吉他手可以從 John Mayer 身上學到什麼?

‍‍‍相比上一個充滿吉他英雄的音樂時代,當今的流行樂常常因加入眾多現代編曲元素,使得吉他在編曲中的應用地位不高,然而John Mayer卻始終努力的在使用吉他拓展流行樂編曲更多的可能性。

自John Mayer大熱的專輯《continum》開始,從他身上總能看到SRV、B.B.King、Eric Clapton、Buddy Guy這些藍調吉他大師的身影,以藍調為根基的John Mayer用精湛的吉他演奏技法和獨特的審美,成就了其在這個時代的真正的吉他英雄形象。

今天這篇文章,我們就John Mayer的演奏技巧和音樂觀念,展開兩條探索路線,一起來看看被稱為布魯斯吉他大神的「囧妹」是如何煉成的。

John Mayer彈的吉他到底神在哪裡?

1.雙音

John Mayer在solo中經常會使用到雙音技巧,使音樂更具備靈動感,豐富音樂的層次。

該技巧的出現也是因為吉他編曲中要時常考慮到頻率、和弦突出色彩音以及省略音的問題,因而大多數情況下不可能做到演奏完整的和弦,而是會制掉一些弦發出的聲響,為給其他樂器省出能量空間的同時又確保和弦的色彩能夠保留,雙音這種作為比單音更具能量的演奏形式就應運而生了。

附上一張純四到小三度的雙音常用的連接方式:

附上一張純四到小三度的雙音常用的連接方式

(ps:小夥伴們也可以嘗試不同音程上行以及下行的雙音連接練習,比如大三到大二度,純四到大二度等等)

2.推絃

推絃技巧在各個年代中常會被吉他大師們廣泛使用,例如B.B.king Box中推絃的各樣玩法,John Mayer也吸收了大師們的精華,使用推絃製造出驚喜感。

例如《Gravity》這首歌的前奏前四句樂句音符都是一樣的,然而卻因為John Mayer細膩的推絃手法使這首歌在人聲部分開始前就製造了奇妙的聲響。

從John Mayer的演奏中可以聽出這四個樂句每次推絃的幅度都不相同,每次的聲響效果也不盡相同,John Mayer在演奏推絃時常會出現推1/4的情況,聽起來有一種滯後和糾纏的聽感,卻也使得歌曲的情感更加豐富。

感受一下現場版的《Gravity》吧!

3.solo licks

如圖,《Covered in rain》中進入solo的第一句使用了一種基於小調五聲音階的killer blues樂句,這也是很多布魯斯大師經常會使用的樂句,當自己的solo沒有想法時,也可以使用這個樂句,並換一個順序連接,換一個節奏或是一個小小的推絃變化,以此衍生出無數的樂句,你也能像John Mayer一樣solo!

John Mayer 《Covered in Rain》

4.旋律加節奏

John Mayer在吉他演奏上受Jimi Hendrix風格影響很大。

John Mayer翻彈Jimi Hendrix名曲▼

他常以旋律加節奏的演奏方式用來彌補人聲的空隙,收錄在自己專輯中的那首《Bold as love》體現了John Mayer對節奏的熱愛。

以上譜例是《Bold as love》A段的吉他部分,這裡John Mayer沿襲Jimi Hendrix大拇指按五絃和六絃根音,其餘的手指負責和弦的其他部分的習慣,幫助在吉他演奏中更加靈活的釋放和打擊弦,這種手法在很多譜例中都能看到。

例如下圖譜例《Gravity》中的第一個G和弦也可以大拇指按G根音,小指就有空隙和時間來進行加花:

John Mayer的音樂理念

1. 建立系統

(視訊來自B站@Steven_愛音樂)

視訊中John Mayer提到了自己的曲目《Gravity》以及首調和固定調,我們可以試圖思考一下,《Gravity》基於G調五聲音階的前奏樂句是否可以放在任何調內演奏而不僅僅照著譜子在G調進行演奏?也就是所謂的首調和固定調應該如何選擇的問題,對此John Mayer的解釋就是:首先要從自己的學習過程中總結自己的一套系統,無論是首調還是固定調,只要自己有一套系統,都是OK的。

John Mayer的solo之所以那麼秀那麼動聽,深扒下來其實也不過是音階的混用和大小調的轉換,以及他個人味道的處理。

John Mayer吸收了SRV大力刮弦這一演奏手法只為突出目標音,使音樂的動態更加豐富,但他不會每次solo都用這招,而是內化為他”演奏裝備庫”中的一件武器。

2.製造「安靜」

那麼,John Mayer是怎樣寫歌的呢?我們先來看一段視訊。

(視訊來自B站@開心傑克)

一般情況下,大多數吉他大師會在人聲的間隙處使用樂句來進行連接,而John Mayer在相當一部分作品中並沒有這麼做,而是選擇製造「安靜」,就是讓非人聲音樂繼續的意思。

相比流行歌普遍的「喧鬧」來說,John Mayer在他的音樂中選擇了更多的”安靜”。以下依次是John Mayer的作品《Gravity》和Katy Perry的作品《chained to the rhythm》經過音訊處理的對比,可以看出,作品《Gravity》長達68%是沒有人聲的。

《Gravity》

《chained to the rhythm》

3.少即是多

熟悉名曲《Just funky》的同學應該都知道其作者Tomo Fujitam,而他則是John Mayer在柏克萊大學就讀時期的老師。

在視訊中,Tomo Fujitam一直在強調少即是多的概念,比如像吉他演奏中速彈這種技法可以用,但不能濫用,否則容易使音樂被填充的過於飽滿導致失去音樂性,所以在演奏中我們需要進行取捨。

身為學生的John Mayer很明白這點,在演奏中他在樂句的使用中會進行取捨,始終掌握著對”多少”的把握。

4.設備?no,音樂。

John Mayer經常在採訪中談及設備和音樂:

“我曾經買過很多吉他,但是後來將興趣從設備上轉移到創作上,因為單純把興趣放在設備上,確實很容易被困住,所以在幾個月前,我為自己設置了一個挑戰,所有的編曲必須都在原聲吉他上完成。”

“當然,想聽到吉他的唯一途徑就是彈吉他,所以這是必須的,但除此之外,音樂不僅僅在於彈吉他這一方面,更重要的是吉他會帶你去的地方。我相信我們都喜歡很多吉他手,你可以閉眼認真聆聽他們的作品很久,而這就是音樂。”

“當我意識到這個問題後,我開始嘗試停止演奏吉他,而是用吉他演奏音樂。我知道這個說法聽起來很傻,但如果你真的可以做到不只是單純的彈吉他,而是用吉他來連接整個音樂,相信會發現很大的樂趣。”

從中可以看出,John Mayer對於設備和音樂兩者間,更傾向於後者,他認為設備僅僅是為音樂服務,一個好的音樂才是自己所追求的。

5.簡化感情

我們都渴望在創作時有更多想法、隱喻,更多的資訊、情緒 ,這樣也許能更加打動聽眾。

而John Mayer在歌曲裡留出了更多空間(即給非人聲部分的音樂),這就會阻止他加入過多的歌詞。《Gravity》中John只用了一個隱喻:”一個失意的男人與重力之間的抗爭貫穿整首歌”。這也使得歌曲的情感更加微妙精緻。另一層簡化體現在和聲上,即使John mayer的歌常常只有4個和弦左右,但John mayer卻把這有限的和弦玩出了自己的味道。

樂迷眼中的John Mayer:

「一般大師都會用樂句來填補人聲結束與下一句人聲的空白,john mayer一般不會,而是讓這段空白繼續下去不演奏吉他」

「John Mayer說過,音樂就是他每段時間裡內心世界的直接表達。的確,他做到了。」

「聽John mayer的《Belief》《Waiting on the world to change》《Guess i just feel like》,你會感受到John Mayer這樣一個一直在關心社會,不斷思考著人性,情感立體的創作人。」

他懂得思考,不斷探索人性,重新發現自我,對人類社會產生種種質疑;

他懂得愛情,雖然被打上花花公子的標籤,但是你能不斷在音樂裡發現他可貴的深情;

他懂得取捨,能在不同風格間找到完美的平衡。

讓我們靜下來像John Mayer一樣丈量音樂的音樂性和表達力,這大概才是John Mayer音樂給我們傳遞的東西。

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