新加坡沒有顯著的文化特色,但又因其毗鄰多國,新加坡形成了多元文化。

出生於1966年的孿生兄弟李偉菘、李偲菘,正是在這樣的文化氛圍下成長起來的。

上世紀八十年代,流行音樂以港臺為標杆

上世紀八十年代,流行音樂以港臺為標杆。

新加坡沒有代表本土的音樂和歌星,歌曲多以翻唱為主。

誰都未料到,一對18歲的小兄弟竟然打破了這個局面。

1985年,按理來說,李偉菘此時應該正在當兵。

但他一入伍就得了盲腸炎,不得不回到家裡休息。

這個不爭氣的盲腸,卻為李偉菘和弟弟李偲菘打開了一扇音樂之路的大門。

李偉菘

媽媽見偉菘在家閒著,替他去「鬥歌兢藝」大型唱歌比賽報了個名,活潑好動的偉菘想,那就去玩玩唄。

怎知一路過關斬將,進入大決賽,還拿了個冠軍。

唱片公司自然要找李偉菘簽約,李家的爸爸說:「要籤就籤兩個,要不然就不籤。」

吃瓜群眾李偲菘人在家中坐,機會從天上來,就這樣和他哥哥一起入了行。

但是李偲菘不是白撿了個便宜。

李家的兄弟倆,16歲開始創作歌曲。

李家的兄弟倆,16歲開始創作歌曲

簽約的一年前,兩人在新加坡廣播局舉辦的電視劇主題曲比賽中,雙雙進入前十。

李偲菘應邀,為電視劇《怒海萍蹤》作曲,主題曲由歌后黃鶯鶯演唱。

《怒海萍蹤》劇照

《怒海萍蹤》劇照

這首歌大氣磅礴,全然不像出自一位十幾歲少年之手。

同齡人還在家隔著電視花痴追星的時候,李偲菘已經和歌后合作了。

人與人的才情、機遇,也真是千差萬別。

簽約唱片公司後,他們一共出了四張專輯。

第三張專輯《兄弟情》,在二人的星途上有著特殊意義,除了演唱,他們更肩負作曲和整張專輯的製作。

剛剛二十出頭的李氏兄弟,開始了唱片製作人的生涯。

彼時唱片業非常蓬勃,蓬勃到大家要搶錄音室錄歌。

於是偉菘、偲菘和兩個朋友,一起開了一家錄音室,擁有了有一個完全屬於自己的樂園。

這間錄音室,又給他們帶來另外一個契機。

那日,台灣三大音樂人之一的小蟲帶著杜德偉到他們錄音室錄歌,小蟲見李氏兄弟外形青春,氣質不俗,很適合做藝人,就同他們閒聊起來。

小蟲

小蟲

一來二去,小蟲覺得這二位留在新加坡太可惜,建議他們去台灣發展。

李氏兄弟心念一動,跟著小蟲去了台灣。

在這座寶島,李偉菘和李偲菘才真正翻開了音樂生涯的華麗篇章。

多年後,兄弟倆回首當年來台灣,最大的意義不是發片,是遇到很多給予他們機會的音樂人,令他們有機會展現創作才華,發表了後來響徹歌壇的作品。

曾經對新加坡歌手來說遙不可及的夢,變得觸手可及。

1989年,李偲菘寫了《親親》,被香港無線電視臺用到《他來自江湖》的片尾,由剛出道幾年的張學友演唱。

1994年,成龍的《醉拳2》上映

1994年,成龍的《醉拳2》上映。

歷曼婷疏豪灑脫的詞,配上李偉菘、李偲菘輕快熱血的中國曲風,主題曲一時風靡。

然而,小有成績的這幾年,李氏兄弟並不容易。

不斷爆發的中東戰爭,引發全球經濟危機。

他們後面揹著一個錄音室,壓力尤其大,最後經濟支撐不住,不得不選擇放棄。

人生困頓的時候,能不能繼續往前走幾步,有時至關重要。

那時,李偉菘、李偲菘帶著寫好的歌飛到香港,偉菘在前敲開寶麗金唱片公司的大門。

寶麗金的人很詫異:「你不是那個什麼菘?」

「對,我就是那個偉菘。」

李偉菘眼睛一掃,看到那邊有一臺鋼琴,說我彈首歌給你。

指尖流淌的音符行雲流水。

金牌製作人歐丁玉聞聲而來:「這個歌你要留給我,我要給學友唱。」

說罷又問:「你們兄弟倆還有沒有別的歌,學友要收歌了。」

驚喜來得太突然。

張學友

張學友

於是那兩年,張學友的名曲,《我等到花兒也謝了》《一千個傷心的理由》《你知不知道》《離開以後》《愛和承諾》《潮水的諾言》《你的名字我的姓氏》,皆有李氏兄弟的功勞。

偲菘說:「這些歌對我們幫助很大,就是因為有這些歌,才有今天的我跟偉菘。」

因為名聲太響亮,梁詠琪在見到李偲菘前,心中忐忑惶恐。

那年李偲菘出席一個演唱會,梁詠琪經紀人把她抓來,約他們見面。

李偲菘見到一個好高個的女孩,眼睛大大,清麗可人,給人感覺好舒服。

看得出來女孩很怕他,她兩隻手放在後面:「老師好」乖乖巧巧。

有些膽小,又有些好奇。

李偲菘猜她的心理活動:老師怎麼會那麼年輕?為什麼會那麼帥呢?

李偲菘跟梁詠琪的寫詞人鄭淑妃聊了他對梁詠琪的看法,和對梁詠琪聲音的感覺。

兩人就寫出一首《膽小鬼》。

兩人就寫出一首《膽小鬼》

輕快悅動的旋律,加上樑詠琪自然乾淨的外形和聲音,讓大家看到了一個對世界,對愛情充滿期待與好奇的俏麗女生。

這正是當時華語樂壇所缺少的清新形象,梁詠琪的出現讓歌迷眼前一亮,快速佔據了玉女歌手的頭銜。

不久,李偉菘和李偲菘遇到另外一個女孩,不像梁詠琪高挑靚麗,她不夠漂亮,黑黑瘦瘦,但身上蘊藏著驚人的爆發力。

偉菘、偲菘第一次見到孫燕姿,她揹著一個書包,穿一個背心,長長的頭髮綁起來。

偲菘問她平時看什麼書

偲菘問她平時看什麼書。

孫燕姿說《莎士比亞》。

偲菘想,這個女生蠻有想法,就請她寫些東西給他們看,隨便寫什麼都行。

這一看,兩兄弟就明確了孫燕姿的定位,這女孩子人骨子裡有那根筋。

《天黑黑》的誕生,和李偲菘的一個朋友有關。

他那位朋友,一天到晚跟他聊天就是:我覺得我跟家人有代溝,我不太喜歡跟家人相處,我喜歡交朋友。

李偲菘是比較眷戀家的人

李偲菘是比較眷戀家的人。

家人愛你,關心你,那是很珍貴的,這份感情不應該被忽視。

新加坡有一首歌,六歲到六十歲的人都會唱,那首歌詞是這樣寫的:天黑黑,要落雨,阿公仔舉鋤要掘芋。

所以這首歌,唱到「天黑黑,欲落雨,天黑黑,黑黑」。

忽然一轉,唱歌的人,離開小時候有了自己的生活,愛上一個讓她奮不顧身的人。

忽視家的人,經過生活給的跌跌撞撞,想起小時候奶奶給的溫暖。

當時華語樂壇很多成功的歌,不是你愛我,就是我愛你。

講述親情的《天黑黑》,在一片纏綿悱惻中殺出來。

孫燕姿第一張專輯的成績,出人意料的好,大家都有點被嚇到。

珠玉在前,接下來要寫什麼樣的歌給孫燕姿呢?

浪漫感性的偉菘上場了。

他想象孫燕姿面前有一條很長很直的路,遠處有一個很大的太陽,兩旁都是綠蔭,自己在騎腳踏車一路前行。

可是又不能夠太快,太快會掉到坑裡。

可是又不能夠太快,太快會掉到坑裡

所以他腦海裡就出現一個五拍六拍的節奏,形成了《我要的幸福》。

偉菘好興奮,就告訴孫燕姿,要來一個五拍六拍。

結果孫燕姿就一直在那邊算:12345,12345……

最後奔潰的哭倒在角落。

哭啼啼的孫燕姿說:「我要吃巧克力。」

幸福大概就是煩心的時候吃塊巧樂力吧,吃完巧克力的孫燕姿,一氣呵成。

第二張專輯全亞洲銷量260萬張,成績勇超第一張。

如果要問偉菘幸福是什麼,或許他會說幸福是有弟弟在身邊吧。

偉菘是哥哥,其實像弟弟,活潑感性,最喜歡興之所至。

偲菘理性沉穩,凡事喜歡想清楚再做。

兩人最開始是一起寫歌的,心想我們是雙胞胎嘛,一定很合得來,寫歌一定要一起寫,你一句我一句。

寫著寫著,彼此互相嫌棄:「這樣子的東西你也寫得出來?」

最後他們承認了一點,個性不同,風格就不同,大家還是不要一起寫。

除了寫歌互相嫌棄過,偉菘嫌棄過偲菘想太多,偲菘嫌棄過偉菘太自由。

最後還是台灣名主持說得好:「哥哥,開學校不多想一點就會很危險。有時候沒有想太多就會賠很多。」

他們的性格其實是很互補的。

有一段時間,偉菘感到工作壓力特別大,生平第一次迷失方向。

他給偲菘打電話,說:「我明天就不上飛機。」

偉菘愛自由自在,卻是過於考慮別人感受的人。

偲菘對他說,你不想去就不要去,你要學會說不。

李偲菘

李偲菘

因為有弟弟支持,偉菘真的沒有上飛機,這是他第一次拒絕。

後來他給那位歌手打電話他道歉,我說我狀態不OK,如果去的話不會做好,反而耽誤你。

在節目裡,李偉菘永遠是講起話來眉開眼笑,手舞足蹈的那個;李偲菘開始看起來安安靜靜,原來也是個冷麵笑匠。

有人說,他們是華語樂壇的超級馬里奧兄弟,一路升級,贏得自己音樂生涯的大獎賞。

這些年,他們依然在樂壇耕耘。

這些年,他們依然在樂壇耕耘

有記者問他們,為什麼如今的歌壇產生不了優美的旋律?

他們說,隨著科技的進步,人與人的情感不如以前了,音樂就變得沒有情感,只追求所謂技術上的表現。

現在的歌手唱歌不如以前那麼走心,只是為了追求「炫技」。

「每個人的心裡都有一個小孩,不能夠忘記他。

我們的音樂就是希望聽眾能從歌聲中找回自己的生活。」

參考資料:

1、 小燕之夜——李偉菘、李偲菘
2、 經典之夜——李偲菘

來源公眾號:淘漉音樂

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