克里斯汀·帕潘和莉亞·帕潘,這一對看起來非常禮貌無害的法國姐妹,卻犯下了法國曆史上最令人髮指的凶殘罪行之一。
(根據真實故事改編的電影)
(電影中的兩姐妹)
她們作為住家女傭,折磨、殘害、肢解了女主人和她的女兒…讓犯罪現場成了血淋淋的人間地獄,震撼了當時的整個法國。
世人紛傳,她們從親姐妹、變成亂倫情人、又變成一起犯下血案的「精神病共犯」。
但就是這樣可怕的兩個兇手,卻對法國知識分子、哲學家產生了重大影響,很多人認為她們的謀殺不是喪心病狂的犯罪,而是對階級壓迫的反抗。
一些人甚至崇拜她們,覺得她們的屠殺是對上流社會精英階層的一種警告…
歷史上真正的莉亞(左)和克里斯汀(右)
她們激發了很多戲劇、書籍、電影、歌曲和藝術品等的誕生,甚至成為近些年奧斯卡最佳影片《寄生蟲》的靈感來源…
帕潘姐妹出生於20世紀初的法國勒芒一個底層家庭,她們的母親在和男友約會時懷了身孕,按照當時的社會標準,她只能嫁給這個男人。
婚後五個月,大女兒艾米莉亞就出生了,迎來新生命後,這個小家庭並沒有往幸福美滿的方向發展,丈夫懷疑妻子和她的僱主有染,想要舉家搬到另一個城市,但妻子以死相逼,說自己寧願死也不願意離開勒芒,此時兩人的婚姻就開始惡化。
丈夫開始酗酒,妻子的精神狀態也逐漸變得不太好。
(電影中的母親)
1905年,二女兒克里斯汀出生了,這時這個家庭的氛圍已經惡化到一定程度,父母長時間爭吵,她的母親被認為不適合養育孩子,所以克里斯汀出生後不久就被送到了親戚家。
在親戚家生活的七年,可能是她一生中最幸福的時光。
1911年,三女兒莉亞出生,母親生下莉亞不久後,就發現丈夫強姦了當時只有10歲的大女兒艾米莉亞,她很生氣,卻不是因為女兒被傷害,而是…她很介意丈夫的「背叛」。
所以她和丈夫離了婚。
(電影中的一家人)
整個過程中最糟糕的部分可能就是,母親把強姦的發生歸咎於女兒,覺得是10歲的艾米莉亞勾引了自己的父親…把她送到了以殘暴著稱的孤兒院。
不久之後,兩個妹妹——克里斯汀和莉亞也被母親送去了大姐所在的孤兒院,母親打算讓她們仨在那兒待到15歲,到時候她們出來就可以直接去做工賺錢了。
母親算盤打得很響,明顯就是要吸女兒們的血,這三個從來沒被善待過的女孩,在這樣的家庭中長大,性格也各不相同。
大姐主意很正,早早地就跑了,她16歲就決定成為修女,和所有家人都斷絕了關係。
二姐克里斯汀在孤兒院時,本也想像大姐一樣進入修道院,但被母親禁止,要求她出去幹活掙錢。
(電影中的克里斯汀)
她接受了各種家務的訓練,很輕鬆成為了一名住家女傭。
她順從了母親的安排,但事實上,她內心向往著大姐那樣的自由,在內心和現實的拉扯之中,她的情緒慢慢也變得更激烈。
小妹莉亞的性格又是另一個極端,她出生時家裡的氛圍已經緊張到讓人害怕,她天天活在混亂的爭吵、未遂的騷擾和其他各種形式的虐待當中,從小就是個安靜、內向、聽話、看人眼色活著的小孩。
所以她對母親的安排言聽計從,不會像二姐一樣心生憤懣,更不會像大姐一樣一走了之。
(電影中的莉亞和克里斯汀)
於是莉亞和克里斯汀一樣,也成了住家女傭。
姐妹倆開始在勒芒上流社會、中產階級的各個家中擔任女傭,即使母親常常苛責施壓、主人家也不好相處,但她們至少還有彼此。
也正因為如此,她們更渴望彼此的陪伴,儘可能地要一起工作。
1926年,克里斯汀和莉亞開始為退休律師Lancelin一家服務,這家的家庭結構很簡單,就只有男主人雷尼、女主人萊奧妮和她們的小女兒吉娜維,一家三口住在勒芒一棟漂亮的兩層聯排別墅裡,大女兒結婚後不住在這裡。
從外界看來,這家人對莉亞姐妹非常好,她們吃著和主人家一樣的食物,住在溫暖的房間裡,領著當時的標準工資。
(電影中玩鬧的兩姐妹)
克里斯汀和莉亞作為住家女傭的職業操守也相當出色,她們早已習慣了長時間繁瑣辛勞的工作,所以,在開始的幾年裡,一切似乎都很順利。
但實際上,她們就像是這個家裡的「家養小精靈」,沒有任何存在感,只有沉默地工作、工作、工作,甚至在這裡的整整七年裡,都沒有和男主人說過一句話。
這些她們都可以忍受,但幾年後,女主人萊奧妮的情緒和精神狀況開始出現了一些問題,女傭姐妹成了她宣洩的對象,日子就變成了地獄模式。
她開始對姐妹倆的工作無比嚴苛,仔細檢查她們的清潔成果,她經常會對傢俱進行「白手套測試」,一定要看不到一絲灰塵才可以。
歷史上真實的女主人和小女兒
不僅如此,女主人還會在各種場合毆打女孩們,把她們當成隨意虐待的出氣筒,最嚴重的時候,還會把女孩們的頭往牆上撞。
這樣的虐待,讓雙方之間的關係越來越緊張,尤其是對於有些衝動偏執的姐姐克里斯汀來說,她心裡那根因憤怒而死死繃著的弦,被崩斷也只是時間問題。
終於,在1933年2月一個風雨交加的深夜,女主人和女傭們之間的衝突達到了毀滅的頂點,一場血案悄悄拉開帷幕。
預警:前方有案發現場照片與描述,比較血腥,請謹慎觀看
1933年2月2日,別墅一家三口都不在家,男主人和朋友出去了,女主人和女兒開始了晚上的購物之旅,之後打算到大女兒家裡做客。
另一方面,女傭姐妹還在忙著雜務和工作,其中一項就是從當地一家維修店裡取回這家人壞掉的熨斗。
取回來之後,她們把熨斗插上電,誰知道熨斗還有故障,這次還燒壞了線路,導致整個房子都停電了。
兩姐妹覺得,反正一家三口今晚都不回來,就不用摸黑修熨斗了,明天早上再做吧。
誰知母女倆偏偏在這時候回來了,女主人冒雨回到家發現家裡一片漆黑,勃然大怒,壓根不聽女傭的解釋,直接就在一樓的樓梯上對姐妹倆大打出手。
克里斯汀一直以來苦苦壓抑的怒火這時也爆發了,她一個常年勞作的年輕女子,力氣不知比貴婦人要大多少,直接忽略了對方的攻擊,把一個堅硬的水壺砸到了女主人頭上。
旁邊女主人的女兒衝上來要保護母親,但她也不是對手。克里斯汀此時儼然已經崩斷了弦,失去了理智,她朝那個女兒猛地撲過去,把她的眼睛挖了出來。
案發現場示意圖
一旁的莉亞在克里斯汀的指揮下,也加入了這場「戰鬥」,挖出了女主人的眼睛。
母女倆轉瞬間就喪失了抵抗能力,克里斯汀跑到樓下的廚房,拿了一把刀和錘子,姐妹倆就像瘋了一樣對著主人家母女倆的屍體攻擊。
根據之後警方估計,襲擊持續了大約兩個小時。
母女倆被利器刺到無法辨認的程度,她們的臉、胸部、大腿、臀部和私密部位都被切開。
案發現場
外面風雨交加,屋裡一片漆黑,只有兩姐妹狂躁的心跳和無法停止的「血腥狂歡」,還有倒在地上不成人形的兩具屍體以及隨地散落的眼球、器官,偶爾一道閃電劃過,照亮作案現場的一片血泊,兩姐妹幾乎與厲鬼無異。
男主人就是在之後一段時間到達家裡的,大約晚上7點左右,他到家後發現屋裡黑漆漆的,以為妻子和女兒出門了,等他和朋友聚完回來,發現屋裡還是黑的。
而且前門被從裡面上了鎖,周圍是死一般的寂靜。
他覺得事有蹊蹺,直接去了警局,在警方的協助下,他終於進了房子,發現了被謀殺的妻子和女兒。
現場簡直慘不忍睹,母女倆面目全非,女主人的眼睛被挖了出來,滾落到她脖子上圍巾的褶皺裡,女兒的一隻眼睛掉在了她屍體下面,另一隻被發現在走廊另一頭的樓梯上。
一開始,警方以為女傭姐妹也慘遭毒手,便繼續上樓,卻發現她們的房間是鎖著的,等找鎖匠開門後,進到房間,警察發現姐妹倆正赤身裸體地躺在床上,旁邊的椅子上放了一把血淋淋的錘子,上面還粘著人的頭髮。
她們幾乎是立即就承認了罪行,但她們聲稱,自己所做的一切都是出於自衛。
庭審過程中,她們互相保護,各自堅持自己才是唯一需要負責任的罪人。
她們被關進不同的監獄,克里斯汀因為看不到莉亞變得極度痛苦,監獄官員一度軟化態度,允許她們見面。
據報道,克里斯汀曾衝向莉亞,解開她的上衣,懇求她說「求求你,說你願意!」暗示她們有亂倫關係。
不管怎麼說,克里斯汀的狀態在血案過後是越來越偏執了,而莉亞則是更加沉默。
姐妹倆的律師以精神錯亂為由,為她們辯護,不認罪。
不過法院指定的三名醫生在給她們做心理評估後,結論是她們沒有精神障礙,可以出庭受審。
但之後的審判中,醫學證詞指出,這對姐妹來自一個有精神病史的家庭,她們的叔叔死於自殺,她們的表親則住在精神病院,心理學界為她倆的情況爭論不休。
最終的結論是,她們患有「共同偏執障礙」,指兩人或多人在一起時,與世界隔絕,形成共同的偏執妄想,其中一方主導另一方。
在這個案例裡,就是固執強勢的克里斯汀主導溫順的妹妹莉亞,兩人最終成為「精神病共犯」。
庭審中的莉亞(左)和克里斯汀(右)
但這種心理障礙並不是她們犯下血案的藉口。
審判結束後,陪審團很快就做出了判決,確定姐妹倆確實犯有她們被指控的罪行,只是罪行程度不同。
莉亞是受姐姐影響,被判了10年;
被認定是始作俑者的克里斯汀,最初被判在斷頭臺上執行死刑,後來被減刑為終身監禁。
失去了妹妹的克里斯汀,精神狀態迅速惡化,她瘋狂懇求想和莉亞在一起,但都被拒絕,在經過長時間的抑鬱與瘋狂後,她拒絕進食,最後把自己活活餓死。
而莉亞則在服了8年刑之後就被釋放,她獲釋後和母親住在一起,換了假名,依舊做女傭維生。
這起惡性謀殺案件因情節之可怕轟動了整個法國,但相比起懼怕,法國知識分子對兇手更傾向於維護,甚至是推崇。
因為他們覺得,女傭殺死主人家母女倆,是階級鬥爭的表現,女孩們每天工作14個小時,每週只有半天休息,日常還要遭到主人家的虐待,她們這麼做,是反抗他們精英階層、冷酷卑鄙的主人。
有些人甚至崇拜她們,覺得她們的屠殺,是對上流社會的一種警告,殺一儆百。
甚至到近年來,都有創作者從女傭姐妹倆的故事裡得到靈感,比如韓國導演奉俊昊,他讓電影《寄生蟲》的結尾像姐妹倆的故事一樣,以殺戮、死亡和血,鋪滿精英階層的豪華別墅。
當然,這些無法掩蓋她們犯下血案的本質,但她們的所作所為能夠引發當時法國知識分子對於階級、貧富差距的狂熱批判,就像《寄生蟲》引發韓國人對於社會現狀的認同一樣,這也許意味著悲劇不僅僅發生在兩個受害者身上,而在更廣泛的社會層面…